Letos zaznamujemo 20. obletnico Donnie Darko . Čeprav kultni film in režiser ni uspel na blagajni, ni trajalo dolgo Richard Kelly najti predano občinstvo. Filmski ustvarjalec je s svojim prvencem močno prevzel akord, ki je imel obsesivno lastnost. Ta izjemen občutek obsedenosti se je še naprej poglabljal v Kellyne filme, tudi Southland Tales in Škatla .
Običajno so to gosta dela, ki zahtevajo razpravo in ponavljajoče se oglede. Tudi s samo tremi režiserskimi napori močno zaznamo, kdo je Kelly - vedno ambiciozna in polarizirajoča pravljičarka. Nikoli se ne spusti po sredini ceste, kar je povzročilo dolga čakanja med vsakim njegovim filmom. Minilo je skoraj 12 let, odkar smo videli zadnji film režiserja, Škatla , ki je bila ohlapna priredba kratke zgodbe Richarda Mathesona. V tistem času je Kelly pisala kot nora in poskušala poriniti kamenje v hrib.
Pred kratkim nam je Kelly povedal o projektih, ki jih razvija, in svoji nekonvencionalni karieri.
Očitno snemanje filmov ni enostavno, toda s filmi, ki jih snemate, ste kot filmski ustvarjalec ubrali še posebno težko pot.
Mislite, mislite na tisto pot, znano tudi kot pot največjega upora? Pot revščine in frustracije?
[Smeh] Do neke mere.
Že zelo mlad sem bil zelo blagoslovljen, da sem se začel ukvarjati s tem in režiral svoj prvi film pri 24 letih. Torej, to je blagoslov, ki ga prejme malo ljudi. Če bi režiral tri filme, ko bom komaj prišel do tridesetih, to ni nekaj, kar bi si jemal samoumevno, hkrati pa sem spoznal, da moram nekako načrtovati preostanek svojih življenje in preostanek kariere, zato se moram odločiti, kako najbolje preživeti svoj čas. Ne glede na to, ali gre za režijo zelo nizkega proračuna, tradicionalnega žanrskega filma, ali za porabo vseh mojih virov, vlaganje in samo graditev arzenala pisanja projektov in vlaganje časa v pisanje.
Še naprej se ukvarjam s temi izvirnimi osebnimi filmi, saj bolj pišem. To je proces, toda spet gre za dolgoročno naložbo do konca moje kariere in, upam, da bom lahko usmeril v svoja starostna leta, dokler nisem nekega dne propadel na snemanju.
Kot ste rekli, je tak privilegij posneti tri filme, a kakšne ambicije ste imeli pri 24 letih?
No, vedno sem eden tistih, ki se mi zdi, da moram biti avtor nečesa od začetka. Tako sem se počutil že od samega začetka. Ko začneš tako mlad, se mi zdi, da boš dobil samo en posnetek, in če prvič ne boš dobro opravil, ne boš nikoli dobil nove priložnosti, ker je tako težko pridete. Takrat, leta 2000, je bilo filme zelo drago snemati. Tudi nizkoproračunski filmi so bili do neke mere dragi. Dandanes lahko na iPhone snemate film.
Takrat so bili stroški, povezani s snemanjem celovečerca, pomembni. Po vseh ovirah, ki smo jih premagali, sem ravno občutil, po premieri prvega filma na Sundanceu je bil čas, ko sem mislil, da je konec. Odneslo se bo na ulice in video cevovode, kjer ga papirji niti ne bodo pregledali in razstrelili. Pet minut po Sundanceu je bilo temno, ko sem mislil, da je vsega konec. Torej, ko sem dobil priložnost, da posnamem svoj drugi film in naredim še en velik zamah, sem pomislil, v redu, no, tukaj imam priložnost. Naj naredim še en velik gugalnik in vidim, kaj lahko naredimo.
Torej, to je tveganje, toda na koncu sem zelo ponosen na tveganje, s katerim smo se soočili leta 2005 Southland Tales . Ne vem, preprosto nisem tak človek, ki v resnici ve, kako skočiti v tujo franšizo ali nekaj, kar že obstaja. Nisem prepričan, ali bi se kdaj počutil srečnega ali zadovoljnega. Osredotočen sem zgolj na to, da poskušam zgraditi svoje vesolje, v dobrem in v slabem, nato pa poglej, kaj se bo z njim zgodilo.
Kaj pa kot pisatelj? Ste veliko delali za koncerte za pisanje najema?
Jaz sem nekaj naredil, ja. Tu in tam sem naredil nekaj stvari. Delal sem na scenarijih, ki so nastali v filmih, v katerih ni moje ime. Veliko sem pisal o projektih, ki so v fazi načrtovanja ali razvojnih faz, postavljeni so v različnih studiih in delal sem na mnogih dolgoročnih projektih, na primer velikih, zelo dodelanih stvari dolge oblike. V zadnjih nekaj letih sem to veliko naredil in načrtoval svojo prihodnost v smislu, da pri pretakanju različic tega ne želim imenovati pretočna revolucija v nasprotju s pretočno realnostjo, to je pot. Tako se bo nadaljeval svet.
Tako pravi Richard Kelly.
[Smeh] No, to je naša resničnost. V preteklem letu s COVID-om bomo še vedno imeli kinodvorane, toda otročje je misliti, da bo kdaj bilo točno to, kar je bilo, in mislim, da smo bili vedno usmerjeni po tej poti, vendar s temi velikimi tehnologijami podjetja in pretočne platforme, poskušam pogledati sončno stran tega in priložnosti, ki nam jih lahko ponuja, da pripovedujemo daljše zgodbe, da razširimo obseg igranega filma in nadaljujemo po tem sivem območju med televizijo in filmom. .
Mislim, da je to zelo razburljivo. Mislim, da se dogaja veliko pozitivnih in vznemirljivih stvari z načinom, kako lahko platformiramo zgodbe, zlasti moje gradivo. Preplavi se in nekatere od teh zgodb je težko zadržati v dveh, dveh urah in pol. Izziv je in težko je krmariti po tradicionalni gledališki distribucijski napravi. Torej, v tem oknu, ki ga imamo, v tem razburljivem oknu pretakanja in o tem, kaj prinaša prihodnost, sem že kar nekaj materiala posredoval.
Kakšen je vaš odnos z večjimi studii, ko imate izvirni projekt? Kako dovzetni so?
Če stvari, ki sem jih delal v celovečernih filmih, vedno padejo v tisti proračunski obseg, ki je resnično zahteven, saj znaša nekje med 12 in 20 milijoni. To je celo proračun za moje prihodnje filme, zato me postavlja na to zelo zahtevno mesto. Ta trg se zmanjšuje in zmanjšuje, obtok pa se sprošča in financira takšne filme. Veliko sem delal na tem in zgodilo se je veliko lažnih zagonov in cestnih zapor. Z lahkoto bi se odpravil na veliko, veliko obvozov in naredil nekaj bistveno manjšega v žanrskem prostoru in nekaj v njem.
Razmišlja o dolgi igri, v nasprotju s takojšnjim zadovoljevanjem nečesa zares majhnega in hitrega, kar bi mi lahko verjelo, kar bi lahko bilo zabavno in je bilo zelo mamljivo, toda mislim, da sem se pravkar ukvarjal z dolgo igro vse to. Potem je tu še zaklepanje COVID in vse, kar prihaja s tem.
ne, ničesar ne obžalujem na začetku
Koliko scenarijev ali projektov imate, ki so pripravljeni za uporabo?
O bog, verjetno jih je 10. So v različnih fazah. Nekatere stvari bom pustil za seboj in jih zapustil, nato pa še enkrat pogledal, vendar je ogromno materiala, in to je samo na strani prihodnjih filmov. V zadnjih štirih ali petih letih je veliko stvari dolge forme, ki resnično jemljejo veliko moje energije, ker je to bolj koristno mesto za delo, ko lahko pripovedujete neko zgodbo ali zgodbo, ki nima vsebovati kot svet igranih filmov. Torej ja, veliko je. Ogromno stvari.
Ste že kdaj napisali roman ali razmišljali o prilagoditvi scenarija romanu?
ali je tam Jurski park 4
Razmišljal sem o tem, ne, drugič, ko pomislim na to, miselno premislim, da bi ga ponovno prilagodil v scenarij [smeh]. Odgovor na vaše vprašanje je, da namesto da bi napisal roman, sem se ukvarjal s pripovedmi več epizod v dolgi obliki. To je torej moja različica romana, ki pišem osem ur scenarističnega materiala. Osem epizod nečesa. Še vedno želim napisati roman, je na mojem seznamu in še kaj moram narediti, toda ugotovim, ali pridem do starejših let.
Vidim, kaj je naredil Tarantino, nisem prebral, kaj je naredil, ampak se prilagajam Nekoč v Hollywoodu v mehke platnice, to je res super. Pri več projektih, tudi z Southland Tales razširjeno vesolje, če se to zgodi, če lahko to uresničimo ali če se zgodi kateri od teh drugih projektov, bi zagotovo videl delati spremljevalno knjigo. Všeč mi je kaj David Lynch in Mark Frost naredil z Dvojni vrh knjige. Veliko tega se mi dogaja, na primer spremljevalne knjige z romanesknim ali nekonvencionalnim romanskim pristopom.
Katere druge kreativne možnosti imate, ko ne pišete scenarijev ali ne delate na projektih? Ali slikate ali se fotografirate?
S svojim iPhoneom ogromno fotografiram. V resnici je pri številnih teh projektih opravljeno ogromno predprodukcijskega dela. Pred vizualizacijo, obstajajo snemalne deske, fotoeseji, ogromno je vizualne predprodukcije in veliko teh projektov je bilo v naprednih fazah predprodukcije. Nenehno tečem naokoli s fotoaparatom in snemam stvari.
Tudi ob priložnostih za snemanje reklam in glasbenih videoposnetkov sem se spogledoval z malo tega, toda preprosto, ko delam na vseh teh stvareh, postane to bolj moteče. Torej, moje vizualno oko je bilo nenehno vadeno. Bolj kot kdajkoli prej sem navdušen nad tem, da dejansko spet režiram, in to je mišica, ki ostaja postavljena in napolnjena ter pripravljena na delo.
Z moje strani ni bilo treme. Želim zagotoviti, da imam vse vire. Zame grem posneti glasbeni video ali narediti reklamo, to je nekakšna motnja, ki se zdi nerazumljiva za vsa dela, ki sem jih opravljala. Torej, ja, vsi vizualni elementi in stvari ter ogromen rezervoar vizualnih del, na katerih sem delal, samo poskušam ostati osredotočen na vojni prsni koš.
Vaš prvi komercialni studijski film je bil Škatla , ki ni bil najbolj komercialni film. Kakšne so bile vaše izkušnje z Warner Bros.? Kakšna so bila vaša pričakovanja od tega filma?
Ja, vedeli smo, da bo to izziv, saj sem bil blagoslovljen, da sem za film imel Warner Bros. Bil je neverjetno odgovorno predviden film, mislim, da smo lahko na zaslonu dosegli tisto, za kar smo vedeli, da imamo koncept, ki ga lahko prodamo, konceptualni kavelj in vse.
To je bilo zelo zakoreninjeno v moji ljubezni do The Zona somraka in moja ljubezen do Richarda Mathesona v izvirni kratki zgodbi. Vedeli smo, da bo ljudem malo prišlo do hudiča, in vedeli smo, da je konec nekako tragičen in razburljiv na način, da je veliko epizod Cona mraka sklenil. Mislim, da je bilo upanje, da bomo konceptualno prodali koncept, ki ga je sestavil Matheson.
Niti enostavnega koncepta ni bilo mogoče rešiti. Bilo je kot poskušati rešiti enačbo eksistencialne algebre. V epicentru te zgodbe je bilo s pritiskom na gumb eksistencialni piščanec ali jajčece. Bilo je nekako nemogoče rešiti uganko. Torej, s tem projektom so se vedno pojavljali izzivi, vendar smo se odločili za to. Mislim, da je bilo verjetno 10 do 15 minut, kamor bi se lahko vrnili ta film in nekaj velikih dodelanih stvari.
Mislim, da jih te minute na nek način lažje razumejo, a tudi nekoliko bolj poživijo. Konca ne naredi tako vznemirljivega. V nekaterih delih materiala, ki je bil izrezan iz tega filma, je več duhovne komponente. Mislim, da so vsa ta leta ljudje bolj odprti za pripovedi, ki so bolj nekonvencionalne. Zdi se mi, da je svet tako nor, da filmi dobivajo malo več manevrskega prostora, da postanejo bolj nekonvencionalni in ne nujno takšni, ki jih tržijo in oblikujejo testne projekcije. Mislim, da bodo vedno obstajali do neke mere, vendar ne vem. Zdi se mi, kot da občinstvo to nekoliko sprejema in je pripravljeno tvegati še več.
Od takrat je minilo skoraj 12 let Škatla prišel ven. Ljudje imajo močno predstavo o tem, kaj je film Richarda Kellyja, toda kako želite z vašimi naslednjimi projekti še naprej rasti?
No, res še naprej pripoveduje velike zgodbe, ki so velike in zapletene, in če se lahko izgubite znotraj in kjer jih želite vedno znova doživeti. Še enkrat, lahko bi naredil nekaj zares preprostega in resnično zadrževanega, vendar sem vlagal v prihodnost in izjemno frustrirajoče je, da traja tako dolgo. Verjetno sem veliko bolj razočaran kot kdo, ki je navdušen nad mojim delom, ker želim, da se vse te stvari zgodijo takoj, vendar je veliko ovir in veliko ovir in poskušam ostati pozitiven. Zdi se mi, da imam dovolj pisanja v banki vsaj desetletje. Kolikor je bilo frustrirajuće in včasih še kako mučno, upam, da se bo vse obrestovalo tam, kjer bom lahko še naprej ustvarjal svoje osebne zgodbe v idealni situaciji.
Ste že poskusili s prilagoditvijo Phillipa K. Dicka? počutim se kot Southland Tales na svoj čuden način je film Philipa K. Dicka.
Da. No, tu je nekako Southland Tales je prišel iz. Poskušal sem priti Donnie Darko Od tle sem vse krožil in mi ponujal pisanje in ostalo. Chad Hope in Marco Brambilla , direktor podjetja Človek za rušenje in Odvečna prtljaga , in ogromno komercialnih umetniških instalacij, so prišli k meni z 'Flow My Tears.' Nameraval sem prirediti 'Teči mi solze, rekel je policist' in mislim, da je ne bi mogli nikjer postaviti. Mislim, da sem dobil 20 metrov od tal in se ni nikoli združil.
Vse te orise in te smole sem napisal za Chada in Marca. Ne vem, nekaj je bilo v tej knjigi in preusmeritvi identitete in ravno v južno Kalifornijo, bližnjo prihodnost, okolico, ki je polna mamil, veliko tega je všlo v mojo vizijo Southland Tales . Jona Lovetta sem imel celo v zaporedju v drugem poglavju treh poglavij Southland Tales , pravi, 'Teči mi solze.' Torej, to je bilo moje prikimavanje, neposredno prikimavanje romanu v filmu.
Se je težko prilagoditi? Pred kratkim sem intervjuval Richarda Linklaterja, ki je želel narediti tudi 'Ubik', vendar je omenil, da so zgodbo in druge Dickove romane tolikokrat kopirali in prilepili, zaradi česar je še bolj zahtevna.
Ja, njegove knjige so samo vir preplavljenih idej in če sploh, bi mu verjetno moral na koncu zahvaliti Southland Tales . Od njega sem si veliko izposodil in od njega vzel toliko navdiha. Všeč mi je bilo tisto, kar je počel Richard Linklater Optični bralnik in celo tisto, s čimer upam Southland Tales , v razširjeni različici je animirani element in element v živo.
Mislil sem, da je animacija, s katero je delal Linklater Optični bralnik je bilo lepo. Mislim, da je zlasti tehnologija nekaj, kar sem spremljal in spremljal v smislu, kako lahko igralce in njihove predstave pretvorite v animacijo in na cenovno ugoden in odgovoren način. Ta tehnologija je nekaj, kar se je močno razvilo in nad tem sem res navdušen, ker je bil vedno v dolgoročnih načrtih. Kaj je storil Linklater Optični bralnik je vsekakor model, in to je bilo, bog, to je bilo pred 15 leti. Torej, tehnologija je lahko čudovito darilo za filmske ustvarjalce in danes je povsem drugačen svet.
***
Southland Tales je zdaj na voljo na Blu-ray iz Arrow Films.
