Pred letom 2020 vzpostavljanje povezave med Oditi z vetrom in alt-right bi se v najboljšem primeru zdel nenavaden. A ne samo, da se je to že zgodilo v naših naslovih, to se dogaja v grozljivki Gerarda Busha in Christopherja Renza Antebellum . Prihajajoči psihološki grozljiv triler prvič igranih režiserjev predstavlja svet, v katerem se prepletata jug Južne države in sedanjost. In tisti, ki združujejo te svetove, so Jena Malone in Jack Huston Lika Elizabeth oziroma kapetana Jasperja. Neizpodbitni zlobneži filma, Elizabeth in Jasper, so predstavitev juga Antebellum South in današnjih belih supremacističnih gibanj, kot je alt-right, pri čemer sta Malone in Huston črpala navdih med vstopoma v vloge.
»Zdelo se mi je tako pomembno [pokazati] razpadajočo fasado, kako rasistično in nazaj Oditi z vetrom v resnici je in samo dovoliti, da se ta film nekako pretvori v ta višji, bolj povišan - kot povsem drug namen, «je povedal Malone / Film v intervjuju Zoom pred izdajo VOD-a Antebellum .
koliko filmov je v "skalnati" seriji?
'To je povečevalno steklo za našo zgodovino in moramo se mu prilagoditi, z njim se moramo soočiti in o tem se moramo pogovoriti,' je dodal Huston.
Spodaj preberite naš intervju z Jeno Malone in Jackom Hustonom.
Ko sta bila oba, ko ste prvič prebrala scenarij Gerarda Busha in Christopherja Renza, kakšen je bil vaš odziv?
Malone: No, kot član občinstva, me je razneslo, ker so lahko neprestano nekako izvlekli pregovorno preprogo izpod mene. Kot mati sem se počutila, kot da me srce nekako izvleče in pregleda. Zdelo se mi je, da je bilo veliko dela s katarzičnimi ranami, kot da bi istočasno poskušali razumeti socialno pravičnost, zakaj je bilo dviganje izkušnje črncev res neverjetno. In čisto vse, kar se mi je zdelo, da se mi zdi tako pomembno [pokazati] razpadajočo fasado, kako rasistično in nazaj Oditi z vetrom v resnici je in samo dovoliti, da se film nekako povrne v ta višji, bolj povišan - kot povsem drug namen. Mislim na dejstvo, da so leče celo preoblikovali Oditi z vetrom je bil posnet na tem filmu. Mislim, vse je bilo tako namensko. In prvič za režiserje imam mehko stran. Resnično je videti, kako njihova vizija oživi in kako se naučijo tega ljudskega jezika.
Huston: Tako res je. Je eden tistih scenarijev, ki jih berete, in ste nekako sključeni, ker tega ne pričakujete. Vsakič je nepričakovano in me je resnično močno prizadelo. Imel sem lep, precej močan odziv. In potem, ko sem prišel po telefonu z Gerardom, sem postal zelo čustven, nato pa zelo resen in šel skozi vse te različne faze. Potem pa je bila to zelo enostavna odločitev. Bila je zelo težka in zelo lahka odločitev, saj ste vedeli, da morate utelesiti nekoga, ki je bil nekakšen spoj vseh najhujših nočnih mor v naši zgodovini, tega, kdo smo in kaj smo storili. Toda hkrati je bila odgovornost veliko večja od tega, ker smo pripovedovali zgodbo, ki je bila tako pomembna. Ljudje bi lahko rekli, da je film zelo šokanten, zelo brutalen in zelo oster. Veste pa, da je bilo najbolj grozljivo, ko sem bral poročila sužnjev, pogojev, v katerih so živeli, stvari, ki so se zgodile nekaterim ljudem. Mislim, niti polovice stvari ne bi mogli dati v film, in to je tisto, kar je strašljivo. To je povečevalno steklo za našo zgodovino in moramo se ji spoprijeti, z njo se moramo soočiti in se moramo o tem pogovoriti. Veste, glas, eno ljudstvo.
Fantje seveda igrate hudobce tega dela in ne moremo govoriti o vaših likih, ne da bi se pogovarjali o tem, kako se odražajo na trenutnih gibanjih in zaskrbljujočem ponovnem rasizmu, ki je na površje prišel po volitvah leta 2016. Se lahko pogovorite o tem in vzporednici, ki ste jo potegnili z vašimi liki?
Malone: Pri tem je zanimiva dobesedna zgodovinska meja med pred policijsko brutalnostjo, celo pred policijo, lovilci sužnjev. Mislim, to je bilo resnično, to je bilo tisto, kar je pred našo današnjo policijsko upravo. In pred tem, kaj je bilo pred lovcem sužnjev? Lovilec zasužnjenih oseb. Bil je lastnik sužnjev. Lastnik zasužnjene osebe, to je bila oseba, ki je bila v celoti pristojna za razčlovečenje drugega fizičnega telesa. V bistvu mučenje, travme, veliki rituali, zgrajeni okoli njihovega ponižanja. Mislim, tako je bila država ustanovljena. Globoko je vgrajena v vsako nevidno zakonodajno vlado, vsako pravilo. Tudi samo v zgodovinskih knjigah, ki jih bodo poučevali, ki bi se jih naučil tudi moj sin, če bi stopil v prvi razred, bi šlo za isto vrsto brisanja pobeljene zgodovine. Ampak to je tako lepo, ko vidim, kako se lahko zbudimo iz tega, ker gre za zablodo, je kot zabloda bele nadvlade. To je indoktrinacija. Tam je spremembe in tam je gibanje iz tega. In mislim, da je to, kar ta film tako lepo premošča, nekakšne globoke vezi med zgodovino in sedanjostjo in kako je to tisto, kar je treba preučiti za gradnjo novih cest.
Huston: Ko sem ga prebral, sem vedel, da bo to pomemben film. Preprosto nisem povsem dobro vedel, kako pomemben bo ta film. Neverjetno je, kako se je to zgodilo. In to, najprej skozi pandemijo, nato pa očitno George Floyd, ki je privedel do množičnih protestov in veste, krivice, ki je bila storjena že stotine let. In prišlo je do vrelišča. In ta film pooseblja to sporočilo in tisti občutek, da je dovolj sovraštva, veste, dovolj. Veste, jeza, sovraštvo, ta fanatizem, ta sistemski rasizem, ki nas nekako obdaja na naših sodiščih, v naših šolah, na delovnem mestu, policiji, zdravstvu, kamor koli se ozremo, to obstaja. Prisoten je. To je pas, t je prisotno in bo prihodnost. In včasih je potrebna umetnost - umetnost je lahko platforma za izražanje in umetnost je svobodna za izražanje. In to je v njegovem resničnem pomenu, da povezuje lepoto in grozo, slika zelo iskreno, resnično in mračno sliko sveta, v katerem živimo, in sveta, v katerem bomo živeli še naprej, razen če bomo začeli razpravljati o tej sranja.
Torej je bilo veliko filmov, ki, kot Pojdi ven na primer, s katerimi je ta film vsestransko povezan, ki govorijo o gibanju Black Lives Matter in vprašanjih rasizma, ki se porajajo. Kaj misliš Antebellum posebej prispeva k pogovoru?
Malone: Mislim, da vas tisto delo na mostu, o katerem sem prej govoril o mostovih, pripelje do nečesa in vam nekako pomaga razumeti pot, kako ste prišli tja in zakaj smo tam ter koliko trdega dela je bilo treba zgraditi nekaj med obema. In mislim, da noben film še nikoli ni zaupal, kako globoko. Še vedno živimo na veliko načinov, v nekakšnem Antebellumu Jug, in kako je prišlo do zablode in neke vrste sistema samozaščite, ki je bil zgrajen v tistem času, gre za isti sistem, ki ga uporabljamo danes. Torej mislim, da je to težko razumeti, ker želite zaupati, želite verjeti, želite misliti, da je vaš glas pomemben, in veste, glasujete v velikih politikah in to bo spremenilo stvari. Toda v resnici se mora spremeniti struktura. In mislim, da je to, kako nas ta film skozi zabavo in skoraj takšno zgodbo superheroja te Črnke lahko pripelje tja, neverjetno. Veste, takega filma še nisem videl. In mislim, da je zato prav tako pomembno, da se to vidi zdaj, in zato ga damo v vaše telefone, v vaše računalnike in v vaše televizorje in veste, domače projektorje, ki ste jih posneli zidu, kajti če ga trenutno ne vidimo, je bil to trenutek, za katerega je bil ustvarjen. Čas je in res sem navdušen, ko vstopam v kolektiv.
Huston: Ja, mislim, Jena je to rekla najbolje. Drugi filmi so govorili o rasizmu, vendar niso obravnavali naše preteklosti in so na takšen način osvetlili luč. In obstaja čudovita vrstica, da je bil, ko smo prebrali scenarij, najprej citat Williama Faulknerja, kar mislim, da odpira film, ki pravi, da 'preteklost ni mrtva, niti ni preteklost.' Mislim, da te besede še nikoli niso bile tako resnične. Ali ni to neverjetno? Da smo zdaj že 400 let in sedimo tukaj in se pogovarjamo, gledamo skozi okna in opazujemo negodovanje po vsem svetu. Preprosto sem osupla in zmedena, zmedena in zmedena, da je to danes svet. To je svet, v katerem živimo. In za prikaz zgodovine potrebujemo film. In ali želimo biti na njeni pravi ali napačni strani?
mravlja in ose plakat
***
Antebellum zadene VOD 18. september 2020 .
