Pred nekaj meseci, ko smo na spletnem mestu /Film.com sestavljali naše najboljše v desetletju, nisem samo Bič na moj seznam 10 osebnih priljubljenih v zadnjih desetih letih , vendar sem kot enega izmed najboljših izpostavil tudi vrhunski solo boben filma najboljši filmski trenutki v celotnem desetletju . To je dinamičen, katarzičen, visceralen del filmskega ustvarjanja pisatelja / režiserja Damien Chazelle , vendar postavlja tudi zanimivo vprašanje: če je končni rezultat neizmernega trpljenja za vašo umetnost ta, da postanete legenda, ali se vse to trpljenje splača?
Šest let po prvi izdaji filma izide Music.Film Recordings Whiplash: Originalna filmska glasba Soundtrack Deluxe Edition , album, ki ne vsebuje samo skladatelja Justin Hurwitz Izvirna glasba in klasične jazzovske številke, pa tudi kup vznemirljivih sodobnih remiksov teh skladb in nekaj neobjavljenega materiala iz filma. / Film je vesel, da premierno predstavlja enega od teh remiksov, Timo Garcia Optimistična različica 'Caravan' in imel sem priložnost govoriti s Hurwitzom o tej novi luksuzni izdaji zvočnega zapisa, o tem velikem vprašanju na koncu filma in o mnogih drugih. Poslušajte skladbo in preberite celoten intervju spodaj.
Velik del razloga, zakaj imam rad finale Bič toliko je, da se poleg tega, da sem le nekaj minut snemanja filmov, še vedno spoprijemam s tem, kaj to pomeni. Zato želim začeti z velikim vprašanjem: ali menite, da je verbalna in fizična zloraba in ponižanje, ki ga ima lik Milesa Tellerja, v rokah J.K. Simmonsov Fletcher se na koncu splača zaradi tega legendarnega trenutka, ki ga ima na odru?
Mislim, da film poskuša ljudem povedati tako ali drugače. To pušča kot odprto vprašanje. Zame se mi zdi vredno, ker sem se vedno identificiral s takšno filozofijo. Mislim pa, da film ljudem ne govori, da je to pravi način življenja in da je pravi sistem vrednot.
Od takrat je minilo nekaj več kot šest let Bič premiera na Sundanceu. Ko se zdaj ozrete na ta film, kaj zdaj mislite o njem?
benicio del toro varuhi galaksije 2
Obožujem to. Še vedno je - zgodba in dileme v njej me resnično govorijo. Mislim, da je Damienovo filmsko ustvarjanje še vedno tako impresivno. Vsakič, ko ga gledam, sem navdušen nad predstavami in premikanjem kamere ter vsakim delom filma. Resnično imam rad film.
Šest let kasneje izide luksuzna različica zvočnega zapisa. Kaj pa ta nova izdaja vas najbolj navdušuje?
V resnici imam zelo rad remikse. Nekaj glasbe - nekaj mojih, mislim, in nato nekaj klasičnih, ki so na zvočnem posnetku, 'Caravan' in 'Whiplash' - so dali res odličnim glasbenim producentom, nekaj ljudi pa so dobili samo zato, da bi bili resnično kreativni in iz njih ustvarijo nekaj resnično kul, novih stvari. In to me je res vznemirjalo, ko sem slišal, kaj si ljudje izmišljajo.
Na / Film premierno predvajamo remiks Tima Garcia na 'Caravan'.
Oh ja! Ta je res kul.
Kaj mislite predvsem o tej pesmi?
Mislim, pretvoril ga je v čudovito plesno skladbo. Samo mislim, da je tako nalezljivo. To je tako zabavno in na nek način si zaželi plesati.
Ko ste fantje snemali film, koliko vpliva ste imeli pri izbiri tistih posebnih jazzovskih standardov, skladb, kot je 'Caravan'? So bili to nekaj, kar je imel Damien v mislih že od začetka? Koliko od tega sta bila skupna prizadevanja med vama?
Resnično je bil vse Damienov klic. Pravzaprav sploh nimam jazzovskega ozadja. Jazz mi je bil nov, ko sem začel delati z Damienom pri teh filmih, to je bil prej film Bič , v katerem je bilo tudi veliko jazza, zato sem se že od takrat nekako seznanil z nekaterimi jazzovskimi standardi. Toda Damien je prišel v konkurenčne srednješolske jazzovske skupine, zato ni poznal samo skladb, ki jih je želel, ampak natančne priredbe, ki jih je želel, saj je igral tiste v srednji šoli. Pravzaprav v scenariju Bič , vse pesmi so bile standarde. V scenarij ni zapisal le 'Whiplash' in 'Caravan', temveč 'Cherokee' in kup drugih. Želel je vse melodije, razen dramskega podčrtaja - v načrtu sem bil, da dramatično partituro naredim pod kulisami, potem pa bodo vsa glasba na zaslonu ti klasični aranžmaji za big band in pesmi, ki jih je igral. Potem pa, ko je bil film financiran, kar pa ni bilo lahko - dolgo se je moral boriti, da ga je celo financiral - in producenti so ga sestavljali, so ugotovili: „Privoščimo si lahko samo nekaj, kot dva, vaše najpomembnejše pesmi, katere torej želite? «In za tiste junaške pesmi je izbral» Whiplash «in» Caravan «, potem pa smo ugotovili, da mora biti vse ostalo v filmu takrat izvirnik. Torej, tu sem jaz in ta fant, Tim Simonec , začel delati na sestavljanju vseh predhodnih zapisov.
Pogled nazaj Bič , vas je ta film naučil česa, kar ste lahko uporabili kot gradnik naprej? Je bilo za vas kot glasbenika kaj takega, kar ste vključili v svoj vsakdanji potek dela?
No, to je bila nekakšna prva pomembna izkušnja v profesionalnem snemalnem studiu in zagotovo prva izkušnja v snemalnem studiu v Los Angelesu. Tako sem bil tako zelen, ko sem se lotil tega, in nisem poznal najosnovnejšega protokola. Nisem vedel, kaj inženirski mešalnik v resnici počne, kako se pogovarjati s to osebo, kako govoriti z glasbeniki, kako so potekale seanse, kdaj so bili odmori. Preprosto nisem vedel ničesar. Torej je šlo res za intenziven potek nesreče in zanašal sem se na veterane, ki so bili zraven, na tistega tipa, ki sem ga omenil, in mešalnik in še kaj, da mi pomagajo. Od tam do La la dežela do Prvi človek , Zagotovo sem se počutil bolj udobno. Te seje nisem vodil v Ljubljani Bič , in to prvič v Prvi človek in to bom počel vedno naprej, mislim. V teh filmih je torej prišlo do napredovanja od tega, da smo se le naučili, kako studii delujejo in kako seje tečejo in sčasoma, pri čemer so v teh sejah imeli večjo vlogo.
Drugih stvari, ki sem se jih naučil, se kot aranžer in orkestrator naučim veliko o tem, kaj deluje in kaj ne. Spomnim se, kako sem vstopil v studio in uverturo od Bič je eden tistih, ki sem si ga uredil kot predhodni posnetek. Začeli smo ga snemati in dokaj hitro ugotovili, da sem v njem naredil veliko napak. Napačno sem zapisal ritme, napisal sem nekaj saksofonov, ki so bili v bistvu neizvedljivi. Dirigent Tim je nekako plevel po njej in rekel: 'Mislim, da bi morali odstraniti to noto, to noto in to noto, da bi bile te bolj igrive.' Vedno je vedno učna krivulja in bil sem na prej, bolj strm del krivulje takrat. A se vseeno zgodi, še posebej, ker filma ne delam tako pogosto. V studiu sem jih imel pri netopirjih razmeroma malo. Vsekakor postajam boljši pri svojem početju in delam manj napak, vendar se te napake še vedno dogajajo ves čas in skušam vse to uporabiti le kot učno izkušnjo.
Dobil sem tudi priložnost slišati izbrisano skladbo 'Fletcherjeva pesem', ki se mi zdi kot popolna partitura v noirju Humphreyja Bogarta iz 1940-ih. Praktično slišim glasovno pripoved na vrhu trdo kuhanega detektiva, ki govori o iskanju trupla na pristanišču. Fletcher se mi v resnici ne zdi kot lik iz filmskega noira, toda ali ste sploh imeli v mislih to zvrst, ko ste sestavljali to skladbo?
No, malo je sirast in mislim, da je tudi to eden od razlogov, da se je odrezal iz filma. Mislim, da bi mu malo pomagalo dejstvo, da ni točkovanje, ampak izvorni del. Igral naj bi na gramofonsko ploščo. Zdelo bi se, da se sliši trdo in staro, in mislim, da obstaja razlika, ko obstaja vir znotraj scene, mislim, da lahko sprejmete bolj staromodno glasbo, kot če bi jo nekako spustili v film in igranje pod prizorom. Kakšno je bilo vaše vprašanje?
Spraševal sem se, ali je film noir vplival na vas.
Oh Ne, ne. Kot rečeno, jaz res nisem imel jazzovskega ozadja. Način, kako je nastala melodija, je bil, da smo imeli melodijo in res najboljša različica melodije - zelo mi je všeč uvertura, način, kako smo jo v uvertiri nekako spremenili v big band Buddy Rich-a - ampak res, to melodija, katere bistvo je zame in njen namen, je iztočnica v revijah, kot sta 'Odpuščeno' in 'Objem od očeta', kjer se igra na zelo nekako rezerven, čustven, a rezerven in nejazzovski način. Mislim, da tako melodija deluje najbolje. Preprosto smo se poskušali zabavati z njim in rekli: ‘No, kaj pa če ga tu in tam uporabimo kot izvorno skladbo?’ Tako je postalo tisto, kar Fletcher igra v jazz klubu, ko se Andrew znova poveže z njim. Ta scena je bila v scenariju Fletcherja doma, ko je konec dneva poslušal ploščo. Mislili smo si: ‘Oh, kaj pa če uporabimo isto melodijo tudi za to?’ In potem se je spremenil v, kot pravite, nekakšen zvočni aranžma iz 40-ih. Toda to ni bila prvotna ideja za tem.
Medtem ko te imam, sem želel res hitro vprašati o nekaj prihajajočih projektih. Vem, da Damien dela naprej Eddy za Netflix in Babilon za Paramount. Boste skladali glasbo za te projekte?
Nikoli nisem bil vpleten v to Eddy , torej ne. Podpisal je režijo dveh epizod in že je imel skladatelja in to je bilo že nekaj takega. Ampak Babilon , ja, načrt je to narediti, ja.
koliko otrok je o koruznih filmih
Vem, da o tem verjetno ne morete povedati veliko, toda kakšne pogovore ste imeli z Damienom o tonu tega projekta?
Mislim, da sem lani maja dobil osnutek scenarija, zato se o njem že od takrat pogovarjamo.
Nazadnje, kako je slišati, kako se vanje vnaša nova energija Bič pesmi vsa leta kasneje?
To je moj najljubši del tega, če slišim, kaj so ljudje storili z glasbo, in pustim, da glasba zaživi drugo življenje. Ljudje so poslušali Bič zvočni posnetek na Spotify in Apple Music in še kaj, zato ga ljudje še vedno poslušajo in pravzaprav sem videl, da se število poslušalcev povečuje, ko ljudje odkrivajo film, vendar še vedno precej ljudi tisti, ki film bodisi poznajo in jim je všeč, bodisi ljudje ki se resnično ukvarjajo z jazzom in želijo takšen jazz poslušati. Toda, ko nekdo, kot je Timo, spremeni to resnično nalezljivo plesno skladbo ali nekatere druge, ki so jih producenti naredili bolj hip hop, mislim, da to odpira vrata glasbi in to je le majhen del moje glasbe, ki je v teh remiksih, vendar glasbi v neki obliki odpira vrata za iskanje novega občinstva. Ljudje, ki morda še niso videli Bič ali pa se ne ukvarjate z jazzom, ampak se ukvarjate s plesno glasbo ali hip hopom ali čim drugim. Tako da, upam, da se bodo te skladbe znašle na seznamih predvajanja ljudi. Veliko novih vibracij, ki jih prvotni zvočni posnetek ni imel ob pogledu na te nove remikse, zato upam, da bo našel nekaj novih ušes.
***
iTunes prednaročila za Whiplash: Originalna filmska glasba Soundtrack Deluxe Edition prihajajo z dvema takojšnima brezplačnima skladbama: bonus skladba 'Fletcherjeva pesem', ki jo je sestavil Hurwitz, in od danes remiks 'Caravan' Tima Garcije. Album je uradno prispel digitalno, na dvojnem CD-ju in 2XLP Vinyl naprej 27. marec 2020 . Lahko ga predhodno naročite tukaj .
kdaj pride ven telesni stražar
Seznam skladb 2xLP
LP One: Big Band in avantgarda
Prva stran
- Snare Liftoff (Želim biti eden največjih)
- Uvertura
- Preveč hip za upokojitev
- Bič
- Upswingin '
- Vaja Medley (vaja prve skupine Nassau / lestvica tekmecev Overbrook / druga vaja skupine Nassau / prisluškovanje studijskega godbe / vaja studijske skupine po razpadu)
- Prikolica
Druga stran
- Kako ti je ime (če želiš del, si ga prisluži)
- Vadba
- Povabljeni
- Pokliči oče
- Nesreča
- Objem od očeta
- Bobni in droni
- Carnegie
- Ryan / Razpad
- Boben bobnov
- Odpuščeno
- Dobro delo (Bil je čudovit igralec)
LP Two: Vintage Cuts & Bonus Material
Tretja stran
- Intoit
- Brez dveh besed
- Ko se zbudim
- Caseyjeva pesem
- Fletcherjeva pesem v klubu
- Naj čakam
- Fletcherjeva pesem
- Ko se zbudim (ponovitev) (feat. Jullanar Gamboa)
- Upswingin ’(slabo bobnenje)
- Prikolica (slabo bobnenje)
Stran štiri
- Fletcherjeva pesem v klubu (Halder Flip)
- Uvertura (Opiuo Remix)
- Počitniška prikolica (Timo Garcia Remix)
- New York City And You (feat. Murray A. Lightburn)
- Prišel sem zmagati (feat. Konrad OldMoney & Junoflo)
- Fletcherjeva pesem (DOWORK Remix)
- Caseyjeva pesem (The Tao of Groove Remix)
