Vzpon planeta opic je bil velik uspeh in 20th Century Fox je želel nadaljevanje v kinodvoranah za maj 2014. Vstani direktor Rupert Wyatt ni čutil, da bi mu to omogočilo dovolj časa za pravilno snemanje filma in je pozno v razvojnem postopku izpadel, le nekaj mesecev pred predvidenim začetkom snemanja. Cloverfield / Pusti me noter direktor Matt Reeves je bil hitro najet za zamenjavo Wyatta. Toda preden je Reeves podpisal pogodbo, je Fox želel posneti precej drugačen film.
'Ko sem prvič prispel, mi je [Fox] predstavil zgodbo, ki jo bodo naredili, in mislil sem, da ne bom posnel filma,' mi je v ekskluzivnem intervjuju povedal Reeves. 'Filma nisem hotel posneti, ker je šlo za zgodbo, s katero se nisem ravno povezal.'
Zora Planeta opic je bil prvotno razvit za zelo drugačen film, produkcija pa naj bi se začela v nekaj tednih. Poiščite zgodbo o tem, kako je Matt Reeves popolnoma predelal Zora Planeta opic zgodba od začetka, ki tvori eno največjih uvodnih sekvenc, ki jih boste videli letos.
Torej, preden je Reeves prišel na krov, kaj je bilo Vzpon planeta opic nadaljevanje bo? Matt Reeves mi je v intervjuju z njim prejšnji teden povedal nekaj o prvotnem zdravljenju:
Potekal je v San Franciscu, postapokaliptičnem San Franciscu. In v bistvu so se v prvem ali drugem prizoru človeku pridružili opice in vse se je odvijalo v mestu, oni so potiskali daljnovode in vse te stvari preprosto nisem dobil. Toda resnično nisem dobil, ker sem hotel videti, kaj je pripeljalo do tega, da so bili že zdaj bolj artikulirani kot v zadnjem filmu. Bili so v bistvu popolnoma seznanjeni. Govorili so lahko. In počakal sem malo, kar se mi je v Riseu zdelo tako kul, da opice nastajajo. In prav to se mi je zdelo kovičenje. Kot bi gledal Andyja in za njegovimi očmi v njegovem nastopu vidite takšen vznemirljiv občutek čustev in želje po izražanju. In ko končno spregovori, ko končno reče ne, je kar dih jemajoče. Ampak vse je zato, ker je bilo to počasi nabiranje, da bi našli način, kako nekaj povedati. In ko to stori, je močno.
kako je Loki preživel v Thoru 2
Reeves, ki je razvijal novo Zona somraka film, ki ga je 20. stoletje usmeril v novo smer zgodbe.
Tako sem bil, kot da počakajte minuto, ne smemo tega preskočiti. Kot da imam rad znakovni jezik med Mauriceom in Cezarjem, še preden je Maurice imel ALZ 113. Bil sem kot, 'mora obstajati način, kako uporabiti vse te stvari in nam dovoliti, da ne zamudimo popolnega izražanja.' In želim videti začetek jezika. Želim videti začetek branja, poučevanje otrok abecede, začetek kanoničnih stvari, kot vse te vrste. Najprej sem začutil, da to, kar so mi postavili, oris, ni Cezarjev film. In rekel sem, da je zmaga vašega zadnjega filma ta, da je bil Andyjev in Cezarjev. In da najbolj človeški lik v tej zgodbi sploh ni bil človek, temveč opica. In mislil sem, da to vznemirja, še posebej, da so lahko vizualne učinke spoznali tako, da ste imeli tako raven čustvene identifikacije. In začutil sem, da gre za najgloblje čustveno identifikacijo, ki sem jo kdaj doživel s C.G. znak. Kot da poznam vse stvari, ki jih je naredil Andy, toda v nekaterih prizorih sem bil zelo čustven. In sem si mislila, vau, to je neverjetno. Kako to počnejo? In tako sem rekel, to moraš narediti Cezarjeva zgodba. Na njem bi se moralo začeti in končati. To mora biti njegov film.
Kar je smešno, ker je prvotni naslov Vzpon planeta opic je bil Cezar: Vzpon opic. Imam celo klobuk za posadko s tem naslovom. Mislim, da si je ustvarjalno že nekaj časa prizadevalo, da bi bila to Cezarjeva zgodba, toda poslovno naravnani ljudje si vedno prizadevajo, da bi se človeška zgodba prodala občinstvu. Tako je Reeves postavil Cezarja kot glavnega junaka in nov začetek, ki se je zgodil znotraj opicne skupnosti.
Začetek v postapokaliptičnem svetu, ki bi bil zame očitno značilnost zgodbe, toda kot središče zgodbe se mi je zdelo, da je znana. Zdi se mi, kot da smo ga že tolikokrat videli. Toda česar se nisem počutil, kot da sem ga videl, je film o ustvarjanju opic. Želel sem, da bi bilo kot v začetku leta 2001 z zori človeka, razen zori inteligentnih opic. In rekel sem, kaj pa če bi začeli z opicami in povedali - tako kot v zadnjem filmu ste imeli podaljšano zaporedje s skoraj nobenim dialogom v življenjskem okolju, kaj če to naredimo v rastoči civilizaciji opic? In samo vidimo vsakdanje življenje. In vidimo Cezarja in se premikamo od tega, da bi jih videli v tej grozljivi jezi, kot je 'o, moj bog, opice so podedovale Zemljo', nekakšen elementarni, strašljiv način za vključitev v njihovo notranje čustveno življenje. In da ste se takrat, ko ste se z njimi tako čustveno povezali in začeli iti kot oh, Cezar imel novorojenčka, Cezarjev oče in Cezar družino in ti opice so v bistvu njegova družina. So bratstvo. Da bi potem predstavili ljudi. Ugotovili boste, da so bili živi in potem bi bilo vprašanje soobstoja, ki bi živelo pod vsem. Imeli bi človeško družino in družino opic. To sem jim postavil. In na moje veliko presenečenje so rekli, da to zveni čudovito. Ste v? In to je bilo dobesedno na sestanku. 'Ker sem zagotovo mislil, da ga bom predstavil in bodo šli, veste, eno stvar, ki so mi jo povedali, je, da so resnično želeli držati tega urnika. In scenarija za to zagotovo ni bilo. In tako sem ga postavil in oni so rekli, da, potem pa sem rekel, kaj je ulov? Rekli so, da je še vedno v tem, da želimo poskusiti določiti ta datum izdaje. Torej boste morali takoj vskočiti.
Reevesa so najeli oktobra 2012, snemanje pa naj bi se začelo šele čez nekaj tednov, januarja 2013. Scenarist Mark Bomback ( Wolverine, Live Free ali Die Hard ) je bil hitro napisan za popolnoma nov scenarij (dejansko so zavrgli prvotno obdelavo), saj so hkrati pripravili snemanje. Na srečo se je Fox odločil, da bo proizvodnjo potisnil za dva meseca nazaj, da se bo prilagodila tej 9. pobudi za razvojno pobudo, izdaja pa je predvidoma julija 2014.
trije moški in otroški igralci
Mark Bomback, ki so ga najeli, da napiše prejšnji oris, ki so mi ga pokazali, in sem samo sedel in namesto tega pogruntal zgodbo. In to smo storili.
Običajno slišite zgodbe o hitrem načrtovanju proizvodnje in o tem, kako to vodi v katastrofo. Zdi se mi, da se vsi, ki jih poznam, tako počutijo glede Marvelove Človek mravlje , ki ga je režiser Edgar Wright s ključno ekipo, kot veste, zapustil produkcijo le nekaj mesecev pred začetkom snemanja. Kako bi lahko iz tega nastalo kaj dobrega?
Nikoli nisem posnel filma o šotorih. In ponudili so mi številne filme o šotorih. Toda nekaj, kar bi lahko povedal od zunaj, iz izkušenj in gledanja filma, so ti filmi tako ogromni, jemljejo ti življenje tako veličastno in toliko sem jih videl tudi tam, kjer filmskega vidika se nekako vpije v tisto, kar skoraj izgleda kot nekakšen generični komitetizem. Zdaj razumem, ko sem že prešel skozi to, kako se to zgodi. Ker je tako ogromno, da obstaja takšna sila, ki ji je všeč, veste, pustite, da ta del poskrbi zase in se osredotočite na to in naredite tisto. In tako sem občudoval tiste fante, ki so lahko snemali filme, za katere se je zdelo, da imajo resnična stališča v takem obsegu. In počutil sem se, kot da bi to edino lahko storil, če bi bil z zgodbo nekako čustveno povezan. In ko so se obrnili k meni glede te zgodbe, tega, mnogih velikih filmov o šotorih, so usmerjeni v superjunake in v resnici gre za to, ali se povežete s tem likom ali to serijo likov. In še nikoli se nisem obrnil na tistega, pri katerem sem začutil to pekočo željo. Bil pa sem vseživljenjski ljubitelj opic. Mislim, dobesedno kot otrok sem hotel biti opica. Imel sem punčke. Vse te stvari sem imel. Ko so se torej obrnili k meni, sem bil zelo navdušen in še posebej navdušen, ker sem tako mislil Vstani je bilo narejeno tako lepo in da je bila zlasti čustvenost, ki je izhajala iz tega, nepričakovana. Mislil sem si, vau, to je razlog za ponovno vstop v ta svet. Ker so ti filmi, mislim, prvi klasika in imam rad Spodaj in obožujem celo televizijske nadaljevanke. Veste, imel sem vse tiste lutke iz televizijske serije. In mislim, da je to, kar sem mislil, ta čustvenost in notranje življenje v opicah, razlog za to. Tako kot zato, ker poznate konec. In zdaj je vprašanje, kako pridemo od tu do tja? In pravkar sem mislil, da obstaja ogromna zgodba, ker je svet vzpona in svet, ki sem ga predlagal v Zori, tako daleč od sveta filma '68, da takoj postavi provokativno vprašanje, kako najti od tu do tam? Kar je vse v značaju, vse v nekakšni mitski zgodbi in kot da je nekako takšen kot Cezar kot njihov Mojzes ali kaj podobnega. Veste, počutil sem se kot vau, to je in v tem smislu se mi je zdelo nekako kot Vojna zvezd. Veste, zdelo se je, da vau, to je to neverjetno, kot da ni postavljeno nekje na nek način, kot je Gospodar prstanov ali kaj takega, kjer veste, kaj so vsa ta poglavja, vendar se zdi, da obstajajo vsa ta poglavja. Lahko nadaljujemo s tem norim iskanjem tega? In ko sem vstopil in so rekli, bi lahko naredil to zgodbo, jaz dobesedno, ker vedno iščem razlog, da rečem ne s temi velikimi filmi, ker mislim, da tega ne morem storiti, če nisem naredil bom prav, ker se bojim, da mi ne bo uspelo. In ko so rekli ja, sem bil dobesedno vržen, ker sem zagotovo mislil, da bodo vsaj rekli, no, pomislimo na to. In vrnili se vam bomo. In mislil sem, da se bodo vrnili z vrsto pogojev, s katerimi mi ne bi bilo v redu. Ampak oni so samo rekli da, in tako sem se potem prestrašil, ker je to pomenilo, da res ni bilo nobenega dobrega razloga, da bi rekli ne. Potem sem rekel da.
Ko sem prvič videl zgodnji rez Zora Planeta opic , Bil sem presenečen, da se nekako velik studijski poletni film začne s 30 minutami podnapisenih opic z uporabo znakovnega jezika v gozdu in le nekaj govorjenimi vrsticami dialoga. Bil je skoraj kot nem film o naravi. Kako se je velik studio, kot je 20th Century Fox, kdaj strinjal s tako neverjetno igro?
Ne bi rekel, da je bila to bitka, bi pa rekel, da je bila to pomembna razprava. Vprašala bi se, ali res potrebujemo toliko tega ali onega? In bil sem kot oh fantje, to rabimo, rabimo to. In dejansko so tudi proizvajalci postali pravi zaščitniki te ideje. Vsi so bili, počakajte trenutek, vem, fantje, ki jih še ne vidite, ker morate razumeti, kdaj ste v tej zadevi, večino prvega leta preživite do zadnjih nekaj mesecev gledanje posnetkov igralcev, ki nosijo mo-cap opremo. Torej ste po začetni vrsti vpletenosti, ki izhaja iz tega, kako odličen je nastop Andyja Serkisa in Tobyja Kebella, takšni kot so, neverjetno, da film dejansko deluje, še preden so v njem opice. Toda neverjetnost, kakšno bo to zaporedje, ne bi bila očitna v celoti, dokler dejansko ne dobimo vseh teh posnetkov. Torej so bila na poti kraji, kjer bi se spet pojavilo vprašanje, ali smo prepričani o tej otvoritvi? In nenehno sem ponavljal, fantje, mislim, da bo to ena od stvari, ki bo resnično edinstvena in posebna. To je eden od razlogov, da sem hotel snemati film. In noro pri tem je, da so ves čas govorili, v redu, v redu. In nenehno sem se ščipal, da je nekako najbolj nora stvar pri meni zame to, da so nam dovolili snemati ta film. Moj občutek o tem, kaj bi pomenilo snemanje velikega studijskega filma, bi bil tak, da bi bilo nekako tako, moraš slediti tem formulam in generičnim tropom in temu in onemu. In film, ki sem jim ga predstavil, je film, ki so nam ga dovolili narediti. In morali smo ugotoviti, kako narediti ta film, toda to je bil film, ki smo ga morali narediti. In nadaljeval sem, to je noro.
Spomnim se, ko sem ga prvič pokazal studiu in so bili zelo čustveni. Navdušeni so bili nad tem, da se trudimo biti ambiciozni. Kot režiser vedno čakam, da pade drugi čevelj. Za trenutek, ko gredo, v redu, torej se hecava, jemljeva. Pozabite, tega ne morete storiti. Kot da sem čakal na ta trenutek. In seveda so bile razprave in boji glede tega in onega. Toda bistvo, za katerim so zaostajali in še posebej to zaporedje, je bilo zame zelo pomembno. In nekako smo prestali ta postopek in zdaj ga svet vidi, zato je noro.
Amen.
