(Dobrodošli v Najstrašnejša scena doslej , kolumna, posvečena najbolj utripajočim trenutkom v grozi. V tej izdaji: REC v grozi razume pomen zadovoljivega izplačila, ki najmočnejši hlad ohrani za konec.)
Konci so pomembni. Idealni zaključki zagotavljajo ločljivost in puščajo trajen vtis. Zadnji trenutki na zaslonu bi morali na gledalca na neki ravni čustveno vplivati. Grozljivo je, da zadnji prizor v enem zadnjem strahu ponavadi nudi močno olajšanje ali vznemirljivo nelagodje. Vendar se žanr po pripovedovanju lahko bori z zadovoljivimi izplačili. Kadar je skrivnostno neznano samo po sebi zastrašujoče, lahko urejeni odgovori retroaktivno naredijo vse, kar je bilo prej, strašljivo. To je nenehna borba v žanrskih panogah, pri čemer se mnogi vnamejo, preden pridejo do cilja.
Vstopite Jaume Balagueró in Paco Plaza's REC , posnet film iz leta 2007, ki je poživil podžanr z inovativno uporabo njegovega sloga, ki je maksimiziral teror od začetka do konca. Premikanje z vrtoglavo hitrostjo, REC Napad strahov je gledalcem le redko dal čas, da so prišli do sape. Bolj impresivno je, da sta Balagueró in Plaza najboljše prihranila za konec in svojo funkcijo končala v tako šokantnem trenutku, da je takoj postala ikonična.
pirati s Karibov 2017 končni krediti
Namestitev
Poročevalka Ángela Vidal (Manuela Velasco) in njen snemalec Pablo (Pablo Rosso) za najnovejšo epizodo TV serij poročata o nočni izmeni lokalnega gasilskega doma v Barceloni. Medtem ko spiš . Njihov tih, nenavaden večer prekine hišni klic v stanovanjski hiši. Par spremlja gasilce Álex (David Vert) in Manu (Ferrán Terraza) na lokacijo, kjer čakata dva policista. Tam jih v preddverju odpeljejo mimo stanovalcev stavbe do stanovanja stiske, ki hudo napade enega od policistov. Vendar pa v poskusih, da bi policista evakuirali v bolnišnico, ugotovijo, da je vojska stavbo zaklenila pod strogo karanteno. Stavba je nič zastrašujočega virusa, ki prizadete spremeni v pobesnele agresorje in se hitro širi.
Zgodba doslej
Potem ko se zgodi še nekaj smrtnih primerov in se Álex močno poškoduje, začne Ángela intervjuvati prebivalce. Govori z bolehnim otrokom Jennifer (Claudia Silva), ki pove, kako je njen pes Max bolan in pri veterinarju. Kmalu pride zdravstveni inšpektor v hazmatični obleki in med oceno stanja poskuša poškodovane zdraviti. Razkrije, da je bolni pes pri veterinarju oblastem pomagal izslediti to edinstveno okužbo nazaj v zgradbo, kar je omogočilo hitro karanteno. Kmalu izbruhne še ena okužena situacija, ki še zmanjša število, hkrati pa postane še bolj zahrbtna za preživele.
Preostala skupina poišče ključ, ki bo odklenil vrata v kleti, skozi katera lahko neopaženi pobegnejo iz karantene. Prihod pa zmanjša njihovo število na tri Ángela, Pablo in Manu. Ko Manu ugrizne in okuži in jim pot navzdol prepreči horda požrešnih najemnikov, Ángela in Pablo poiščeta zavetje na edinem levem mestu - zatemnjenem penthouseu. V njem najdejo stene, ometane z izrezki novic, in posnetek na traku, ki razkriva, da je lastnik penthousea agent Vatikana. Z izolacijo encima ga je zadolžila demonsko obsedeno dekle Tristana Medeiros. Med poskusom zdravljenja z zdravilom Tristana je encim mutiral in se namesto tega okužil. Nato je vatikanski agent zapečatil penthouse in Tristano pustil umreti.
mat damon in manchester ob morju
Scena
Po razkritju okužbe se mansardna vrata v penthouseu zasukajo navzdol. Pablo s kamero razišče, okuženi otrok pa jo zruši na tla in pri tem poškoduje svetlobo kamere. Ángela in Pablo pusti v popolni temi, dokler Pablo na kameri ne najde načina nočnega vida. Medtem ko je poskušal pomiriti panično Ángelo, Pablo vohuni zdaj zelo izčrpano Tristano (Javier Botet), ki se giblje po sobi in išče hrano. Šepeta Ángeli, naj ostane tiho, medtem ko se razgibana Tristana razbija po mestu. Pablo jih poskuša usmeriti na varnejšo razdaljo, a naletijo na nekaj, kar opozori Tristano na njihovo prisotnost. Tristana napade, Pabla usmrti in poškoduje kamero. Pade na tla in zajame prestrašeno Angelo, ko se tala po tleh in slepo išče varnost. Najde kamero, a jo spet spusti, ko zagleda Tristano, sklonjeno nad Pablovo telo. Kamera se sooča z Ángelo, ko ta trebuh plazi proti kameri, le da jo odnese v črno smolo.
Ustvarjalci filma uporabljajo omejen obseg ročne kamere, da ustvarijo napetost med napadi okuženih okužb in lahko prihajajo od koder koli. Ta stalna nepredvidljivost pušča gledalce na robu. Balagueró in Plaza sta se sprijaznila do velikega finala z nadaljnjim zmanjšanjem čutil. Najprej protagoniste potopijo v popolno temo, obseg nočnega vida pa je minimalen. Pablo in občinstvo po pooblaščencu lahko naenkrat razbereta le dele penthousea. Balagueró in Plaza nato zapolnita ta zoženi okvir s podrobnejšim pogledom na grozljivo Tristano. Ta moteča, vizualna razkritje nalezljivega vira vsebuje visceralni udarec.
Edini zvok za to okamenelo sceno prihaja iz Angeline panične sape in cviljenja, nato pa skozi nečloveške krike okuženih. Ko Pablo pade in se fotoaparat drugič poškoduje, se zvok ob vklopu in izklopu prekine. Z dvema primarnima čutoma, ki sta bili učinkovito odstranjeni, poveča intenzivnost prizora v skoraj nevzdržni meri. Balagueró in Plaza nam ne zadoščata, da bi nam pokazali, kako negotovo je preživetje Angele s svojo nezmožnostjo manevriranja okoli pošastnega sovražnika v črni črni barvi, zaradi česar tudi mi čutimo, tako da odstranijo zmožnost videti ali slišati, kaj prihaja.
otvoritveni prizor varuhi galaksije vol. 2
Zaključni posnetek, ko našega junaka odvlečejo v temo, pusti trajen vtis. To je tako zadnja prestrašitev kot popoln zaključek, zavit v eno. Ustvarjalci filma čakajo do konca, da podajo odgovore o okužbi, ki spodbuja čustveni odziv na Tristanin videz. Ko se je Angela vrnila v kot in mu ni bilo več mogoče pobegniti, je tudi ta konec najbolj logičen. Zaradi tega njegova nenadnost ni nič manj presenetljiva.
REC se lahko pohvali z enim izmed najbolj zadovoljivih izplačil. Vse lepo zavije, hkrati pa ohranja intenziven, nihilističen ton filma na pripovedni ravni. Pametna uprizoritev vizualno zagotavlja, da Tristanin kratek videz na zaslonu naredi kar največ škode v smislu strahov. Predvsem pa sta Balagueró in Plaza gledalca z najdenim formatom posnetkov neposredno usmerila v to izkušnjo, ki povzroča strah. Manipulacija z dvema uglednima filmskima orodjema, vidom in zvokom, za vzbujanje tesnobe in strahu pri gledalcu REC vrhunec najdene posnetke groze.
