Najstrašnejša scena doslej: Svetleča soba 237 prizor - / film

څه فلم ګوري؟
 

Prizor Svetleča soba 237



(Dobrodošli v Najstrašnejša scena doslej , kolumna, posvečena najbolj utripajočim trenutkom v grozi. V tej izdaji: Sijoče se ponaša eden najbolj znanih grozljivih filmskih trenutkov vseh časov.)

Renesansa Stephena Kinga, ki se je resno začela leta 2017 To je še naprej dobival zagon, brez znakov, da bi se kmalu upočasnil. Med prihajajočimi izdajami To je drugo poglavje , Netflixova V visoki travi , do Creepshow revivalna TV serija o Shudderju in priredba Mikea Flanagana Zdravnik spi , to jesen je vse o plodnih avtorskih delih grozljivk. Naslednjemu valu Kingovih priredb se je smiselno predgovoriti le tako, da se ozremo na eno grozljivih klasik vseh časov Sijoče .



Drugi Kingov roman, ki je bil kdajkoli prilagojen za zaslon, je ta priredba eden bolj razdiralnih. Vsaj z vidika kraljev in konstantnih bralcev puristov režiser in koscenarist Stanley Kubrick predstavlja najbolj ohlapno interpretacijo zgodbe. To nadomešča slutljivo vzdušje, ikonične podobe, vznemirljiv rezultat in en košmarni prizor, ki označuje točko, da se ne vrne.

Namestitev

Nadobudni pisatelj in ozdravljeni alkoholik Jack Torrance (Jack Nicholson) je bil v zimskem času zunaj sezone najet kot skrbnik razprostranjenega hotela Overlook. S seboj pripelje svojo krotko, a podporno ženo Wendy (Shelley Duvall) in majhnega sina Dannyja (Danny Lloyd), saj jih bodo zimske razmere mesece puščale same in osamljene. Danny zaradi svoje edinstvene psihične sposobnosti trpi grozljive vizije hotelske tragične preteklosti in njenih dolgotrajnih duhov, kar lahko razume le glavni chef Overleka Dick Hallorann (Scatman Crothers). Ima enako sposobnost, ki jo imenuje sijoča. Škoda, da je Dick oddaljen tisoče kilometrov, zlovešča prisotnost hotela pa škodljivo vpliva na Jackovo duševno stabilnost.

Zgodba doslej

Mesec dni je minil, odkar je družina Torrance prvič prispela v hotel Overlook, močno sneženje pa jih je dejansko odrezalo od zunanjega sveta. Wendy mirno preživlja dneve v skrbi za družino in poskuša ohranjati razpoloženje, Danny pa z njo gleda televizijo ali se s triciklom sprehaja po labirintnih hodnikih hotela. Kar se tiče Jacka, pa se vedno bolj oddaljuje od svoje družine in resničnosti. Postal je nočni, spal je dneve stran, medtem ko je noči preživljal v kladivu na pisalni stroj. V zlati sobi je celo našel simpatično uho barmana Lloyda. Ne glede na to, da je bila vsa pijača odstranjena iz prostorov pred zaprtjem sezone ali da so Torranceovi tehnično edina živa bitja v kraju.

Kljub opozorilom Halloranna, naj ne hodi iz sobe 237, ga Dannyjeva radovednost končno izkoristi. Njegov vstop v to ogrožajočo sobo se zgodi zunaj zaslona, ​​čeprav se pokažejo le posledice, ko se omamljen, z modricami in odrgnjenimi oblekami pripelje do staršev. Wendy domneva, da se je Jack vrnil na svoje nasilne načine in se umaknil s svojim sinom. Dokler torej Wendy od Dannyja ne izve resnice o tem, kaj se je zgodilo v sobi 237.

Scena

V sanjski sceni Jack vstopi v sobo 237 in na lastni koži odkrije utelešeno nočno moro, ki je napadla njegovega sina. Zlovešča glasba nas nagovarja, da nekaj ni v redu, saj skozi Jackove oči najprej pogledamo preprogo z vzorcem pavnov, preden vzamemo preostali del sobe, ko se kamera približa na vrata kopalnice, poševno odprta. Ko jo potisne na široko, se kamera vrne nazaj k tretji osebi, ko se pomika okoli in prikaže Jacka v primežu strahu. Njegov strah izhlapi in se spremeni v poželenje ob pogledu na mlado žensko, ki je gola ležala v kadi na skrajnem koncu mint zelene kopalnice. Počasi se dvigne, stopi sredi sobe in se ustavi pred ogledalom, da mu pusti, da čaka nanjo. Zapeljevanje je skoraj končano.

Do tega trenutka je Kubrick občinstvo držal pred seboj, nenehno povečuje stopnjo prežemajoče nelagodja in strahu z izkrivljenim prostorskim zavedanjem in dezorientiranjem barvnega kontrasta. Sama Overlook je sodoben hotel (za svoj čas) s sodobnimi udobji, polarno nasprotje tradicionalnih prostorov za straši. Kljub temu se Kubrick počuti preganjano z ustvarjanjem namerno zmedenega občutka za geografijo. Zdi se, da postavitev Overlocka odseva prostrani labirint žive meje s svojimi nenehnimi preobrati in neskončnimi prostranimi hodniki, ki grozijo, da bodo zajeli Torrance.

Uporaba barve manipulira tudi s splošnim razpoloženjem. Ko so drzne, jezne rdeče barve primarna paleta, Kubrick subtilno uporablja njegovo dopolnilo, zeleno, da ustvari podzavestni občutek varnosti. Rdeča, barva, ki je najbolj povezana z besom, nasiljem in agresijo, prežema celoten film. Od oblačil, do danes ikonične preproge, do sten dvigala, ki jih preplavi kri, je rdeča povsod. To je signal, da je s tem krajem nekaj zelo narobe. Nasprotno pa se njena barva nasprotno redko uporablja v prostorih udobja. Wendyjeva karirasta srajca, servisni prostori, ki so najbolj oddaljeni od katere koli dejavnosti, tudi posteljnina Hallorann je vse odtenke zelene na vseh področjih in v znakih, ki zagotavljajo udobje. Klinično je meta zelena mišljena kot pomirjujoča barva.

Zato, ko Jack vstopi v sobo 237, gledalec postane v stiski že dolgo preden se razkrije ženska hladna resnica. Vemo, da se skriva nevarnost, ker smo pri Dannyju videli posledice. Vemo, ker je utripajoča ocena strašno opozorilo. To, da se dogaja v umirjenem kovničnem kovčku, je pokvarjenost prostora, za katerega smo bili usposobljeni, da se počutimo varnega pred škodo.

Kubrick popolnoma iztrga preprogo izpod nas, ko Jack stopi v prijeten objem ženske. Zakleneta se v strasti in Jack se v trenutku izgubi. Dokler kopalniško ogledalo ne razbije iluzije. Najprej zagleda napihnjeno zadnjo stran, gnilo in zeleno. Nato jo zagleda takšno, kakršna je, razpadla in grozljiva. Ko se prestrašeno umakne iz sobe, se zaklekne, vendar je prepozno. Zapeljevanje hotela v njem je popolno, prav tako pa tudi onesnaženje kakršnih koli dolgotrajnih varnih prostorov za naše protagoniste. Ta ključni trenutek, na polovici filma, je točka, s katero se Jack Torrance ne vrne. In to je popolnoma grozljivo.