(Dobrodošli v Vrtenje scene , serija, ki raziskuje teme LGBTQ in vsebine v filmih vseh vrst ... še posebej tam, kjer tega najmanj pričakujete.)
Slasher film, eden najbolj seksualiziranih podžanrov grozljivk, živi v voajerskem kraju, kjer je moški pogled kralj, ženske pa so le urejeni zalogaji, ki jih je treba vdreti in pojesti. Začelo se je s podobnimi filmi Peeping Tom (1960), čigar ime je samo mrtva podelitev apetitov in nagnjenj, ki bi jih spoznali in ljubili. John Carpenter in Debra Hill prisegata, da v seksu nikoli nista nameravala prikazati kaznivega dejanja Noč čarovnic , toda podoba je bila kljub temu za vedno vpeta v kulturni zeitgeist. Od takrat naprej bi bil slasher vedno povezan z nekakšnimi heteronormativnimi, puritanskimi obračuni od moškega pogleda, pri čemer ni ostalo ničesar, razen krvi, črevesja in končnega dekleta.
To je do Pokol zabavne zabave II ponudila nekaj ... drugačnega.
Namesto heteroseksualnega plenilskega voajerizma režiserka Deborah Brock žensko protagonistko uporablja kot gostiteljico, njeno latentno, celo potlačeno biseksualnost pa kot katalizator za pokol. Tam, kjer se večina slešarjev osredotoča na voajerizem zunaj osrednje skupine - grozeča moška figura, ki se skriva v temnih kotih in počasi vdre v najstniške prostore - SPM II morilca postavil v psiho svoje junakinje Courtney Bates (Crystal Bernard), ene izmed preživelih prvega filma. Spoznali smo jo kot najstnica, ki je listala revijo Playgirl - številka s samim italijanskim žrebcem Sylvesterjem Stalonejem na naslovnici. Zdaj je najstnica, ki trpi za PTSP in ima nočne groze, s katerimi bi imel Freud dan na terenu.
Toda spolna travma ali zatiranje za slasherja nista nekaj novega. Pravzaprav je globoko vgrajen v formulo. Michael Myers je v otroštvu umoril svojo sestro, potem ko je s fantom na hitro pobegnila, ko naj bi varušila otroke. Billy Chapman je na božični večer gledal posilstvo svoje mame in umor obeh staršev s strani moškega, oblečenega v Božička Tiha noč, smrtonosna noč . Harry Stadling je nekega božičnega večera ujel Božička (beri: njegovega očeta), ki se je spuščal mami, in nazadoval v otroško obsedenost s prazniki, da bi se spopadel, sčasoma pa se zaskočil in ubil. Jason Voorhees nedvomno odkrito kaznuje ljudi zaradi seksa, ker je tako umrl, čeprav je na to vplivala materina žalost in bes . Potem je tu še Ghostface Billy Loomis, ki se je maščeval zaradi travme afere svojega očeta z mamo Sidneyja Prescotta, gospa Loomis AKA. Sidneyjeva mama, ker ga je zavrnila kot dojenčka, rojenega zaradi posilstva in njenih poznejših afer, in medtem ko je Jill Roberts želela slavo, je bil Charlie Walker dovolj spolno razočaran, da je bil poln psiho na vse, še posebej na dekleta, ki ga niso nikoli opazila.
Toda tam, kjer so nam bolj znani slešerji živeli v kraju, kjer je spolno izražanje kaznivo dejanje in stranke, ki storijo kršitev, postanejo kolateralna škoda, prvi Pokol zabavne zabave nam je dal nov pogled na stvari.
Film, ki ga je napisala kontroverzna feministična ikona Rita Mae Brown in ga je režirala Amy Holden Jones, je moč iz ikonične moške grožnje a la Michael ali Jason preusmeril na najstnice, za katere se domneva, da so kaznovane zaradi svojih spolnih apetitov. Prvotno napisan kot parodično posmehljiv izkoriščevalski film in satirično preučuje trope moškosti, je ponudil nov pristop do slešnikov, četudi je sam podžanr ostal v prihodnosti večinoma enak. Identiteta morilca ni več osrednja točka, saj se vzdrži poveličevanja pobijanja in žrtve dejansko naredijo veliko bolj naklonjene. Tradicionalno falično in penatrativno orožje - velikanski kuharjev nož, sekira, jelenje rogovje, roka ali dobesedno kar koli drugega, kar lahko potisnete v trup ali skozi njega - je bilo postavljeno na nove višine, naslonjeno na njegov satirični komentar hetero performativnosti v slasher trči, tako da morilcu da ogromno vrtalnika kot orožje za umor. Kar zadeva falične posnetke, to skoraj vzame torto.
Skoraj.
In nato, leta 1987, je Brock na novo napisal Driller Killer z novim orožjem v obliki dodelanega češnjevega rdečega kitarskega vrtalnika in, kar je najpomembneje, novega izvora.
Medtem SPM II je povezan s prejšnjim filmom, lahko še vedno stoji sam kot svoj edinstven vstop v slasher top. Driller Killer (Atanas Ilitch) se namesto ubežnega duševnega bolnika, popačenega, spolno potlačenega človeka ali posode za čisto zlo pokaže v mislih našega glavnega junaka, še posebej, ko je ... navdušena.
Medtem ko sanja o svoji zaljubljenosti, Matt (Patrick Lowe), dobi povratne informacije o svoji travmi, vizijah svoje mučene sestre v azilu in potisnem svedru. V sanjah se pod posteljo skrije pred moškim, oblečenim v usnjene kavbojske čevlje. To je Driller Killer, ki v mislih koraka in čaka na svoj trenutek.
Naslednjič, ko bo sanjala, se bodo pojavile njene prijateljice, mlade ženske, ki so prepričane v svojo spolnost. Sanja o svoji sestri, izolirani v azilu, s prošnjo, da ne gre do konca. Posnetki so voajerski na način, ki spominja na Myersa, ki je viril skozi okno.
Zdaj pa tukaj SPM II se res loči od drugih slešerjev - glavni voajerski POV, ki ga dobimo v celotnem filmu, je od same Courtney. Kje v drugih poševnicah, kot je Peeping Tom ali Črni božič smo videli skozi oči morilca, zdaj je videti, kot da vidimo iz POV naše junakinje. Kar se zdi čudno kadriranje - snemanje določenih likov na mrtvem mestu, namesto da bi kamero prevarali vstran - namiguje na nekaj, za kar morda ne bi mislili, da je morilec, pravzaprav psihološka projekcija Courtneyjeve potlačene biseksualnosti, ki jo skriva pred svojo družino in njeni prijatelji.
Izstop, naj gre za svojo družino, prijatelje ali celo sebe, je težek in včasih boleč proces. Za nekatere je osvobajajoče in se zgodi brez incidentov. Za druge je lahko grozljivo in celo brazgotinsko. Velikokrat svojo spolnost prikrijemo, da bi se zaščitili, bodisi pred nadzorom in posmehom ali odkrito zlorabo. Vse, kar Courtney preživlja, nakazuje, da nekaj skriva pred sabo, ker se boji, kaj bi se lahko spremenilo, Brock pa nam skozi film pušča drobtine, ki kažejo, da to ni slasher tvojega starša.
Od Courtneyjevega voajerskega POV do ne ravno prefinjenih namigov - dobesedno poje 'I just love going through the motions' from First Born Je Tokio kabriolet ”- celoten film govori o njenem skrivanju pred očmi.
Bolj ko sanja o svojih prijateljih in Mattu hkrati, bolj ima povratne informacije o svoji travmi, ki na videz povezuje oba. Ko pridejo do apartmaja Sheilinega očeta, razbijejo kljukico, razstrelijo glasbo in začnejo plesati. Kmalu preden Sheila popije steklenico šampanjca, ki vse poškropi, ko začnejo luščiti oblačila. Sledi potreben boj z blazino. Ves čas dva fanta, ki sta ju povabila, zakleneta pred hišo in trkata po vratih, da bi ju spustili noter. Edini POV, ki ga dobimo, je iz sobe, Courtney in morebiti druga dekleta, ki si med plesom opazujejo drug drugega.
Postopoma začne halucinirati, kopel je preplavljena z vrejočo krvjo namesto vode. Sally se pritožuje nad grozečim zitom in potrebuje več Oxy-10, ko se njen obraz nenadoma nabrekne do trikratne normalne velikosti in velikanska pustula se razpne, brizga po vsem Courtney. Vsi mislijo, da si zgublja razum, in morda je nekoliko - veliko energije zahteva, da se skrijete pred sabo.
Sčasoma se bosta z Matom še spopadala, ko se bodo njene vizije ubojnika vrtalcev uresničile in on bo vrtel naravnost skozi Matt-ova prsa. Ni več skrivanja. Ta dvojnost spolov, ki jo je skušala obdržati, je zdaj na poti in ubija vse njene prijatelje ter prodre v vse, po katerih je hrepenela.
Kar bi lahko bil le še en slasher, nekaj, kar se je poigravalo s tropi, da bi naredilo nekaj malce drugačnega, je nehote postalo oda samopotlačeni spolnosti, s katero se je ta pisatelj gotovo povezal.
Na koncu se Courtney zbudi iz tega, kar se ji zdijo le slabe sanje. Matt je zraven nje v postelji in se prevrne, da ga budno poljubi. Kadar se umakne, začne zatekati dim, saj se zaveda, da poljublja Driller Killerja. Drži jo ob sebi, skoraj nežno, rekoč 'ljubim te', ko začne kričati. Kamera se potegne nazaj. Je v azilu, tako kot je bila njena sestra, in vaja se prebije skozi tla.
Pokol zabavne zabave II prevrne slasher trop na glavo, tako da morilec postane manifestacija potlačene spolne želje. V ospredje postavlja internalizirano tesnobo skrivanja pred sabo, zaradi česar je zlobnik neoprijemljiv in veliko bolj nevaren kot človek z nožem. Na koncu lahko poskusite zbežati in se skrijete, vendar sami ne morete pobegniti.
