V danem trenutku znotraj Fantomska nit , najnovejši film pisatelja-režiserja Paul Thomas Anderson , neverjetno je razmisliti, kako daleč je film prišel v zadnjih 20 letih. Prej to jesen sem napisal o Andersonovem mojstrskem, razpotegnjenem tragikomičnem epu Boogie noči ob njegovi 20. obletnici in kako se toliko njegovih filmov osredotoča na ustvarjanje improvizirane družine, ko pa to biološki družinski člani preprosto ne bodo storili. Kljub temu, da se ta tema ponavlja v mnogih Andersonovih filmih, je izjemno razmisliti, koliko se je potisnil ob izidu osmega celovečerca. Fantomska nit je morda njegova najbolj prepričljiva, nora in privlačna zgodba doslej.
Vzorec, v katerega so se zdajšnji Andersonovi filmi, tisti s konca devetdesetih let prejšnjega stoletja, ujemali, je z izidom filma Punch-pijana ljubezen leta 2002. Težko osem , Boogie noči , in Magnolija so vsi bolj zgovorni filmi, zadnja dva zaradi vidnih dolgov do Andersonovega navdiha, režiserjev, kot sta Martin Scorsese in pokojni Robert Altman. Punch-pijana ljubezen ima nekaj vidikov, ki se zdijo povezani z Andersonovimi prejšnjimi filmi: partitura Jona Briona, današnja kalifornijska postavitev, videz Philipa Seymourja Hoffmana (redni PTA) in povezava z Altmanovo filmografijo (pri uporabi pesem iz Popaj ). Ampak Punch-pijana ljubezen je začetek dveh pomembnih elementov, ki sta se ponovila v nekaterih drugih filmih PTA, vključno z Fantomska nit : neizmerno skrivnostni glavni junaki in bitke volj, ki se dogajajo med njimi in drugimi.
Skrivnostni Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd in zdaj oba voditelja Fantomska nit vsi v Andersonovi filmografiji izstopajo kot nekateri njegovi najimenitnejši, najzahtevnejši protagonisti. Vsak obstaja v drugem času in kraju, kjer sta Reynolds in Alma prva, ki živita in delata v drugi državi. Pa vendar se vsi prilegajo kot fascinantni, neopazni temni junaki. Predpostavka Fantomska nit je čim bolj podroben: film je postavljen v petdeseta leta v Londonu in se osredotoča na prefinjenega oblačila po imenu Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis), ko začne novo romanco z Almo, mlado natakarico (Vicky Krieps), ki jo spozna en dan v podeželskem hotelu. Vrhovi in doline njunih odnosov predstavljajo preostanek nepregledne zgodbe.
Vnaprej je bilo narejenega že veliko Fantomska nit je drugo in domnevno končno sodelovanje med Andersonom in zvezdnikom Danielom Day-Lewisom, ki je nedavno napovedal igralsko upokojitev. Če se drži te napovedi, Fantomska nit je zelo visoka nota, ki jo je treba zapustiti, čeprav je Reynolds Woodcock precej drugačen, notranji, bolj poševen značaj kot Kri bo Je Daniel Plainview. Plainview, antijunak še vedno največjega Andersonovega filma, nerad govori veliko o svoji preteklosti, a utrinki, ki jih vidimo, in njegove interakcije v mestecu Little Boston v Kaliforniji nam kažejo dovolj, da vemo o temačna preteklost naftaša in kako je njegovo dušo utrdila v ostro tekmovalnem duhu.
Dobili smo manj namigov o tem, kako Reynoldsove in Almine misli nekaj časa delujejo na veliko načinov, razkrijejo se šele v zadnjih 10 minutah (o tem pa kmalu). V zgodnjem delu, Fantomska nit skoraj zdi, kot da bo to mračna, uničujoča upodobitev umetnika in njegove muze, ki si jo je želel Darren Aronofsky mati! biti. Reynolds je prvič viden na zajtrku s svojo vdano sestro Cyril (čudovita Lesley Manville) in Joanno (Camille Rutherford), slednja pa je bila v nenehni frustraciji. Malo vemo o Joanni, ki kmalu zatem zapusti Reynoldsovo hišo, a ko Alma zasede njeno mesto, postane bolj jasno, da je Joanna že prej služila na istem položaju: Reynoldsova ljubimka, muza, pomočnica in sparing partner.
Odnos med Reynoldsom in Almo je romantičen, hkrati pa je podaljšek bolj perverzne in intenzivne kakovosti sklopke, ki je na ogled v Punch-pijana ljubezen . Ljubitelj Adama Sandlerja Barry Egan resnično pade na Leno Leonard Emily Watson, toda Barry je čuden, vase zaprt lik, za katerega se zdi, da oživi šele, ko se Lena v naravi odzove na njegovo nerodnost. 'Gledam tvoj obraz in ga samo želim razbiti,' ji reče. 'Samo prekleto ti želim razbiti obraz s kladivom.' In ona odgovori: 'Želim ti prežvečiti obraz in ti izbrskati oči.' V svojih zmedenih, mazohističnih idiosinkrazijah si zaslužita drug drugega.
Tako je tudi z Reynoldsom in Almo, čeprav se sprva zdi, da je starejši moški nenaklonjen, bodeč in otročje grd, čeprav jo privlači. Ko gre Reynolds po odhodu Joanne na dekompresijo v podeželski hotel, je očitno očaran nad skrivnostno Almo, vendar ne opazi dejstva, da je treba izpolniti njegove natančne potrebe (do možne OCD), sicer ne bo mogel opravlja svoje delo ob vseh urah dneva. Par postaneta dovolj kmalu, toda le v nekaterih pogledih Alma odide z Reynoldsom v njegovo najljubšo londonsko strašilo, vendar jih vedno spremlja Cyril in Alma se na koncu vedno počuti kot tretje kolo. Reynolds komaj izrazi vidno spolno zanimanje za Almo, vsaj dokler ne zapre rezervo in v barko vstopi v hotelsko sobo pijane ameriške družabnice (Harriet Sansom Harris), da odstrani obleko Woodcock, ki jo nosi po sesedanju. Šele takrat jo Reynolds strastno objame v naletu pika.
Zmrznjena zveza
Tudi med potiskanjem in vlečenjem želi Alma presenetiti Reynoldsa z romantično večerjo, morda kot način za oživitev odnosa, ki se je začel, ko je v podeželskem hotelu naročil obsežen zajtrk. Cyril odločno, a prijazno svari pred tem, češ da njen brat sovraži presenečenja, vendar Alma vztraja, ko pride Reynolds, res je hladen in oster. Tu je odnos bolj leden in bolj odvisen. Reynolds se zaloti pri Almi, najprej o načinu, kako mu je pripravila šparglje (z maslom, ne z oljem, ker je spet zelo natančen), nato pa po otroško navrgel, da je agent, ki ga pošlje, da mu uniči celo življenje. (Ta scena, kot tudi nekaj drugih, vsebuje oster in zelo čuden humor, ki zaznamuje številne najboljše filme PTA. Day-Lewis se morda ne zdi posebno zabaven igralec, toda njegova ponavljajoča se vrstica 'Pokaži mi svojo pištolo' je čudno zelo smešno in argumentaciji doda plast napihane napetosti.) V drugem filmu bi se morda z drugimi ljudmi Alma vrnila na podeželje in pustila Reynoldsa in Cyrila njihovemu delu. Namesto tega se Alma drži in se odloči, da na svojega ljubimca vzame še eno presenečenje.
ali bo še en film o Bourneu
Fantomska nit sprva se popolnoma ne razkrije, komaj celo namiguje na skrivnost svoje kadrirne naprave: Alma in nevidna oseba, ki sedi skupaj ob ognju, se z drugo pogovarja o Reynoldsu. V nekem trenutku osebo na kratko vidimo (moškega okoli njene starosti), nato pa jo kmalu vidimo v drugačnem kontekstu. Po prepiru med Reynoldsom in Almo najde gobe v bližnjem gozdu, ki jih bo uporabila pri svojem kuhanju, namerno pa izbere tiste z rahlo strupenimi lastnostmi. Dejansko Alma v Reynoldsov čaj položi le nekaj prizemljenih koščkov gob, vendar je dovolj, da se onesvesti, trpi zaradi prebavil in halucinira zaradi svoje davno umrle matere. Reynolds je prvič v filmu nemočen in se na vse načine zanaša na Almo, tudi ko pride mladi zdravnik (človek, s katerim Alma govori v napravi za kadriranje), da pregleda starejšega pacienta.
Tukaj je to Fantomska nit najbolj očitno odstopa od drugih Andersonovih filmov. Mnogi od teh filmov so obsedeni z družinami, zlasti z očetom in sinovi. Fantomska nit po drugi strani pa gre za matere in sinove v več pogledih. Poleg te halucinacije ne vidimo Reynoldsove in Cyrilove matere, čeprav je njen vpliv močno čutiti. Ko je Reynolds na popravilu, ga Alma prevzame, da ga pripelje do polnega zdravja in ponovi njegovo naporno vedenje (ko bo moški rekel svojemu zdravniku, naj 'odjebi', Alma ponovi, 'bojim se, da moraš oditi' ). Tu zavzame celo Cyrilovo mesto, sestro, ki je v času romantičnih zapletov le redko zdržana od brata. Tu Alma postane nadomestna mati Reynoldsa, ki se odzove tako, da prvič svobodno pove Almi, da jo ima rad, in nato predlaga poroko.
