(Dobrodošli v Najstrašnejša scena doslej , kolumna, posvečena najbolj utripajočim trenutkom v grozi. V tej izdaji: Posebna vizualna pravila M. Night Shyamalana za nadnaravno so pri gledalcih sprožila odziv strahu in ustvarila največjo strašljivost v Šesti občutek .)
'Vidim mrtve ljudi,' je postala ikonična mantra po izidu prvega filma M. Night Shyamalana pred dvajsetimi leti. Štirje besedni sklop je, ko ga je v trenutku konfesionalne ranljivosti zašepetal plah, melanholičen deček z nadnaravno stisko, strnil celotno izhodišče filma. Drama PG-13, ki se je osredotočila na depresivnega otroškega psihologa, s ciljem, da se reši, tako da pomaga težavnemu mlademu dečku skozi njegovo travmo, je njegovo čustveno moč uskladila z rušilnimi nadnaravnimi strahovi. Ti elementi v kombinaciji z enim strašanskim koncem so narejeni Šesti občutek hit spanec leta 1999.
V desetletjih po izidu filma je M. Night Shyamalan utrdil svoj sloves kralja preobratov, zbral impresiven seznam kreditnih točk in spodbudil nastajajoče glasove v filmu in na televiziji. Zadnji med njimi je Tony Basgallop Sluga , premiera za zahvalni dan. Medtem ko je kariera Shyamalana od leta 1999 izjemno rasla, je njegov impresivni prvenec kronski dosežek. Kombinacija srhljivega likovnega dela in močnih strahov, ki nas hladijo, je neverjetno učinkovita. Medtem Šesti občutek se ne ponaša s pomanjkanjem spektralnih srečanj, ki povzročajo naježo gobico, nobena ne drži sveče ob najstrašnejšem srečanju filma z bruhajočim otroškim duhom. Prizor prestrašitve, za katerega je Shyamalan vložil veliko časa, da je gledalca vizualno in čustveno pripravil gledalca, da je dosegel najvišjo raven strahu.
Namestitev
Bruce Willis igra Malcolma Croweja, proslavljenega otroškega psihologa s čipom na rami po mučnem sestanku z nekdanjim pacientom Vincentom Grayom (Donnie Wahlberg), ki mu pusti globok občutek neuspeha. To srečanje je povzročilo tudi odtujitev njegove žene Ane (Olivia Williams). Malcolm najde priložnost za odrešitev, ko sreča Colea Searja (Haley Joel Osment), osamljenega in samostojnega fanta z grozljivo podobnimi težavami kot njegov nekdanji pacient. Cole skriva grozljivo skrivnost, njegova mati samohranilka Lynn (Toni Collette) pa jo samo vzgaja, Coleovo težavo le še poslabša.
Zgodba doslej
Eno leto po tem, ko ga je vznemirjeni Vincent Gray v svoji spalnici ustrelil, se Malcolm loti grozljivega primera, podobnega Vincentovemu Coleu Searu. Njegovo predhodno neuspešno obravnavanje otroških halucinacij v otroštvu je vplivalo na njegov odnos z ženo in zamajalo vero v njegov poklic. Dobila mu je tudi močno odločenost, da s Colom ne bo več propadel, čeprav se Coleov strah in trema izkažeta kot velika lastna ovira.
Cole nima prijateljev, razen svoje zaposlene matere. V šoli ga ustrahujejo in večino svojega budnega življenja preživi prestrašen. Kamor koli gre, vidi duhove. Na ulicah, v svoji šoli in celo v udobju svojega doma. Zdi se, da je edina varna cona njegova odeja. Duhovi so pogosto jezni in ob njihovi smrti nasilna ženska s prerezanimi zapestji v kuhinji ali fant s strelno rano na lobanji ostane v njegovi dvorani. Čeprav sprva z grozo beži pred Malcolmom, si Malcolmova vztrajnost počasi prisluži Colejevo zaupanje. Sčasoma Cole prizna svojo temno skrivnost, da vidi mrtve ljudi. Skrivnost, ki jo Malcolm zavrača kot blodnje. Razmišlja celo, da bi zadevo opustil.
Ko Malcolm ponovno pregleda svoje datoteke iz primera Vincenta, posluša zvočni posnetek seje, ki razkrije tretji, duhovit glas. Zorenje spoznanja resnice, da sta Cole in Vincent videla žgane pijače, prinaša nov način zdravljenja. Malcolm predlaga Colu, da poskuša prisluhniti svojim spektralnim obiskovalcem. Zaradi komunikacije z njimi se bo neizmerna groza njihovih obiskov zmanjšala.
Scena
Cole se sredi noči zbudi, ko ima njegova mama nočno moro. Med spanjem jo potolaži in se vrne v njegov improvizirani šotor. Začasno ustavljen pred vhodom v šotor temperatura pade in fant se zave, da nekaj prihaja. Okamenel se trudi, da bi odprl pritrjena vrata, medtem ko je budno pazil za seboj. Ko mu končno uspe, se vrne noter, da ostane buden. Sede v notranjosti z baterijsko svetilko, zadihan in mraz, ko oblačila zgoraj strgajo. Kamera se razteza čez strop šotora in čez, prikaže grozljiv obraz bruhajočega dekleta znotraj Coleovega šotora. Cole v strahu pobegne, pri tem si strmoglavi šotor in porabi mučnih 60 sekund, ko pregleduje pohištvo in okoli njega ter si prizadeva, da se približa boleznivi deklici. Coleov strah je očiten in se zaduši: 'Bi mi rad kaj povedal?'
Ta prizor je film najhujši po potrebi. Ključna prelomnica za Cole je, da prvič preneha teči in se namesto tega odločno sooči s svojimi strahovi. Tudi Shyamalan tega ne obravnava kot majhno gesto. Ti duhovi so strašljivi in Cole je Herculeov napor, da se bori proti svojim instinktom, da se vrne v to utrdbo in komunicira z dekletom duhom, ki ne bo nehalo bruhati.
Da bi to poudaril, je Shyamalan oblikoval določen nabor vizualnih pravil za svoj nadnaravni svet, da bi gledalce gledal v strahu. Gledalca aktivno postavlja na kožo, tako da se nas boji tako kot njega, s čimer povečuje čustveno težo pripovedi. Dolgo preden se zgodi ta scena, Shyamalan subtilno postavi rdečo barvo kot signal za onostranstvo. Barvna paleta je rdeča, razen v primeru duhov. Živo rdeč balon se pripelje do podstrešja na rojstnodnevni zabavi, kjer ima Cole neprijeten nalet z duhom. Annin rdeči šal ali kljuka na Malcolmovi kletni pisarni sta elementa, ki neposredno povezujeta nadnaravno. Cole je svojo posvečeno utrdbo zgradil iz živo rdečih odej, toda do tega kritičnega prizorišča so bila vsa duhovna srečanja zunaj šotora. Cole je notranjost ocenil kot varno. Do te okamenele scene, tj.
Izkrivljanje njegovega varnega prostora povečuje strah. Edino področje v filmu, ki deluje kot blažilec med njim in njegovimi lovci, je njegov sveti šotor. Takojšen namig, da je umazan, je njegov ledeni vdih, ki se je znašel znotraj drugega primarnega signala nadnaravnega Shyamalana. Ne samo barva, temveč nenaden padec temperature kaže na prihod mrtvih že dolgo preden se pokaže. To, da se dogaja znotraj Coleovega šotora, sproži resne alarme za gledalca, še preden bolna deklica sporoči svoj videz.
Shyamalan vzame te osrednje vizualne namige in jih poveča, kako oblikuje to sceno. Široki posnetki na hodniku, svetlo rdeč šotor, obdan s temnimi stenami, se izmenjujejo z bližnjimi posnetki Cola, ki se trudi odpreti in vstopiti v šotor. Široki posnetki postanejo moteči. Shyamalan nagne kamero pod kotom, da še poveča napetost, ko se Cole končno vrne v šotor. V notranjosti je črno črna. Bledov obraz in ledeni dih Cole prižge edinstven sijaj njegove svetilke, ki jo nato prižge na rdečih stenah šotora. Celoten zaslon se napolni z rdečo, opozorilom o neposredni nevarnosti, ko se kamera pomakne z baterijsko svetilko, da razkrije najnovejšega Coleovega obiskovalca. Shyamalan uporablja dramatičen kontrast tako v razsvetljavi kot v kameri, skupaj z osnovnimi vizualnimi namigi in Osmentovim mojstrskim delovanjem kot prestrašeni Cole, da poda en strašen udarec strahu.
