V novi knjigi Zgodba znanstvene fantastike Jamesa Camerona , se usede priznani filmski ustvarjalec Guillermo del Toro , George Lucas , Christopher Nolan , Ridley Scott , Steven Spielberg in še več, da dobijo svoje poglede na pomen in vpliv znanstvenofantastične zvrsti.
Spodaj lahko preberete ekskluzivni odlomek iz intervjuja, ki ga je Cameron vodil s Stevenom Spielbergom.
James Cameron Steven Spielberg Intervju
STEVEN SPIELBERG NESPORABLJENA KARIJERA je trajala pet desetletij in zajemala vse možne žanre, a prav v znanstveno fantastiko se je režiser najpogosteje vračal in ustvarjal navdušujoče sodobne klasike, kot je npr. Bližnja srečanja tretje vrste (1977), E.T. zunajzemeljski (1982), Jurski park (1993) in njegovo nadaljevanje, Izgubljeni svet: Jurski park (1997), A.I. Umetna inteligenca (2001), Manjšinsko poročilo (2002) in Vojna svetov (2005). Njegova zadnja igrana oblika, bleščeča priredba najbolj prodajanega romana Ernesta Clinea Pripravljen igralec ena , ga bo videl na zaslonu povsem novega vesolja navidezne resničnosti - tistega, ki natančno odraža naše. V širokem pogovoru sta Spielberg in James Cameron razpravljali o trajni zapuščini Stanley Kubrick —Videlec 2001: Vesoljska odisejada filmski ustvarjalec, ki je postal Spielbergov tesni prijatelj in zaupnik - pa tudi nevarnosti, ki jih predstavlja umetna inteligenca, in strahovi, ki že od zgodnjega otroštva napajajo nebrzdano domišljijo pisatelja / režiserja / producenta.
JAMES CAMERON: Večina filmskih ustvarjalcev mojih let in mlajših bi rekla, da ste bili tik pred njimi, ki jim je prešinilo misli in jih spodbudilo, da so radi počeli to, kar počnejo. Ustvarili ste vizijo kinematografije, za katero mislim, da prej ni obstajala.
STEVEN SPIELBERG: No, pred nami je vedno fant. Pred mano je cel kup fantov. George Pal, Stanley Kubrick. Willis O’Brien. Mislim, da je tisto, kar mi je v otroštvu razvnelo domišljijo, preprosto strah. Moral sem narediti nekaj, da bi se zaščitil pred vsem, česar sem se bal, kar je bilo najbolj vse, ko se je stemnilo. Moji starši so menili, da je televizija - in to je že v zgodnjih 50-ih - najslabše vplivala na katerega koli otroka. Ne vem, kako so to vedeli pred [Marshall] McLuhanovo dobo, vendar so to nekako vedeli. Tako so mi preprečili gledanje televizije. Lahko sem gledal samo Jackie Gleason, The Honeymooners. Ali Sid Caesar, [Your] Show of Shows. Toda v 50. letih nisem mogel gledati Dragneta ali M Squada ali katere koli od teh resnično kul detektivskih serij.
JC: Torej, nikoli se nisi prestrašil letečih opic Čarovnik iz Oza ?
SS: Oh, sem. To me je prestrašilo. In prestrašil me je gozdni požar v Bambiju. To bi me lahko ustrašilo bolj kot hudiča, ki prihaja z gore v Fantasiji. Ampak mislim, da so me starši nekako medijsko stradali in delali, kar se jim je zdelo prav, da sem si začel predstavljati lastne oddaje. Če ne bi mogel gledati televizije, bi si preprosto izmislil nekaj, da bi užival.
JC: Začeli ste snemati kratke filme?
SS: Ja. No, že dolgo pred tem sem pravkar začel sanjati. Veliko sem risal. Grozne skice, ampak včasih sem risal veliko strašljivih slik.
JC: Obdelovali ste svet nazaj v obliki nečesa vizualnega.
SS: Ja. Vedno je bilo to povezano s svinčnikom in kosom papirja ter seveda kasneje z 8-milimetrsko filmsko kamero.
JC: Spomnim se, ko sem videl Skrivnostni otok v tretjem razredu. Dirkal sem domov in začel delati svojo različico Skrivnostni otok . Mislim, da je to ustvarjalni impulz. Vzamete ga in [nato želite] ustvariti [svojo] lastno različico.
SS: Mislim, da ko sem prvič videl Zemlja proti letečim krožnikom v kinu in moških krožnikov niste mogli videti, ker so bili pokriti z velikimi maskami, ki so bile del njihovih ekso oblek - bil je en prizor, ko so masko odstranili z nezemljana, ki jo je ustrelil eden od vojakov. Bila sem prestrašena
videti obraz. Naredil sem isto stvar. Odšel sem domov in začel risati ponavljanja obraza - ne zato, da bi se umiril, ampak da bi bil bolj strašen, kot so ga imeli filmski ustvarjalci. Postala bi bolj strašna kot [tista], s katero so me [prestrašili].
JC: No, prestrašil si sranje vseh Čeljusti . Prav? Saj poznate pošasti. In tujci so včasih pošasti. A ne vedno. Ko ste to storili, ste [sprejeli] nadomestni pogled na tujce Zapri srečanja .
SS: Mislim, da se je vse začelo z eksplozijo atomske bombe v Hirošimi in Nagasakiju. Prvi resnični vpliv so imeli Japonci. Vsekakor Toho Godzilla [1954] je bil prvi film, ki se je resnično ukvarjal z nekakšnim kulturnim, nacionalnim strahom pred tem, kar je bilo že storjeno v državi. Od tistega trenutka naprej je bilo vse, kar je prišlo iz Tokiojskega zaliva ali kar koli, kar je prišlo z nočnega neba, agresivno, sovražno in ni ujelo nobenega zapornika. Tega sem se napolnil že kot otrok. Videl sem vse B-grozljivke. Videl sem vse grozljivke zavezniških umetnikov. Videl sem grozljivke Monogram. Videl sem filme Hammer. Vse. In nisem našel dostojnega tujca, zaradi katerega sem se počutil, kot da ga želim bolje spoznati. Vsi nezemljani so želeli uničiti človeško raso.
JC: In vedno smo jih premagali na koncu, kar je bil naš način, da smo rekli, da bo človeška pamet in pogum premagala te pošasti, ki jih je ustvarila znanost. To je bil način, da se boogeyman jedrske vojne zadrži.
SS: Točno tako. Uničuje vsako sovražno grožnjo. Konec večine znanstvenofantastičnih filmov v 50. letih lahko enačite z večino filmov Johna Wayna iz druge in druge svetovne vojne v 40. in 50. letih.
JC: Bila sta atomsko uničenje in komunizem, pomešana skupaj, in vse je bilo treba premagati.
legenda o zelda tv seriji netflix
SS: Moral ga je premagati. In tako je bila Rdeča grožnja jezen rdeči planet. In potem je Mars nenadoma postal sovražnik - in ne čudenje. Oče me je uvedel v vesolje. On je tisti, ki je - iz velikega kartonskega zvitka, po katerem valjate preproge - zgradil 2-palčni odsevni teleskop z
Edmundov znanstveni komplet, ki ga je poslal stran. [Ta] je sestavil ta teleskop in potem sem videl Jupitrove lune. To je bila prva stvar, na katero me je opozoril. Okrog Saturna sem videl Saturnove obroče. Star sem šest, sedem let, ko se je vse to zgodilo.
JC: Veliko časa ste gledali v nebo?
SS: Veliko časa gledam v nebo. Delovni naslov E.T. je bil Pazi na nebo . Kar je nekako zadnja vrstica Stvar [Iz drugega sveta , 1951]. Spomnim se samo, da sem zaradi vpliva očeta gledal v nebo in rekel, da bi moralo iz tega izhajati le dobro. Če ne gre za ICBM, ki prihaja iz Sovjetske zveze, bi le dobro moralo priti onkraj našega gravitacijskega zastoja.
JC: Bil je nekako vizionar.
SS: Glede tega je bil vizionar, vendar je prebral vse revije Analog. Tiste mehke platnice? In Neverjetne zgodbe, mehke platnice tega. To sem prebrala skupaj z njim. Včasih mi je prebral tiste knjige, tiste male tabloide ponoči.
JC: [Isaac] Asimov, [Robert A.] Heinlein, vsi ti fantje so bili objavljeni v teh celuloznih revijah.
SS: Vsi so bili objavljeni v teh revijah in veliko jih je bilo optimistov. Niso vedno izračunavali naše pogube. Iskali so načine, kako odpreti našo domišljijo in nas spraviti v sanje ter nas odkriti, ter prispevati k večjemu dobremu. To so bile zgodbe in že ob pogledu v nebo sem se zavedel, da če imam kdaj priložnost posneti znanstvenofantastični film, želim, da ti fantje pridejo v miru.
JC: In storili ste točno to. Oče te je enkrat peljal gledat meteorno prho, kajne?
SS: Saj je. Bil je Leonidov tuš. Vem le, kakšna je bila prha, ker me skozi leta oče nenehno opozarja, katera prha je bila! Bil pa sem zelo mlad. Živeli smo v Camdenu v New Jerseyju, tako da to pomeni, da sem imel približno pet let. Zbudil me je sredi noči - strašljivo je, ko tvoj oče vstopi v tvojo spalnico, pa je še vedno temno, in reče: 'Pojdi z mano.' To je čudno, ko si otrok! Odpeljal me je v grmovje nekje v New Jerseyju, na piknik odejah pa je ležalo na stotine ljudi.
JC: Ta prizor je v Zapri srečanja . To je isti prizor.
SS: Vsekakor. Priložil sem sceno Zapri srečanja . Prišel sem tja, legel sva na njegov vojaški nahrbtnik in pogledala v nebo.
Vsakih 30 sekund je čez nebo zavil sijoč svetlobni utrip. Nekajkrat so se nekateri od teh predmetov razlomili na tri ali štiri kose.
JC: Imate eno samo luč, ki se razdeli na več luči in gre mimo vseh. . .
SS: V Zapri srečanja ja. Vse te stvari, ki se vtisnejo, ko ste zelo mladi, se nočete znebiti tega. Mislim, da je ena najpomembnejših stvari kot režiserja, vsaj takšnih zgodb, ki nas strahujejo in se sprašujejo, ki nas oba privlačita, ostati ta otrok. Del tega pomeni, da se borimo proti naravni želji po cinizmu, ko vse prevzamemo. To je bitka.
JC: Na idejo prvega stika ste posneli dva neverjetna vplivna filma. Očitno Zapri srečanja je vodilo do E.T. , kar mislim, da nekako Zapri srečanja 2 , bolj osebna [zgodba].
SS : Na to mislim enako, zato sem [sprva] vzel E.T. scenarij za Columbia [Slike]. Mislil sem, da jim to dolgujem, saj so mi dali financiranje Zapri srečanja . Mislil sem, da ne bom šel zbežati v Universal [Studios] s scenarijem o nezemljanih. Torej, odnesel sem ga v Kolumbijo, in ko so minili, sem ga takrat pripeljal v Universal.
JC: S E.T. , vzeli ste veliko tistih tem za prvi stik in pravkar naredili, da je zelo družinsko usmerjena ali otrokom usmerjena.
SS: E.T. nikoli ni bil namenjen filmu o nezemljanih. Namenjena naj bi bila zgodba o moji mami in očetu, ki sta se ločila. Začel sem pisati zgodbo - ne scenarija kot takega - o tem, kako je bilo, ko so starši družino razdelili in se preselili v drugačna stanja. Pred tem sem delal na tem Zapri srečanja . Ko sem posnel prizor malega vesoljca, Puck, ki je prišel iz matične ladje in napisal kodne ročne znake Zapri srečanja , vse skupaj. Pomislil sem, počakaj sekundo! Kaj pa, če se ta tujec ne vrne nazaj na ladjo? Kaj če bi ostal zadaj? Ali kaj, če se je celo izgubil in je bil tukaj ogrožen? Kaj bi se zgodilo, če bi ločitveni otrok ali ločena družina z ogromno luknjo zapolnil luknjo s svojim novim najboljšim nezemeljskim prijateljem? Celotna zgodba o E.T. prišel skupaj na snemanju Zapri srečanja .
JC: Od pošasti Čeljusti , velika groza neznanega, kaj je pod vodo, česar ne vidiš, do nečesa angelskega Zapri srečanja - res ste ustvarili nekakšno nadomestno duhovnost ali nadomestno religijo. Ta ideja, da tisto, kar je nad nami, ne bo prišla iz tradicionalnih krajev, temveč iz stika z neskončno superiorno civilizacijo.
SS: Da. Neskončno vrhunska civilizacija bo v vas našla najboljše in predstavili boste najboljši del sebe, kot je rekel [Abraham] Lincoln, 'boljši angeli [vaše] narave.' To počne dobrota. Dobro ne navdihuje zla, dobro širi večje dobro. In to sem mislil, da to počne najboljša znanstvena fantastika.
Zame, 2001 [: Vesoljska odisejada ] močno vplivala na moje vsakdanje življenje. Bil sem na fakulteti in prvič sem šel v film, kjer sem se resnično počutil kot da imam versko izkušnjo. In nisem bil kamniran. Nisem kadil ali užival drog in nisem pil. Bil sem precej strelec. Vstopil sem v [gledališče] in videl 2001 prvič ob otvoritvenem vikendu. In spomnim se dveh stvari. Najprej se spomnim, da podobe vesolja niso bile tako temne, kot sem mislil, da bodo. Kontrasta ni bilo veliko. Veste, zakaj ni bilo nobenega kontrasta? Ker so v gledališču vsi kadili travo. Onesnažili so dejansko ozračje!
Stanley bi odšel, če bi videl, da na njegovih zaslonih ni prave odsotnosti svetlobe - črne, ker je bilo preveč dima marihuane. V boljših pogojih gledanja sem ga videl še sedem ali osemkrat. Toda tisti prvi vikend. . . Mislim, da so se celo vrnili in spremenili [tržno] kampanjo, da so jo poimenovali 'končni izlet'. Ker je bila privlačna za drugo plat naše kulture, kulturo drog.
JC: Ljudje so spuščali kislino. Film - to je bilo pred kakršnim koli domačim videom - sem v prvih nekaj letih izdaje gledal osemnajstkrat, vse v kinodvoranah. Videl sem vse vrste odzivov občinstva na to. Spomnim se, ob enem je nek tip stekel po prehodu proti zaslonu in vpil: »Bog je! Bog je! ' In v tistem trenutku je to resno mislil.
SS : V mojem gledališču sem imel tipa, ki je dejansko stopil do zaslona z iztegnjenimi rokami in je šel skozi zaslon. Šele kasneje so nam povedali, da je zaslon v žaluzijah. Ni bilo le kot bel kos materiala.
JC: To je moralo ljudem prešinilo misli.
SS: Ljudje so bili izpuhani, ker je oseba izginila na zaslonu! Med [zaporedjem] zvezdnih vrat vseh časov.
JC: Na film sem imel tako močan fiziološki odziv. To sem opisal kot padanje po zvezdnih vratih, po tovrstnem neskončnem tunelu. Šel sem ven na pločnik v sončni svetlobi - bila je matineja - in vrgel. Iskreno, tako fiziološko je vplivalo name. In vedela sem, da sem videla nekaj pomembnega. Del tega sem lahko obdelal le pri štirinajstih letih. Kost se mi je spremenila v vesoljsko ladjo. Na koncu sem dobil celo Star Baby, naslednjo stopnjo evolucije. Nisem razumel hotelske sobe Regency.
SS: Tudi to mi je šlo čez glavo. Ampak kar se mi je zdelo neverjetno, je bilo to, da sem se tako izgubil v globokem razmišljanju Arthurja C. Clarka in Stanleyja ali kakršne koli simbologije, ki sta jo nameravala, ali globokega pomena, ki so ga skušali doseči, bilo je bolje, da sem ostal v prahu njihovega ustvarjanja. Zaradi tega sem nekatere stvari videl bolj jasno, kot če bi [vse] razumel.
JC: Vanj ste se vlili kot Rorschach.
SS: Padel sem med razpoke njihovega filmskega ustvarjanja in njunega konceptualnega partnerstva, in padel sem vanjo čudovito razpoko. Prepona, skozi katero sem padel, so bila zvezdna vrata. Mislim, da smo vsi padli v ista zvezdna vrata in prišli na to stran ter snemali filme.
JC: Stanley se je izognil problemu, kako bi izgledal vesoljec, tako da ga preprosto ni pokazal. Ta izziv ste srečali neposredno Zapri srečanja ], in mislim, da ste to izpeljali glede na takratno tehnologijo.
SS : Takrat sem si zares želel v svojo kamero vrniti toliko osvetlitve, da bi bili vsi majhni E.T. skoraj podobni silhuetam in bi bili bolj impresionistični. Kostumi so bili zelo rahli. Bili so kot stari Mačji ljudje film. Zadrge gor in dol po hrbtu, nekaj, česar res ne bi mogli ustreliti pri sprednji luči. Mislil sem, da manj kot vidite, bolj si lahko predstavljamo lastnega nezemljana. Lahko si postavimo svoj obraz. Res sem dovolil razkriti obraz kreacije Carlo Rambaldi, umetnika specialnih efektov, Puck.
JC: Ste se tega naučili dne Čeljusti — Čim manj vidite, tem bolje?
SS: Jaz sem. Vklopljeni vsi tehnični snafusi Čeljusti - nemogoče je bilo snemati ta film na dejanskem Atlantskem oceanu. Bolj zdravi ljudje bi to storili v rezervoarju, danes pa v CG. To bi počeli v računalniku. Sem pa rada na morju. Bilo mi je všeč biti tam zunaj. Hkrati je bila to grozljiva izkušnja, ker sem bil pred koncem kariere. Vsi so mi govorili, da bo to končalo mojo kariero. Verjel sem jim, ker smo dobili en ali dva strela na dan.
JC: Ampak to te je izboljšalo.
SS: Zaradi tega sem bil vztrajen. Saj ne, da bi imel kaj dokazovati nikomur, razen sebi, toda ne bom odpuščen in ne bom propadel. Lahko bi mi spodletelo, če se publika ne bi pojavila, vendar je ne bi propadel.
Odlomek Insight Editions iz zgodbe o znanstveni fantastiki Jamesa Camerona. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Vse pravice pridržane.
Lahko kupite Zgodba znanstvene fantastike Jamesa Camerona tukaj .
