Težko šteje za spojler, ampak končni zaslužki Sama Levinsona Atentat na narod predstavljajo črno orkestrsko glasbeno zasedbo in boben, ki nastopajo z Miley Cyrus 'We Can't Stop.' Medtem ko je konec na takšni zabavi smiseln za film, ki poleg pravice do brcanja ritsa izpoveduje le še nečemu, je v tem trenutku več slojev kot zgolj samozadovoljstvo. Cyrusova pesem (in njen škandalozen video) je bila več kot le privlačna melodija. V prvih dneh glavne razprave o prisvajanju kulture je bilo 'Ne moremo se ustaviti' kulturno bojišče.
Cyrusova praksa lova na temnopolto kulturo zaradi lastne koristi in nato izpuščanja temnopoltih ljudi v stranski status pri izvajanju lastnih tehnik je ustvarila dovolj miselnih zamisli, da je napolnila knjižnico. Njen zloglasni nastop na VMA-jev leta 2013, medtem ko je bila spolnost temnopoltih žensk na ogled kot nekakšna eksotična razstava Wesley Morris pozval, da pokliče spektakel sodobni ekvivalent sužnjev, ki so prisiljeni plesati pred svojim gospodarjem. Obstajata dve možni razlagi za Levinsona in filmsko ekipo, ki v bizarni knjigi prikličeta to kulturno zapuščino, nobeno od njih pa nanje ne vpliva pozitivno. Prva je nevednost, ki jo je težko razumeti za film, ki se sicer tako dobro zaveda na odlagališču kulturnih podob za mlade ženske. Druga je namerna provokacija, ki prst obrne gledalcem, ki si želijo ogledati Atentat na narod skozi kakršno koli politično prizmo.
Levinsonova pripravljenost, da razburi perje svojega občinstva, je občudovanja vredna, predvsem zato, ker so gledalci, ki iščejo filme, ki se spopadajo z ustreznimi družbenimi vprašanji, v veliki meri pomirjeni in prepričani v svoja prepričanja. Atentat na narod , divje nepremagljivo preoblikovanje Salemovih čarovniških preizkušenj za dobo vil na Twitterju, trka z nogami ob očitnem signaliziranju vrlin. Toda ta gesta je večinoma prazna, ker Levinson z napakami zasmehuje tematsko vsebino. Dlje kot film traja, še posebej v drugi polovici leta, ki divje leti s tirov, bolj očitno je, da cesarji, ki iščejo povračilo, nimajo oblačil.
Levinson je v uvodu filma, ki je dobesedno opozoril na sprožilec, saj montaža raziskuje teme z vročimi gumbi, ki jih bo razširil, jasno pokazal, da ga ne zanima zadovoljevanje občinstva. Kljub temu, da pogumno izjavi, da v njegovem prizadevanju za motenje biserov ne bo ničesar, bo našel skupen cilj z mnogimi ljudmi, ki bi jih žalil z 'lastništvom udov', kot pravi internet. Vsaj ko konzervativci zasledujejo takšne cilje, obstaja najtanjši sloj političnih in svetovnonazorskih razlik. Levinson to počne, ker se mu zdi zabavno, kar je morda bolj zaničljiva motivacija.
Škoda, da razkritje te slabe vere pokvari nekatere pomembne dosežke Atentat na narod , ki resnično ponuja veliko vrednih misli o spolnosti, komunikaciji in pravičnosti s strani spletne mafije. Film je v mnogih pogledih globoko progresiven. Bex transspolne igralke Hari Nef ima na primer romantičen lok, ki se za film te razsežnosti počuti trdno. Njene prikrite povezave z jockom priznavajo edinstvene izzive, s katerimi se spopadajo ženske na tem področju, hkrati pa povezujejo njeno vroče in hladno razmerje z bolj brezčasno izkušnjo srednješolk.
Bex je daleč najbolj zanimiv lik v filmu, polnem znanih številk, napihnjenih na steroide. Nič drugega ne loči preostalega njenega dela, skupine deklet, ki si prizadevajo za opazne opazovalce in navigatorke na zahrbtnem družbenem terenu - samo ne posebej prepričljive ali dimenzionalne ljudi. Kar Levinsonu morda manjka pri razvoju karakterja, pa nadomesti s svojim pronicljivim razumevanjem, kako ljudje živijo svoje življenje na spletu. Nagnjenost do skrajnosti mu dobro služi, ko prikazuje levji brlog, ki je digitalno kraljestvo.
Le malo filmov zajema čustveni vložek, da je splet boljši od Atentat na narod . Naj bo to v zvoku eksplozije bombe, ko lik razbije tipko 'Enter' v svojem računalniku ali tiranija potisnega obvestila, ki uniči zmožnost osredotočanja na karkoli, Levinson povezuje vsakodnevna spletna dejanja s pomembnimi občutki za njimi. Ugotovi tudi zadovoljivo vizualno predstavitev digitalnega sveta, na primer s prerezanimi okvirji, ki odražajo, koliko najstnikov doživlja resničnost - z navpičnim razmerjem stranic zaslona telefona. Njegov pristop k upodabljanju besedilnih sporočil s prekrivanjem mrtve točke besedila v kadru tudi prosi, ko opazi, da Levinson v vsakem trenutku poudarja primat digitalne komunikacije in samodejno nadomesti tisto, kar je dejansko v fizični resničnosti.
Kdaj Atentat na narod začne dražiti svojo izhodišče, ultra-sodobno posodobitev starih puritanskih vrednot, ki so ženske grešile zaradi spolnega zaupanja, vsi znaki kažejo na to, da je Levinson svoja prejšnja spoznanja pretvoril v vznemirljiv komentar. Ali pa vsaj vstaviti enkraten zaplet v bajno zgodbo. Toda s pomočjo naslovne kartice, na kateri piše 'en teden kasneje', ko stvari pridejo v oboževalko, Atentat na narod resnično postane drugačen film. Namesto da bi opravljal kakršno koli intelektualno delo, potrebno za razrešitev zastavljenih vprašanj, Levinson punts in pusti, da se koncept raztopi v Očiščenje podobna anarhija.
Ni treba, da se vsaka sovražnica feministk drži vodilnih načel Ženskega marša ali ponuja jasen ideološki manifest. Atentat na narod ne ponuja ničesar drugega kot trolling kot zamenjavo in tako ne izpolni obljube o posvetovanjih, ki so se začele v prvi polovici. Levinson je dovolj pameten, da bolje ve, hkrati pa je očitno tudi dovolj drzen, da ga v resnici ne zanima.
/ Ocena filma: 5,5 od 10
