(Dobrodošli v Najstrašnejša scena doslej , kolumna, posvečena najbolj utripajočim trenutkom v grozi. V tej izdaji: Sledi uporablja široke kote in zmedeno nastavitev, da se vznemirja, preden v starosti prestraši enega ali dveh udarcev.)
Pisec / režiser David Robert Mitchell ve, kako ustvariti mrzlično vzdušje. Z minimalističnim pristopom do pripovedovanja zgodb je uspeh Sledi saj prepričljiv grozljiv film veliko zasluži Mitchellovo uporabo širokih posnetkov ter izrazit vizualni slog in oblikovanje produkcije. Prefinjeni premiki letnih časov in časa se podzavestno vznemirjajo, saj gledalci ne morejo umestiti, kdaj in kje se zgodba odvija. Glavni junaki nosijo kopalke v enem prizoru in hladne jesenske plašče v naslednjem. Komplet nadalje dezorientira z dekorjem različnih nekonvencionalnih in izmišljenih tehnoloških spopadov z retro televizorji, ki predvajajo znanstveno-fantastične funkcije iz 50-ih. Mitchell namerno ustvarja kontrast, da bi svoji funkciji dal brezčasno kakovost. Vse to v kombinaciji s skrbno koreografirano grozo, ki lahko prihaja od koder koli na široko odprtih prostorih, povzroča agorafobično grozo.
Deluje tako, da nastavi razpoloženje za največjo straho v filmu, grozljivo sceno, ki ne prinese enega, temveč dva močna straha brez sekunde, ki bi ju občinstvo prihranilo za sapo. Še bolj impresiven je način, kako Mitchell plasti vizualno zaplete, ki ponuja večkratno branje ob ponavljajočih se ogledih.
kako dolg je hobit nepričakovano potovanje
Namestitev
Maika Monroe igra v vlogi Jay Height, brezskrbne najstnice, katere življenje je zaradi bizarnega spolnega srečanja s svojim novim fantom Hughom (Jake Weary) zagroženo. Po skupnem spanju Hugh onesposobi Jay, jo odpelje na zapuščeno parcelo in razloži pravila smrtonosnega prekletstva, ki ji ga je pravkar izrekel. Obsojena je na eno oko paziti na smrt, ki bo ponjo nenehno prihajala v obliki prijateljev in neznancev, razen če ga ne bo posredovala drugemu spolnemu partnerju. Zaskrbljeni, ker trpi za duševnim zlomom, se okoli nje zberejo Jayova sestra Kelly (Lili Sepe), prijatelji Yara (Olivia Luccardi) in Paul (Keir Gilchrist) ter sosed Greg (Daniel Zovatto).
Zgodba doslej
Medtem ko razlaga pravila o prekletstvu smrti, Hugh opozori na golo žensko, ki se približuje v daljavi s počasnim, a enakomernim posnetkom. Nato jih odžene stran od območja, pred njeno hišo pa je pred njeno hišo spustil pretresenega in izpostavljenega Jaya. Policija o goli ženski ali Hughu ne najde sledi, saj ugotovi, da je šlo za lažno identiteto. Po travmatičnem dogodku Jay poskuša nadaljevati normalno in obiskuje pouk. Zrla je skozi okno učilnice, vohunila je starejšo žensko v bolniški obleki, ki je prečkala dvorišče, na videz pa je ni bilo videti okoli njih.
katere filme si ogledati pred neskončno vojno
Močno vznemirjeni, se Jayini prijatelji strinjajo, da bodo prenočili, da ji bodo delali družbo. Jay, ki ne more zaspati, se spusti navzdol gledat televizijo s Paulom. Njihov tih pogovor prekine zvok razbijanja stekla. Paul poroča o razbitem oknu v kuhinji, nato pa se odpravi gor, da zbudi Jayjevo sestro.
Scena
Jay se previdno odpravi v kuhinjo, da sama vidi škodo. Glasba crescendos z utripajočim utripom, ki kaže, da se v bližini prestraši. Fotoaparat upočasni in vsa glasba pojenja, razen bobnanja, ko Jay vstopi v kuhinjo. Obrne se in se sooči z razmršeno žensko svojih let, raztrganimi oblačili in manjkajočimi zobmi. Ženska se med uriniranjem približa. Vpijejoči, Jay se potrudi gor in se zapre v svojo sobo. Paul in Kelly prideta zmedena, saj vztrajata, da ni nikogar več v hiši. Jayu poskušajo umiriti živce, ko potrka na vrata. To je Yara, napol zaspana in zmedena od razburjenja. Trenutek olajšanja zaznamuje glasbo in osupljiv videz visokega moškega iz zatemnjene sobe tik za Yaro. Jay odide v hudi grozi.
x moški dni prihodnjega preteklega podaljšanega reza
Do tega trenutka se je entiteta pojavila le z varne razdalje. Tudi iz velike razdalje široki koti povzročajo izpostavljeno ranljivost, ki ustvarja strah. Ta prizor prvič zaznamuje istoimensko 'to' Jayov dom in osebni prostor. Koncept invazije na dom je že po naravi okamenel, ker odstrani kraj, ki naj bi zagotovil varnost in udobje, toda videz entitete povečuje ta naravni strah zaradi oblike, ki jo izbere žrtev spolnega napada. Jay se še vedno otepa lastnega napada. Njeno spodbudno sporazumno izkušnjo je Hughov kloroformiranje in vezanje divjansko razveljavilo, še preden se je sploh lahko oblekla. Način, kako jo brezskrbno odvrže na ulico, je samo še bolj prisilil k metaforiki. Entiteta ni samo vstopila v njen dom, da bi jo zahtevala, ampak je izkoristila tudi njeno travmo.
Zaradi razbarvane ženske vizualnosti je ta prestrašitev tako močna, saj Mitchell uporablja običajne taktike za spodbujanje naježij med zloveščimi glasbenimi piki in upočasnjeno osredotočanje na želeno žrtev. Posnetki entitete, ko zaide proti Jayu, pustijo pečat, toda Mitchell svoji junakinji ne da veliko odlašanja.
Jay se skriva v svoji sobi in njeni najbližji prispejo, da jo zaščitijo pred seboj ali pred nevidnim sovražnikom. To je natančen tip scene, ki bi gledalcu sicer omogočil trenutek, da pomiri hiter utrip. Namesto tega ga Mitchell uporabi, da se prikrade v novo nepričakovano prestrašitev. Yara sproščeno in zaspano stoji na pragu Jayjeve spalnice in sprašuje o nemiru. Paul in Kelly takoj umakneta stražo in zlovešče partiture se za trenutek ustavijo. Spet se začne, ko se iz teme za Yaro pojavi skoraj nenaravno visoka postava. Nenadnost njegovega videza prinese novo močno straho, ki se začne v samo dveh minutah po prejšnjem srečanju.
Da prihaja s povsem drugega in malo verjetnega mesta v Jayovi hiši, pošlje jasno sporočilo, da lahko smrt kadar koli pride od koder koli. Vendar Jay preostanek filma porabi za to, da bi entiteto prehitel in prelisičil. Sledi , in ta kritični prizor z dvojnim strahom dokazuje, da nam pod kožo ne pade kaj drugega, podobno kot visceralni opomniki na našo minljivo smrtnost.
