V žanru vojnih filmov ameriška državljanska vojna ni rodila toliko klasik kot druga svetovna vojna ali Vietnam. Ena neizpodbitna klasika pa je Slava , močan film iz leta 1989, ki temelji na resnični zgodbi o enem prvih črnih prostovoljnih polkov v vojski Unije. Denzel Washington je za ta film dobil svojega prvega oskarja. Morda se spomnite prizora, ko njegov lik Trip - kljubovalni suženj, ki je postal vojak, ki je obrnil lovca na čevlje AWOL - poskuša obdržati trdno zgornjo ustnico, vendar začne teči solze, ko ga šiba po hrbtu, ki že ima brazgotine pobegle sužnje.
Letos je Michael B. Jordan na poklonitvi AFI Washingtonu te brazgotine navedel kot navdih za Killmonger's v Črni panter . Slava je film, kjer je podoben prenos zapuščine čutiti v igralskih predstavah. Okrepljeno z eno od najboljših filmskih skladb vseh časov (sestavil ga je pokojni James Horner in v njem nastopa Harlem Boys Choir), to je film, ki poskuša prenesti generacijsko baklo in gledalcem omogoči stik s preteklostjo, tako da lahko njegove pozabljene žrtve vsem osvetlijo pot v boljši jutri.
Ko zagledate zastavo »Old Glory«, mahnite Slava , film, ko se Američani borijo z drugimi Američani na bojnem polju pri potoku Antietam, zagotovo zadene blizu doma leta 2019, ko se država počuti manj enotna kot kdaj koli prej, po drugi vrsti potoka. Pri HBO-jih Stražarji na kar sem nedavno opozoril pokol na dirki Tulsa , Slava ponuja še en neizbrisen prikaz pomembne epizode v ameriški zgodovini. Ponovno gledanje ob trideseti obletnici, tu na koncu leta 2010, je čustveno doživetje: hkrati ponižno in katarzično ter znova navdihujoče.
Hollywood ima dolgo zgodovino, ko proti Johnu Wayneu proti tujim zlikovcem. S komercialnega vidika se tako lažje pritožimo na najmanjši skupni imenovalec gledalcev filma. Vendar isti jingoistični duh, ki je uspeval v 80-ih in Akcijski kino iz 90-ih morda preprečil, da bi se Tinseltown resnično soočil z Ameriko razdeljeno preteklost in sedanjost - v vojnih filmih ali celo v sodobnih filmih o superjunakih, nekateri so bili posneti pod nadzorom Pentagona, z skripte, ki jih je odobrila ameriška vojska.
Ne glede na razlog se je Hollywood dovolj izognil državljanski vojni v korist vojn v tujini - 'mi' in 'oni' - da se zdi Slava hkrati izumil in zlomil podžanrsko kolo. Videli smo, kako se igra brat proti bratu, modro proti sivi, v drugih filmih o državljanski vojni, seveda pred in po letu 1989. Prav tako smo videli široko, sanirano, južnoromantično vizijo Oditi z vetrom, ki je pred Slava za pol stoletja in je redno uvrščen med največje ameriške filme.
Toda kako pogosto smo videli, da afriško-ameriški liki tako aktivno sodelujejo pri pripovedovanju lastne emancipacije? Če je akcijo na bojnem polju mogoče obravnavati kot odločilni vidik vojnega filma, potem ne glede na njegove stereotipe, Oditi z vetrom registri kot bolj stranski zgodovinski ep. Državljansko vojno uporablja za kuliso zgodbe o odločno odločni ženski po imenu Scarlet O’Hara, katere sklepni klic: 'Kot Bog kot moja priča ne bom nikoli več lačen!' zajema odpornost človeškega duha.
Režiser Edward Zwick letos govoril z EW o tem, kako je skušal na novo oblikovati pripoved o Slava za zmanjšanje komponent, ki jih želijo rešiti belo rešitev. Seveda so nekatere od teh komponent še vedno tam, na primer, ko dobri beli oficir zveze vdre v pisarno in zahteva čevlje za temnopolte vojake v svojem polku. Trenutki, kot so ti položaji Slava nekje med skrajnostmi Naredi pravilno in Voziti gospodično Daisy , dva filma, ki sta v kinematografe prišla istega leta in ponujala zelo različne tretmaje dirke.
Kot vsak film, Slava je produkt svojega časa: v tem primeru konec osemdesetih, ko sta Matthew Broderick in Cary Elwes Dan prostega Ferrisa Buellerja in Princesa nevesta oziroma. Zwick je kasneje nadaljeval na čelu Zadnji samuraj (Tom Cruise na Japonskem) in pomaga pri zasnovi zgodbe za Veliki zid (Matt Damon na Kitajskem), zato je vredno omeniti, da v njegovem delu obstaja vzorec zasidranja pripovedi okoli belih protagonistov, tudi če so prizorišče azijske države.
Broderick igra Roberta Goulda Shawa, ki so ga označili za 'sina bogatega bostonskega ukinitveca'. Film začne z naivnostjo 23-letnice, materi piše pismo, v katerem pravi: »Kako čudovito je srečati moške iz vseh zveznih držav, vzhodne in zahodne. Tu spodaj, pripravljeni na boj za svojo državo, kot so to storili stari v revoluciji. '
kdaj pride pustna vrsta
Prava Shawova pisma so skupaj z zgodovinskimi romani vir tega gradiva Ena galantna hitenja in Položite to lovoriko . Včasih so njegove besede lirične. 'Ceste so zadušene z razlaščenimi,' piše. 'Borimo se za moške in ženske, katerih poezija še ni napisana.'
Antietam, kraj ene najbolj krvave enodnevne bitke v ameriški zgodovini, hitro odpravi mladega Shawa, kakršne koli poglede je imel. Stopi v boj z visoko dvignjenim mečem in zasledi ga pogled, kako eksplodirajo glave. To pomaga Brodericku, da se otrese še zadnjega duha Buellerja in tako postane bolj stoičen performans za odrasle, ki je popolnoma prilagojen materialu. To je zlahka njegov najboljši film.
Doma v Bostonu, kjer Shaw sreča guvernerja in Fredricka Douglassa, iz prve roke vidimo, kako je prišel v zibelko belih privilegij. Toda njegovo stališče je nujno, saj omogoča, da film prikazuje priložnostni rasizem drugih belih častnikov, ko prevzame odgovornost za 54. pehotni polk Massachusettsa in poskuša krmariti po birokraciji Unije.
Kot je sam Zwick spoznal, pa srce filma ne bije od Shawa, temveč od afriško-ameriških vojakov, ki so bili utaboreni v njegovem polku. Rawlins, ki ga igra Morgan Freeman, je prvi, ki ga srečamo in počistimo bojno polje. Oslepel od sonca ranjeni Shaw pogleda navzgor in zasliši glas, ki ga vpraša: 'Si v redu, kapetan?'
To je isti glas kot bi pripovedoval Odkup Shawshank . Freeman je že prodrl leta 1987 s svojo nominacijo za oskarja Street Smart , toda tako kot Washington je bilo tudi leto 1989 resnično močno izbruhnilo. Poleg omenjenega Voziti gospodično Daisy , tisto leto je igral tudi kot 'Nori' Joe Clark, ravnatelj šole v Nasloni se name .
Washington je bil vzporedno s filmsko slavo. Skupaj z dramo apartheida Sir Richarda Attenborougha iz leta 1987 Joči svoboda , Slava napovedal svoj prihod kot glavne delujoče sile, ki ni mogla biti več omejena na mali zaslon. Kot George Clooney naprej E.R. , slavo je prvič pridobil kot del ansambla, ki je bil zaseden v televizijski seriji NBC v mestni bolnišnici. Medicinska drama Sv. Drugje (soimenjak albuma Gnarls Barkley, ki prodaja Platinum) se je končal leta 1988, toda takrat je Washington že začel prehajati v filmsko delo.
S Slava , zagotovo lahko vidite prihodnji Denzel v sceni, kjer Trip vodi polk pri raztrganju njihovih plačilnih bonov. Izjemen talent, ki bi divjal Malcolm X , Dan treninga , in druge vloge so tam na ogled na ogled, v šotorih in ob kaminu, kjer Trip igla bolj učinkovitega Thomasa, ki ga je v prvem igranem filmu igral Andre Braugher. Braugher bi nadaljeval z obratnim Washingtonom: prehod z velikega zaslona na NBC, da bi igral kvalificiranega izpraševalca Franka Pembletona v Umor: Življenje na ulici.
Kevin Jarre, scenarist filma Nagrobnik , napisal scenarij za Slava, in če se občasno postavi na melodramo ali grozi, da se bo raztopil v klišeje zalog, jo njeni igralci dvignejo dlje od tega. Trip je vsaj modro za igro karakterizacije: hitro meri svoje sotekmovalce, Rawlinsa verbalno zmanjša na 'starca', jecljavi Sharts Jihmija Kennedyja pa na 'terensko roko'. On in irski vodnik vaje polka rezervirajo bolj pisane etikete za Thomasa, ki ga imenujejo 'snežinka' in 'Bonnie Prince Charlie'.
Narednik vaje, ki je tudi sam karikatura, je storilec enakih možnosti, ki deluje kot vir komičnega olajšanja na smešen, neveden način, podoben Archieju Bunkerju. Ko ne piha irizmov, kot je 'boyo', obarvane vojake imenuje Mehičane in hindujce, pri čemer ne razlikuje med manjšinami. Medtem se Trip šali, kakokandidiral je za predsednika in njegovi sostanovalci se smejijo, kot da je to najbolj smešno na svetu.(V resničnem svetu so si prihodnji predsednik in prva dama Barack in Michelle Obama delili svoj prvi zmenek v začetku leta '89 na razstavi Naredi pravilno ).
Shawov prijatelj iz Bostona, dobro govoreči, očarljivi Thomas preživi izpad v šotoru in bere eseje transcendentalistov, kot je Ralph Waldo Emerson. Zdi se, da za vojsko ni odrezan, prav tako pa tudi Sharts, ki dobro strelja v ciljni vaji, dokler mu blizu glave ne strelja pištola, ki simulira hrup in zmedo v bitki.
S tem, da tem likom posvetiš čas zaslona in jim daš prave loke (Thomas se okrepi, Trip omehča), Slava naredil kaj Django Unchained si prizadeval, in to je storil že dve desetletji prej: namreč izročil perspektivo svojim črnim likom in jim pustil, da so junaki lastne zgodbe. Ko sledimo njihovemu treningu, film govori o njihovi krepitvi in pripravi na njihovo večno slavo. Prvi namig o bližajoči se smrtnosti in popolni resni posledici tega, za kar so se prijavili, nastopi, ko konfederacijski kongres sporoči, da bodo vsi temnopolti vojaki, ujeti v uniformi, na kratko usmrčeni.
Tri desetletja pozneje Slava ni izgubil nobene moči. Na nek način je dobila globljo dimenzijo, ker je bila narejena med preoblikovana Reaganova doba in zdaj smo spet razočarani in zaključujemo desetletje, ko smo iskali pomoč pri Iron Manu namesto Ramba. Pa vendar, tukaj je, prerežemo pokrajino politične sedanjosti z opomnikom na vse, kar je bilo pred nami.
Kolikor se sliši platitudino, vas zares pomisli na ljudi, ki so se borili in umrli za to državo - ne v tujih vojnah, ampak v nenehni vojni Amerike s seboj. Kaj bi si mislili, če bi zdaj lahko videli narod? Bi jih bilo sram ali bi delili Tripovo razumevanje, da je vojna namenjena naprej in naprej, ne da bi jo kdaj kdo dobil? »Smrdi slabo,« pravi, »in tudi vsi smo se zakrivali v tem. Mislim, nihče ni čist. '
Prizor, v katerem te misli izrazi v redki iskrenosti na stran s Shawom, pride tik pred vznemirljivim zadnjim dejanjem filma, ko se polk pridruži neposrednemu čelnemu napadu na Fort Wagner, utrdbo konfederacijske plaže. Ko se Shaw pred svojimi napadi pojavi pred moškimi, tik pred napadom, ne drži takšnega motečega, stentorijanskega govora, ki bi ga običajno pričakovali slišati pred velikim bojnim prizorom. Ni potrebe. Namesto tega samo pogleda ljudi, pokaže na zastavonošo in vpraša: 'Če bi ta človek padel, kdo bo dvignil zastavo in nadaljeval?'
Thomas je imel predhodno poškodbo in v tem trenutku komaj stoji, toda on je tisti, ki stopi naprej in reče: 'Bom.' Moški 54. začnejo s svojimi bajoneti korakati naprej in zvonovi zvoka začnejo zvoniti, a zelo hitro zareže v trdnjavo, kjer vidimo, kako vojaki Konfederacije nalagajo topove.
Shaw kmalu zagleda svoj polk, raztrgan na koščke. Kmalu je tudi sam sestreljen, za njim pa Trip, ki dvigne zastavo in poskuša za njim voditi nočni napad. Osvetljeni z rdečim bleščanjem raket naravnost iz himne, vodja Elwesa, Forbes, in Freemanov vodnik Rawlins zdaj prevzameta vodilno vlogo, vstopite v trdnjavo in namerno tkate skozi njo, podprta s Hornerjevo 'Polnjenje Fort Wagnerja,' eden odličnih kosov filmske glasbe v zadnjih tridesetih letih.
Do jutra trupla zasujejo plažo in vidimo, da je celo konj, ki ga je Shaw spustil prej, mrtev. 54. se je enkrat pohitel, njegovi prostovoljni vojaki so svoje življenje zamenjali za osnovno človeško dostojanstvo. Zdaj je na občinstvu - mi, živi - nositi zastavo s spominom na pretekle generacije, ki je živ v naših srcih, in molitvijo ter obljubo prihodnjim generacijam, ki bodo poravnale naše korake, ko bomo zapustili lastno sled v pesku. Slava, aleluja.
godzilla kralj pošasti prequel strip
