Nikoli zares tam: Lean Brilliance of You Was Never Really Here

څه فلم ګوري؟
 

nikoli zares tukaj film



Brez katarze

V studijski različici tega filma bi bilo več časa posvečenega tako Joejevemu iskanju pogrešane deklice kot njegovim načrtom za maščevanje. Joe bi bil metodičen in vse podrobnosti njegovega načrta bi videli do konca. Morda ima celo nekakšen stranski značaj - nekoga, s katerim se lahko pogovarja in odbije ideje (in podrobnosti o zapletu). Morda bi nas celo osedal glas nad pripovedovanjem, ko nas Joe spregovori s svojim nelagodnim umom.

Toda Ramsay ne gre za nič od tega. Namesto tega pospravi le minimum. Pa vendar vemo vse, kar moramo vedeti. Vemo, da je Joe v težavah, ker je Binijeva montaža, kinematografija iz Thomas Townend , in kar je najpomembneje, oblikovanje zvoka vljudnost Paul Davies , nam daje vpogled v Joeja, ki ga potrebujemo. Dober del filma vidimo skozi Joejeve oči, posledično pa svet izgleda in zvoki ostri - izbruhi zaslepljujoče svetlobe, skupaj s pošastnim hrupnim hrupom. To je zvok mesta, vendar je tudi zvok neke vrste grobe, brezne plime, ki pade nekje v Joejevi glavi. Daviesova zvočna zasnova filtrira razbijanje stekla, neprijetne krike in hrup Phoenixa, ki si je nerazumljivo mrmral. Nič v resnici ni rekel ob vsem tem pa kljub temu dobimo popolno sliko o Joeju.



Najbolj presenetljiva uporaba redke Ramsayjeve metode pripovedovanja zgodb je blizu zaključka Nikoli nisi bil resnično tukaj . Joe je končno izsledil moškega, ki drži dekle v ujetništvu. Človek, ki je orkestriral vse bolečine in trpljenje, ki so Joeja doletele večji del filma. Tako kot oče pogrešane deklice je tudi ta moški politik - guverner, ki ga igra Alessandro Nivola .

Ta lik je v nekem smislu glavni antagonist filma. Zlobnik, s katerim se mora Joe zdaj soočiti. In kaj se naučimo o tem značaju?

Nič.

Pravzaprav Nivola v filmu nima niti ene vrstice. Še enkrat, Ramsay in urednik Joe Bini nam pripovedujeta vse, kar moramo vedeti o tem liku - in lahko povemo, ne da bi sploh kdaj slišali besedo, ki pravi, da je podlen. Ramsay ga predstavi skozi dolg posnetek POV - smo v Joejevem glavnem prostoru in opazujemo, kako se guverner sprehaja iz njegovega štaba, ob strani oboroženi stražarji. Ravno tako, kot se Nivola nosi, kockanje in samozadovoljna , je dovolj, da se vam žolč dvigne.

Kasneje Ramsay pokaže Nivolinemu liku občutljivo prstne fotografije njegove ujetnice, ko je bila še mlajša. Gre za zoprno, tiho zaporedje - rekli so nam, da je Nina njegova 'najljubša' izmed številnih mladoletnih deklet, ki jih je spolno zlorabljal, in očitno že kar nekaj časa, tudi ko je bila precej mlajša.

nikoli zares tukaj poster

Lep dan

Joe je pripravljen za oder, ki bo uprizoril krvavo maščevanje. Stopi skozi guvernerjev dvorec in odlaga oborožene straže. Ramsay to spet drži zunaj zaslona - vidimo le noge mrtvih, ki štrlijo pred vrati, njihova telesa blokira kateri koli predmet, za katerim je slučajno zaostajal, potem ko jim je Joe razbil glave. Joe končno pride do guvernerja.

In guverner je že mrtev.

Grlo mu je odprto in leže, oči gledajo Joeja - in ničesar. Ramsay nam je spet zavrnil nasilno katarzo. 'Prizor proti koncu filma, kjer gre v guvernerjevo graščino v pričakovanju odgovorov in ga najde mrtvega, zato ne more zadovoljiti svojih želja ... ta prizor je zrcalna scena tako za njega kot za občinstvo,' je rekel Bini. 'Niste zadovoljni. Nikoli ne dobiš zadovoljstva, ko vidiš nasilje, za katerega misliš, da ga boš videl, ali dobiš odgovore, za katere misliš, da jih boš dobil. Ta celoten občutek je tisto, kar vas zadržuje pri gledanju filma ... še naprej gledate, ker pričakujete neko zadovoljstvo, ki se nikoli ne zgodi. '

Do takrat Nikoli nisi bil resnično tukaj konča, Joe je še vedno zlomljen človek. Rešil je Nino in ona vliva kanček upanja. 'Lep dan je,' reče in pogleda proti soncu. Joe se strinja, da je res lep dan. A obstaja dolgotrajen občutek, da medtem ko se je število telesnih teles povzpelo in medtem ko je Nina na varnem, se za zdaj še vedno skrivajo nedokončani posli. Dolgotrajno. Čakanje na trenutek, ki ne bo nikoli prišel.

Morda mislite, da je vse to rezultat nenehnega sekljanja. To je nekje tri ure Nikoli nisi bil resnično tukaj to doda vse manjkajoče koščke nazaj. Ampak to ni tako. 'Film nikoli ni bil dolg,' je dejal Bini. »Tega preprosto ni podprlo - ni ga bilo treba podpirati. Toda čudovito pri Lynneinih filmih je, da je za razliko od nekaterih filmskih ustvarjalcev vrstni red slik dejansko pomemben. Razlika med tem, da 'zdaj odloži kozarec za mleko' v primerjavi s 'kasneje odloži kozarec za mleko' je velika. Nikoli nismo čutili, da bi morali biti krajši. Preprosto smo ga morali popraviti in tako smo to storili v zadnjem delu. '

Kar naredi Nikoli nisi bil resnično tukaj eden najboljših filmov leta ni tisto, kar nam prikazuje, ampak tisto, kar nam ne kaže. Tukaj je film, ki ima živce, da nam zaupa, da izpolnimo prazna mesta, da zgodbo oblikujemo sami. Redko lahko vidimo, da ima film tako vero v svoje občinstvo. In to je vredno praznovanja. Ta pristop je tudi iznajdljiv način, da nas postavimo v zlomljeni Joeov prostor. Joejeve misli pogosto plavajo od strupenosti, misli so mu zdrobljene, zaradi tega pa se razblini zgodba.

V manj usposobljenih rokah Nikoli nisi bil resnično tukaj Namerno nejasno pripovedovanje zgodb je lahko slabost. Morda se celo znajde kot noro. Vendar tukaj ni nikoli. Dobili smo vse koščke, ki jih moramo sami sestaviti. Morda nam ne bo všeč, kar vidimo, ko je ta sestavljanka končno sestavljena, vendar je vseeno sestavljena. V tem smislu, Nikoli nisi bil resnično tukaj je vizualno pripovedovanje zgodb v najboljšem primeru. Za premik od točke A do točke B. niso potrebni dolgi govori, dolgotrajna razlaga in dialog brez nosu. Namesto tega se Ramsay zanaša na gledalca, ki bo potovanje opravil sam. Da sledim Joeju po temnih, nevarnih uličicah in vidim, kam vse vodi.