Biti črnec v Ameriki je bila od nekdaj nadrealistična izkušnja, ki jo definira življenje na dva sveta hkrati. Bele ljudi to težko razumejo, čeprav temnopolti Američani že desetletja poskušajo deliti ta boj. Leta 1963 je mlada novinarka po imenu Shirley J. Scott pisala o svojih izkušnjah kot temnopolta Američanka.
'Kot odrasel črnec živite v dveh svetovih: beli svet, kjer preživljate, črni svet, v katerem si ustvarjate prijatelje,' je zapisala .
Ker so se korenine, ki jih je pretrgala trgovina s sužnji, in kulture, ki se jih je bela večina izogibala, temnopolti Američani že dolgo borijo za ločeno identiteto in način za premostitev obeh svetov. Za posredovanje izkušenj črncev se filmski ustvarjalci obračajo na magični pristop realizma: afro-nadrealizem. In če ste že videli Oprosti ker te motim , eden najboljših filmov leta 2018, imate idejo, za kaj gre. In če že spremljate kariero Lakeith Stanfield , ga zagotovo poznate.
Afro-nadrealizem: iskanje definicije v absurdnosti
Afro-nadrealizem ni novost, čeprav se kaže v velikem ponovnem vzponu. Izraz je leta 1974 skoval avtor Amiri Baraka v prologu knjige Henryja Dumasa iz leta 1974 Ark iz kosti in druge zgodbe . Avtor D. Scot Miller je leta 2008 napisal svoj manifest Afro-nadrealista, v katerem je opredelil deset načel gibanja. Manifest se sklicuje na roman Tonija Morrisona iz leta 1987 Ljubljeni in roman Ralpha Ellisona iz leta 1952 Nevidni človek kot dve veliki afro-nadrealistični deli zagovarja čustva, fluidnost in presežek kot subverzijo.
dvoboj usod, kaj v resnici govorijo
Afro-nadrealist bi moral biti 'dvoumen kot Prince, črn kot Fanon, literaren kot Reed, moški kot André Leon Tally', pravi Miller. 'Afro-nadrealist išče definicijo v absurdnosti' post-rasnega 'sveta.'
Vstopite v Lakeith Stanfield: princ fantazmagorika
Kdo se bolj prilega opisu afro-nadrealista kot Lakeith Stanfield, prodora zvezde iz Atlanta , Pojdi ven , in Oprosti ker te motim ? Je enigmatičen grabelj, ki se zdi povezan z drugim svetom, nekoliko bolj čarobnim od našega. Skoraj se zdi, da se neposredno nanaša na Millerjev manifest, ki tudi pravi: 'Afro-nadrealistično predpostavlja, da onstran tega vidnega sveta obstaja nevidni svet, ki si prizadeva za manifestacijo, in naša naloga je, da ga odkrijemo.'
John Mayer nazaj v prihodnost
Stanfield je edinstveno primeren za upodobitev nenavadnih likov, ki so mu jih dodelili. Zdi se, da je hkrati na obeh svetih in prečka mejo med resničnostjo in fantazijo. Njegove predstave se zdijo brez napora, Stanfield pa popolnoma izgine v svojih vlogah.
»Mislim, da ne igra. Igranje se pretvarja, ' je rekel Donald Glove r, ustvarjalec Atlanta . 'In zdi se, da se Keith ne pretvarja veliko.'
'Pojdi ven!'
Stanfieldova iskrenost mu daje nesporni magnetizem in prodaja absurdne svetove, v katerih obstaja. V grozljivki Jordana Peelea Pojdi ven , v uvodnem zaporedju filma si prisluži občinstvo kot jazz glasbenik Andre. Sprehaja se po luksuzni predmestni soseski in išče zabavo, sledi pa mu čuden avto. Sam se pogovarja tako, kot bi se lahko mnogi od nas, in njegov strah in temen humor se počutita pristno. 'Jaz ne. Ne nocoj, «se pomiri, ko se oddalji od žarometov.
Česa se Andre boji? Sam je črnec v soseski, ki je videti precej značilno za belo predmestje. Ni na mestu in ve, da morda ne bo imel zaveznikov, če mu oseba v avtu pomeni škodo. Del njegovih izkušenj kot temnopolti človek je izolacija v belih skupnostih, ki jo sijajno nasprotuje njegov naslednji nastop v filmu.
Naslednjič, ko bomo Andreja videli, je njegov elegantni brooklynski slog nadomestil zagorelo obleko in slamnat klobuk. Kljub svoji bizarni obleki je Chris Pojdi ven Junak, ga vidi kot edinega črnca na zabavi, polni bogatih belcev. Tako je navdušen, ko vidi drugo barvno osebo, da ignorira Andrejevo obleko in išče tovarištvo. Namesto tega se Andre odzove trdo, formalno. Njegovo narečje je postalo izrazito kavkaško, kar je nekakšna ritma novinarjev v njegovem govoru. Chris je verjel, da je našel nekoga drugega, ki bi lahko razumel čudnost zabave in mu olajšal izolacijo.
Namesto tega je našel nekoga drugega, ki je oblečen v Andrejevo obleko, Ugrabitelji telesa -stil. Stanfieldova togost in očitno nelagodje v lastnem telesu se brutalno kažeta v predstavi. Pravi Andre le za trenutek ponovno prevzame nadzor in zavpije boleče opozorilo: 'Pojdi ven!'
Darije: Atlanta ’S Gateway to Freakville
Medtem Pojdi ven je bil prelomni trenutek za mainstream grozljivke in priljubljeni temnopolti kino, Stanfieldova vloga kot Darius naprej Atlanta to ga je trdno postavilo v afro-nadrealizem.
chloe grace moretz mala sirena
Glover je nekoč poklical Atlanta ' Dvojni vrh za temnopolte ljudi «, opis pa je primeren. V središču Ljubljane Atlanta Čuden je Darius, med katerega prvi nastop v oddaji vključuje, da je pred glavnim junakom Earnom (Glover) usmeril pištolo, preden mu je ponudil piškot. Darius je čudno srce oddaje, ki razmišlja o mitologiji 'Florida Man' in poetično govori o uporabi podgan kot telefonov. Stanfield sam poklical Darius »Vsi fantastični elementi Atlanta strnjen v eno osebo - ta prehod v Freakville. '
Darius je lahko prehod v Freakville, toda njegova pristnost naredi gledalca bolj odprtega za nenavadne ideje, ki jih predstavlja. V odi druge sezone za grozljivke in slabe očete, 'Teddy Perkins', Darius končno stopi v čudnost, tudi sam se ne more izvleči. Darius je popoln protagonist epizode, ker ga njegov nenavaden pogled na svet vodi v situacijo, v kateri bi drugi ljudje takoj ušli. Vsak drugi protagonist oddaje bi v nekaj minutah opustil misijo (poskušal dobiti klavir od ekscentričnega milijonarja). Darius tega ne stori, temveč prevzame vso čudnost in jo obdela na svoj edinstven način. Tudi po ogledu Perkinsovega morbidnega domačega svetišča ostrim očetom Darius še vedno ponuja globoke univerzalne resnice. Perkinsu reče: »Veste, uh, vse velike stvari niso posledica velike bolečine. Včasih je to ljubezen. Ni vse žrtvovanje. '
Darius je nekakšen afro-nadrealistični prerok, njegova modrost je globoka kot njegova čudnost. Razmišlja tako o eksistencialnih dvomih ('Kako bi vedel, da si živ, če ne bi vedel, da lahko umreš?') Kot o bizarnih teorijah zarote ('AIDS je bil izumljen, da bi Wilta Chamberlaina preprečil, da bi premagal spolne evidence Steva McQueena'). V vsakem primeru razmišlja izven okvirov, vendar je dovolj utemeljen, da lahko služi kot moralni kompas serije.
Denar je zelen
Nasprotno pa Cassius Greene, Stanfieldov lik v Boots Riley's Oprosti ker te motim , je afro-nadrealistični vsakdanjik, ki samo poskuša preživeti. Je tako iskren kot Darius, vendar je slep za nadrealistični svet, ki leži pod resničnostjo. Ambicija ambicijo ogroža njegovo lastno moralo, Cassius pa se na težek način nauči, da vas bo uporaba ljudi kot odskočne deske pustila spolzke noge.
gerald morski lev iskanju dory
Rileyev film je praktično teza o afro-nadrealizmu, s Cassiusom kot našim napačnim, a primerljivim junakom. V distopični prihodnosti, ki jo predstavlja Riley, je lahko videti, kako lahko Cassius postane žrtev trdega komercializma. Svet Oprosti ker te motim je ekstremna, satira ameriško kulturo tako, da jo predstavlja kot hiperbolo. Vse je v presežku, pa naj gre za izjave Cassiusovega dekleta iz Detroita ali zlato dvigalo, ki Cassiusa popelje v svet tržnice z velikimi vložki.
'Afro-nadrealisti uporabljajo presežek kot edino legitimno sredstvo za subverzijo, hibridizacija pa kot obliko neposlušnosti,' piše v Millerjevem manifestu. 'Afro-nadrealisti izkrivljajo resničnost zaradi čustvenega vpliva.'
V tej izkrivljeni resničnosti, ki je v bistvu zgodba Philipa K. Dicka s pomočjo Spikea Leeja, gledalci potrebujejo vodnika. Cassius je naš vodnik zaradi ranljivosti Stanfielda, ki nas osredotoča na njegovo resničnost in pomaga narediti svet bolj prebavljiv. Stanfield nas utemelji, ko se počutimo odvezane od resničnosti. Gledalec se počuti varno z njim na čelu, ker se v bizarnem zdi tako doma.
'Sprejema določene odločitve, ki jih drugi igralci ne bi sprejeli, ker ne razmišlja o svojem obrazu, ne razmišlja:' Takole nastopam. 'Razmišlja samo o tem, da bi bil v tej situaciji,' Je rekel Riley .
Druga perspektiva
Stanfield je zunaj zaslona prav tako izjemen. Njegov vir na Twitterju je pogosto fascinanten tok zavesti, čeprav tweet po določenem času izbriše. Njegov Instagram je trenutno prazen, čeprav je bil v preteklosti v njem prost rap, video projekti in še več. Je umetnik, ki je ves čas v gibanju in kljubuje vsem konvencijam. Nima karizme Bugs Bunny Willa Smitha ali čara filmske zvezde Georgea Clooneyja - Stanfieldov mojo je povsem njegov.
V dobi, ko Trump vlada s tipkarsko obremenjenimi tvitami in Pravi Kanye West „Suženjstvo je bilo izbira“, še težje se lahko počuti povezano z ameriško kulturo. Ko naš svet postaja vse bolj nenavaden in razdeljen, nam Stanfield ponuja novo vrsto igralca. Njegove predstave so izjemno iskrene v obliki umetnosti, ki temelji na prevari. Občinstvo vseh okolij poveže s svojo ranljivostjo, ki jo daje človeški izkušnji.
'Mislim, da nihče nikoli ne more popolnoma razumeti, kako je biti črnec,' Stanfield pravi približno Atlanta , 'Ampak to bo ljudem dalo še eno perspektivo.'
Ta perspektiva je potrebna v času, ki se vedno bolj razdvaja. Zaradi ranljivosti in edinstvenega igralskega sloga Stanfielda je dopadljiv in z njim enostavno sočustvovati, ne glede na gledalčevo narodnost ali spol. Dotaknil se je nečesa starodavnega, človeške želje, da bi razumel in bil razumljen na kakršen koli način, ki najbolje deluje.
tabor no be bo sco petek 13
Za Stanfielda to pomeni biti stoodstotno verodostojen, tudi če svet sam postane čudna satira. Iz nadrealnega postane nekaj resničnega.
***
Oprosti ker te motim je zdaj na Blu-ray in DVD.
