»Dobil sem sanje, da bi posnel film, ki je resničen. Resnično in pravilno in dramatično. '
Ta vrstica dialoga je vljudnost pornografskega producenta Jacka Hornerja (Burt Reynolds) na začetku razširjenega epa iz leta 1997 Boogie noči , od takrat novega avtorja / režiserja Paul Thomas Anderson . V vmesnem obdobju je Anderson živel do tega dialoga, ki je dozorel v najboljšega filmskega ustvarjalca svoje generacije, pikantnega in edinstvenega avtorja Punch-pijana ljubezen , Inherentni vice , in najboljši film novega stoletja, Kri bo .
Boogie noči , ki danes dopolni 20 let, ni Andersonova prva značilnost - to bi bilo Težko osem od leta 1996 - vendar gre za otroka plakata glavnega koncepta, h kateremu se je vrnil v svojih drugih filmih. Njegova filmografija se je osredotočila na vse, od pornografije do naftne industrije do scientologije, vendar je bila osrednja tema njegovega dela, kot je poudaril Boogie noči , je nujnost družine.
Dolina San Fernando, 1977
Dejanske biološke družine, ki jih vidimo Boogie noči so trnaste in navdihujejo srce. Tam je mati in oče glavnega junaka Eddieja Adamsa (Mark Wahlberg), fant, ki bo sčasoma postal porno zvezda Dirk Diggler. Edijeva mati (Joanna Gleason) ni nesmisel do te mere, da je zlobna in kruta, saj v svoji neopazni predmestni kalifornijski ranč hiši obvlada čim več moči. Posmehuje se njegovi inteligenci, njegovi nezrelosti in njegovi nespremenljivi naravi. Eddie pa je prepričan, da lahko svetu ponudi 'nekaj posebnega', vendar se zdi, da nima prihodnosti, razen če bi dobil nekaj dolarjev, da bi razkril svoj neverjetno velik penis na zadnjih ulicah razkošnega nočnega kluba, kjer je deluje.
Njegova mati je na svoj žalosten način izgubljena kot vsi ostali v filmu: zameri domačemu načinu življenja, v katerem deluje, skoraj toliko kot očetu Eddieju, ki komaj govori z njo ali njegovim sinom. Ko Eddie za vedno odide, je po zadnji krični tekmi (tisti, na kateri njegov oče sedi čustveno paraliziran v svoji spalnici), na obeh straneh obžalovanja vredno in razumno. Če ne bi bilo ponudbe, da bi se Jack pridružil njegovemu ranču za prihodnje pornografsko delo, bi bil Eddie ravno tako brezupen, kot ga je mama privezala. Eddieju je bolje stran od matere in ona od njega, ne glede na to, koliko bi ga morda poskušala usmeriti na uglednejšo pot.
Drugi pogled na razbito biološko družino je še bolj uničujoč sredi vse norosti, ki se dogaja sredi zgodbe o pornografiji. Če Jack deluje kot nadomestni oče tistih, ki delajo zanj, je nadomestna mati Amber Waves (Julianne Moore), ki jo je Jack predstavil kot 'pravo in čudovito mater vsem, ki potrebujejo ljubezen.' Toda tudi Amber potrebuje ljubezen in se trudi, da bi se znova povezala s svojim mladim sinom Andyjem. Ko se film začne leta 1977, je Amber že izgubila stik z Andyjem iz težko spornih razlogov: zaradi dela v pornografskih filmih in zaradi močne uporabe drog. Kasneje, po preteku šestih let, Amber poskuša pridobiti pravice do obiska, vendar ne more zagovarjati trditev svojega bivšega moža, da njenemu sinu nikoli ne bi bilo treba obiskati 'hiše mamil, prostitucije in pornografije'.
O sodni obravnavi se malo pokaže, kajti vse, kar moramo vedeti, je tisto, kar vidimo, ko je Amber nato preplavljena od čustev in zajoka pred očmi sodišča. V obeh primerih je izredno lahko videti perspektivo obeh, ki se odrivata proti Eddieju in Amber. In v obeh primerih se porno igralci znajdejo kot precej bolj primerljive številke, zaradi tega, kako Anderson je empatičen do svojih likov. Niti Amber niti Eddie scenarij ne obravnavata prezirljivo. Delo, ki ga opravljajo, se morda zdi (in je morda) manj kot 'vredno', kar bi to lahko pomenilo, vendar jim dopušča strastno človečnost, česar drugi režiserji in pisatelji ne bi.
Osemdeseta leta
Kjer jih resnične družine pustijo na cedilu, liki Boogie noči glejte drug drugega. Z Jackom in Amber kot starševsko enoto imata peščico možnih otrok: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) in Rollergirl (Heather Graham). V drugi polovici filma zarotijo skupino različni elementi. Anderson je sposoben v bistvu razdeliti naraščanje in upadanje likov po desetletjih. Prva ura ali tako rekoč, do konca zabave za praznovanje prihoda novega desetletja, se zgodi konec sedemdesetih let, kjer se preostanek odvija v prvih nekaj letih osemdesetih. Ta zabava se nenadoma konča grozljivo, ko pomočnik režiserja Little Bill (William H. Macy) sredi veseljačenja ubije svojo varajočo ženo, njenega ljubimca in nato samega sebe ter razbije lastno družino, preden učinek valovanja zadene njegove kolege. .
Osemdeseta leta so za vsakogar nizko obdobje, ki se začne, ko se mora Jack mračno strinjati, da je prihodnost pornografije video namesto filma. Nato se Dirk previsoko oskrbi (figurativno in dobesedno) in poskuša nadaljevati svojo igralsko in glasbeno kariero z Reedom in nekaj obešanci, brezupno skopčanim Scottyjem (Philip Seymour Hoffman) in arogantnim kolegom porno igralcem Toddom ( Thomas Jane). Buck, ki se poskuša prebiti iz porno poslovanja, želi odpreti stereo trgovino, medtem ko noče spremeniti identitete temnopoltega moškega, ki obožuje zahodno-državno sceno, ki mu kar naprej propada, ker finančne institucije njegovo preteklost gledajo samo na film za odrasle. Rollergirl in Amber, ki si ne moreta urediti težavnega življenja, poskušata najti tolažbo drug z drugim. (Eden najbolj žalostnih trenutkov v filmu nastopi, ko prisiljeni Rollergirl prosi, da pokliče enako visoko Amber 'mamo', čemur starejša ženska z veseljem privoli.)
Dva posebna oddelka podrobno opisujeta najtemnejše trenutke, ki jih imajo ti liki, preden se vrnejo v svojo improvizirano družino. Najprej obstaja vrsta prizorov, ki se vsi odvijajo v nedeljo, 11. decembra 1983 (kot je PTA posebej navedel v podnaslovu). Dirka, ki visi na parkirišču, pristopi mladenič, ki ga zvabi k spolnim uslugam, preden ga pretepa. Medtem se Jack in Rollergirl peljeta v limuzini in poskušata inovacijo v kinu za odrasle, kjer poberejo naključnega moškega, ki v realnem času snema seks, ideja gre proti jugu, ko Rollergirl ugotovi, da je moški, ki sta ga izbrala, srednješolec njena sošolka, ki dobro pozna njene obštudijske dejavnosti. Končno se Buck in njegova nevesta (Melora Walters) po še enem neuspešnem zahtevku za posojilo ustavita pri krofih, med katerimi se Buck sredi ropa, ki je postal smrtonosen. Od treh zgodb se le Buckova na daljavo približa srečnemu koncu: čeprav vsi ostali v prodajalni krofov končajo mrtvi, živi in se odloči, da bo ukradel roparjev denar, da bo pomagal odpreti svojo trgovino.
Slednja in kasnejša scena je suho podnaslovljena 'Long Way Down (One Last Thing)'. Mogoče je Boogie noči 'Najbolj znano zaporedje, ko Dirk, Reed in Todd odidejo v hišo zloglasnega trgovca z mamili (Alfred Molina), da ga zavedejo brez denarja. Zaporedje, ki ga navdihuje košmarni primer čudežne dežele, v katerem je resnični porno zvezda John Holmes, je najpomembnejši Anderson: vznemirjajoč (prijatelj trgovca nenehno prižiga petarde v hiši), nepričakovano smešno (Molina pleše in divja giba na 'Sister Christian' Night Rangerja igranje na njegovem stereo) in drhtanje (zahvaljujoč daljšemu strelu Dirka, ki se zaveda, kako nizko se je sklonil).
Prizor se konča z bolj krvavim nasiljem, saj Todda ustreli in ubije Molinin lik, Dirk in Reed pa komaj uideta s svojim življenjem. Dirk sproži odločitev, da se vrne v Jackovo krilo in prosi brkatega impresarija, da ga odpelje nazaj. Prizor govori o enem največjih talentov Paula Thomasa Andersona kot režiserja: izjemno vešč je odmetavanja občinstva. Takoj ko Dirk in družba vstopijo v trgovčevo hišo, zaslišimo petarde, ki nakazujejo, da bo vse, kar sledi, enako nepredvidljivo.
