Moški Blizanci , v katerem se Will Smith sooči z ostarelim klonom samega sebe, je nastal po scenariju iz 90-ih, prvotno namenjenem Tonyju Scottu. V nekem trenutku je bil osedan z vojaško politiko in tesnobami sredi leta 2000 - a la the Bourne filmov - dokler ga Ang Ang na koncu ni dobil v roke in ga spremenil v futuristični vizualni eksperiment. Kot Leejev prejšnji film je vsebovala tudi vojno dramo Dolg sprehod Billyja Lynna (2016), Moški Blizanci je bil posnet s hitrostjo 120 sličic na sekundo in je bil kot tak projiciran na peščici zaslonov, ki bi ga lahko sprejeli.
Na žalost niti en zaslon ni mogel prikazati filma natanko tako, kot je Lee nameraval - pri 120 sličicah na sekundo, v 3D in v ločljivosti 4K - kar je sramota, glede na to, da je Lee eden vizualno najbolj zanimivih filmskih ustvarjalcev, ki delajo v Hollywoodu. Toda ali njegova uporaba “HFR” (High Frame Rate) dejansko deluje? No, ne ravno. Nisem prepričan, da pripovedni film, posnet s hitrostjo 120 sličic na sekundo lahko delo, razen zelo posebnih okoliščin. Vendar je pogovor o Leejevi uporabi tehnologije in vrstah zgodb, na katere jih uporablja, vreden pogovora.
kdo so liki v moani
Najprej kratek priročnik:Kaj pomeni 120fps?
Filmi se na splošno snemajo in projicirajo s hitrostjo 24 sličic na sekundo (vsaj pri filmu je to 23.976 pri večini digitalnih fotoaparatov), kar pomeni, da se približno 24 fotografij projicira v hitrem zaporedju v razponu sekunde, da ustvari iluzijo ene neprekinjene gibljive slike . Pri petkratni hitrosti sličic izgubite Meglitev gibanja med okvirji, kar pomaga približati vid človeškega očesa. Brez tega začnejo stvari izgledati nekoliko preveč gladko, skoraj tako kot bi bile pospešene. Morda ste ta učinek opazili na televizorjih v izložbah trgovin, ki so običajno umerjene, da pokažejo svojo ostrino. Verjetno lahko s podobnim učinkom eksperimentirate tudi doma, tako da vklopite in izklopite možnost »gladko gibanje« na televizorju (stvari, ki niso posnete z večjo hitrostjo sličic, bodo vrzeli zapolnile »ugibani okviri«).
Večina ljudi je bila prvič izpostavljena posnetkom HFR Hobit: nepričakovano potovanje (2012). Tudi to zgolj 48 sličic na sekundo je bilo dovolj, da so občasno razkrili šive ličil, scenografov in kostumov, HFR vpliva na razkritje umetniške kinematografije. Na žalost v internetu ni preveč vzporednih primerjav videoposnetkov s hitrostjo 120 sličic na sekundo, če to berete v telefonu ali prenosniku, vaš zaslon verjetno ne zmore več kot 60 sličic na sekundo in tudi YouTube ne. Večina predstavitev HFR za Moški Blizanci so bili za začetek 60fps (samo štirinajst zaslonov po ZDA predvajala s polnimi 120 sličicami na sekundo za primerjavo različnih izkušenj gledanja, beri Bilge Ebiri ).
Torej, za ponazoritev le nekaj učinkov, ki jih je ustvaril HFR, je tukaj napovednik za Gemini Man s hitrostjo 24 sličic na sekundo, ki mu sledi isti napovednik s hitrostjo 60 sličic na sekundo:
Ali lahko opazite razliko? Različica filma s hitrostjo 120 sličic na sekundo je po estetiki podobna tistemu, ki ga vidite v zadnjem videu, čeprav so njegovi učinki zapleteni - v dobro in v slabo.
Moški Blizanci se odpre z Henryjem Broganom Willa Smitha, ki je izvedel še zadnji zadetek, kot to običajno počnejo agenti v filmih, preden se njihove vlade obračajo nanje. Brogan po zaslonu zasledi vlak s kroglami in od daleč namerno nameri, Lee pokaže zmogljivosti svoje tehnologije. Stranskemu gibanju je na splošno težko slediti, razen če je zasidran na določen predmet - poskusite počasi premikati oči od leve proti desni in nekoliko boste trepetali. Pri 120 sličicah na sekundo postane gibanje po širini zaslona gladko in hiper-vidno, ko sledimo vlaku skozi Broganove oči (in skozi njegov obseg), izkušnja postane abstraktna, povečana, da nas postavi v stališče hiper -fokusiran, hiper kompetenten ostrostrelec.
Ta učinek pa ne sega na področje naravnega. Takoj, ko se zgodba vrne na bolj običajno pokritost - pogovori so posneti bodisi vzporedno s hojo ali pogovorom bodisi kot običajni prizori čez ramo - tehnologija začne imeti nenavaden rezultat. Predmeti, ki niso v fokusu, in celo statisti daleč stran se začnejo počutiti pomembnejše, kot bi morali biti, manj podobni zamegljenim elementom ozadja in bolj kot predmeti z definiranim gibanjem in usmeritvami. Večinoma 120 sličic na sekundo nagiba k temu, da celotno gibanje in izkušnje izravna v eno, neločljivo maso.
Vzemimo na primer to primerjavo prizora iz Sinovi anarhije , prvotno posnet s hitrostjo 24 sličic na sekundo, v nasprotju z različico 60 sličic na sekundo (prek zgoraj omenjenih 'okvirjev ugibanj') na desni:
petdeset odtenkov temnejša cast mrs robinson
Zmanjšana zamegljenost gibanja osredotoča elemente ozadja, še posebej, ko kamera sledi bočno. Vendar pa ima učinek na Jaxa Tellerja (Charlie Hunnam) ta, da mu odvzame način, kako premika svojo opornico, kar sproži določeno nenamerno premetavanje, v HFR se ne počuti nič drugače kot katero koli drugo stransko gibanje. Uglajenost posipa robove njegovega lika.
V Moški Blizanci pri 120 sličicah na sekundo Smithu Henryju Broganu ni fizične kakovosti. Na papirju je človek, ki ga bremeni krivda njegovih dejanj - o čemer neprestano govori - vendar se neobremenjeno premika po vesolju. Pri rokoročnih srečanjih se ne počuti pretehtanega glede na starost, tudi ko se bori z Juniorjem, ki je dvajset let mlajši klon sebe. Akcijski prizori postanejo podobni video igram na način, ki zgodbi ne ustreza. To so resnični ljudje, ki naj bi prizadeli in krvavili, vendar fizični vpliv nima nobenega frka, če je videti tako gladko.
Seveda snemanje teka in akcije v HFR deluje v določenih primerih, na primer, ko se obe različici Smitha znajdeta pred zamaskiranim napadalcem, vzgojenim za nadčloveški boj. Ta lik se počuti skoraj eterično, glede na način, kako se zadrga po zaslonu. Ne čuti bolečine in celo odstranil je čustva. Odličen je za Henryja in Juniorja, čigar človeštvo je osrednjega pomena za zgodbo o vzreji strojev za ubijanje brez čustev. Skratka, deluje - vendar služi tudi za poudarjanje večine prizorov, kjer ne.
Podobno je kratek posnetek Broganovega tovariša Barona (Benedict Wong), ki gleda nogomet / nogomet, videti povsem naravno pri 120 sličicah na sekundo. Bistvo uporabe HFR v športnih oddajah je pomagati gledalcem, da spremljajo bočno gibanje pri neverjetno visokih hitrostih. Če je film zasnovan okoli bočnega gibanja, potem je vsekakor vredno ogleda Miroslava Slabošpyckega Pleme (2014) mi pride na misel in se sprašujem, kako bi lahko izgledal v HFR. Moški Blizanci Vendar pa je polno akcijskih prizorov, ki segajo globlje v okvir, na primer posnetki POV Brogana, ki vozi kolo, ko lovi Juniorja. Evociranje estetike video iger se tu počuti skoraj namerno, toda igre v prvi osebi, ki imajo povsem osredotočena okolja, služijo temu, da mu predstavijo številne fizične in vizualne možnosti. V akcijskem filmu in zlasti v prizorih lovstva služi le za odvzemanje oči od zadevnih motivov.
V enem trenutku med preganjanjem Brogan stisne majhno kolumbijsko kavarno in na tabli zunaj lahko skoraj preberete celoten meni. Večina zunanjih dnevnih prizorov filma se počuti turistični oglasi , Junior pa se tudi pri pobegu z motociklom ne počuti nič drugače kot kateri koli ducat popotnikov v daljavi. Estetika, ki naenkrat osredotoči vse točke kadra, ne glede na zadevni objektiv ali posnetek, je malo smiselna, če toliko zgodbe povemo z vidika strokovnega strelca.
Medtem Moški Blizanci meni, da je napačno prizorišče za to tehnologijo, HFR veliko bolje gelira s Leejevimi predhodnimi prizadevanji, Dolg sprehod Billyja Lynna . Film govori o ameriškem vojaku, ki se vrača, Billyju Lynnu (Joe Alwyn), čigar peklenske izkušnje v vojni se ne ujemajo s tem, kako ga vidi svet. Ljudje okoli njega neprestano nastopajo. Film je postavljen med oddajo ob polčasu NFL, ki je posvečena ameriškim vojakom (eksplozivna afera, v katero Bili, ki jo je treniral PTSP), raje ne bi sodeloval) in celo v zakulisju, liki, kot je navijačica Faison (Mackenzie Leigh), imajo dvojne motive za poskus zapeljevanja njega.
Lee med razkrivanjem fasade vojaškega čaščenja in povečevanjem resničnosti hitrih vojnih prizorov z odločitvijo v delih sekunde Lee najde veliko ustrezne uporabe HFR v Dolg sprehod Billyja Lynna . Da pa gre za prevladujočo perspektivo in vizualni afekt, ki škodi filmu. 120 sličic na sekundo še vedno homogenizira vsako vrsto gibanja, akcije in čustvenega izražanja, ne glede na dramatičen namen, kjer razkriva laži ljudi okoli Billyja, njegova lastna čustva se počutijo izračunana in nepoštena, tudi v njegovih zasebnih trenutkih. Tako, kot oddaljuje svet od njega, oddaljuje tudi njega od nas.
Gospodar prstanov hobitni set
Razen HFR 3D, prehod med Leejevimi Moški Blizanci in njegovo Dolg sprehod Billyja Lynna se osredotoča na vojake - zlasti na psihološki vpliv vojaškega dela, kot jim jih vsiljuje ameriški vojaški industrijski kompleks. Rezultati se razlikujejo Moški Blizanci , te ideje so izražene večinoma z besedami - toda tajvanski režiser se je izkazal za enega bolj zanimivih vizualnih pripovedovalcev zgodb, ki se ukvarjajo s sodobno ameriško ikonografijo. Težava pa je v tem, da tovrstne zgodbe pogosto zahtevajo odmikanje v ustaljene perspektive in iz njih. S takšno tehnologijo, kot je HFR (v sedanji obliki), je to precej težko.
Henry Brogan je bog strelec, ki je uvodni prizor Moški Blizanci vzpostavi z aplombom. Toda koliko cestnine to zavzame za njegovo dušo, je stvar intime in vse, za kar HFR služi, je odmakniti fokus od njega, ko ga poskuša izraziti. Billyja Lynna fasada preplavi na vsakem koraku, česar ga čustveno napadajo ljudje, ki ne razumejo in ne morejo razumeti njegove psihologije. Toda obstajajo tudi trenutki, ko je v bližini ljudi, ki to razumejo - njegovih soborcev -, in še vedno je treba ničesar vprašati, kaj ta psihologija pravzaprav je. Pri 120 sličicah na sekundo se počuti stabilno in gladko.
Kot vsa kinematografska orodja bo tudi HFR potreboval čas, da se izpopolni. Vendar ni tako kot pojav barv ali sinhroniziranega zvoka, ki je skušal ponovno ustvariti način, kako dejansko doživljamo svet. Je bolj podoben počasnemu posnetku. Ne samo tehnično - učinek se ustvari s snemanjem z višjo hitrostjo sličic, ampak predvajanjem posnetka s hitrostjo 24 sličic na sekundo - ali v smislu, da je posebno orodje za povečevanje, ki opozarja nase, namesto da približuje realnost . V tem primeru se moram vprašati, ali je naslednja faza HFR v kinu projekcija s spremenljivo hitrostjo sličic. Tehnologija že obstaja pri urejanju programske opreme in pripovedovalcem zgodb bi omogočila uporabo HFR ne le zmerno, temveč le v primerih, ko to zahtevajo.
Del mene želi poklicati čas smrti v kinu s 120 sličicami na sekundo. Drugi del mene želi, da filmski ustvarjalci, kot je Ang Lee, še naprej pritiskajo na njihove poskuse. Zaradi njegove perspektive o ameriški moškosti je ključnega pomena, saj je vse večji delež ameriških studijskih izdaj še vedno moški akcijski film.
Čeprav nikoli ne bi predlagal ogleda filma, kot je Leejev Gora Brokeback (2005) v HFR (ne morete, čeprav ga lahko približate z 'glajenjem gibanja'), slika, na katero se med tem pogovorom vedno znova vračam, je Ennis Del Mar (Heath Ledger), ki se dviguje nad ženo in otrokom ter nad moški, ki jih je pravkar napadel, podprti z rdečim, belim in modrim ognjemetom 4. julija.
Ljudje kličejo Brokeback 'Gejevski kavbojski film', in čeprav se to pogosto uporablja kot odpoved, Leejeva nežna dramska zveza močno podira tradicionalno moško ameriško podobo, podobno kot Moški Blizanci in Dolg sprehod Billyja Lynna Poskus. Če bi bilo mogoče, bi rad ponovno gledal Gora Brokeback natanko tako, kot je bilo posneto, razen na prizorišču ognjemeta. Ne morem si kaj, da si ne predstavljam, kakšne občutke bi ta trenutek - nasilna fasada tradicije, osredotočena z elementi v ozadju in v ospredju - lahko vzbudila v nenavadni hiper-resničnosti 120 sličic na sekundo.
Vendar le ta trenutek.
