Približno eno uro režiserja Panos Cosmatos ' Mandy , zgodi se nekaj groznega Nekaj tako groznega, da se Red Millerju zlomi v glavi. Nekaj prizorov pozneje iz prikolice prijatelja pobere svoj dolgo skriti samostrel, stali svojo domačo bojno sekiro in se zapelje v megleno, z drogami prežeto fantazijo, kjer zakoni resničnosti niso več veljali za poslanstvo maščevanje.
kdaj se vrnejo junaki
Najprej pa si ogleda reklamo za makarone in sir. In to je morda najpomembnejši trenutek v filmu. Morda je to najboljša filmska scena leta 2018.
Glavni spojlerji za Mandy sledite.
Spust v pekel
V prvi polovici leta Mandy premika se z namernim plazenjem. Rdeča ( Nicolas kletka ) dela kot drvar, vrača se domov k ljubezni svojega življenja, Mandy ( Andrea Riseborough ). Je malobeseden človek in o njem ne izvemo skoraj ničesar. A nekaj je jasno: on ima Mandy rad in ona njega. Govorijo o svojih najljubših planetih. Deli zgodbe o težavnih otroških letih. Posluša. Občasno komentira, večinoma pa posluša.
Nekaterim se bo namerno korakanje te prve ure zdelo dolgočasno, vendar se zdi potrebno. Preden lahko mir Rdečega prekine, ga je treba vzpostaviti. In potem mora biti zastrupljeno.
Cage, tako znan po svoji bombastičnosti, govori s svojo tišino. Rdeči ne govori in z veseljem dovoli, da Mandy govori dovolj za oba. Cosmatos in soscenarist Aaron Stewart-Ahn modro ne dajte Redu in Mandy dramatične izjave ljubezni, niti ne razlagajte, kako sta končala skupaj. Njuna ljubezen je prikazana skozi stabilnost in udobje v samoti. Njihov osamljen podeželski dom je oaza, njihovo zasebno svetišče v svetu, ki je sicer upodobljen kot brez zakona.
Tu so skrbno položene skladbe za zadnjo polovico filma. Mandy je domnevno postavljen v Združene države Amerike leta 1983, lahko pa je tudi puščava Mad Max: Fury Road ali fantastično kraljestvo, kot je Tolkienovo Srednje zemljo. Asfaltiranih cest ni in zavodov ni. Ni bližnjih sosedov in nobenih avtoritet. Zunaj doma Rdečega in Mandy je nevarna divjina, strašna pokrajina, črpana iz folklore in mitov. Če gremo ven, se soočimo s smrtjo in nevarnostjo. Ostati notri je biti z Mandy. Biti z osebo, ki dopušča temu svetu, tej nedefinirani, sanjski deželi, ki obstaja v resničnosti, ki je sosednja naši, nekaj smisla .
Toda zlo vdre v Rdeče svetišče. Kultni vodja po imenu Jeremiah Sand ( Linus Roache ) vidi Mandy skozi okno svojega kombija in se odloči, da jo mora imeti v lasti. Mora jo imeti v posesti. Zato pokliče demonsko bajkersko tolpo z na videz mistično školjko (ker še enkrat, Mandy je bolj domišljija kot resničnost v katerem koli smislu) in s svojo mišico, ki jo navdihuje cenobit, zadrži Reda, mamice Mandy in jo poskuša privabiti k svojemu razmišljanju.
Zavrača. Smeje se mu v obraz. Tako jo Sand pred Redom zažge. In Rdeč, z usti in zapestji, pripeti z bodečo žico, nemočno opazuje. Uničen je. Uničen je. Ogenj je požrl tisti smisel njegovega življenja, tisti vidik njegovega obstoja, ki mu omogoča obliko človeškega bitja.
A počakajte, ali nismo govorili o reklami za makarone in sir? Da. Ja, smo bili. Zdaj pa se spomnite bolečine Red Millerja. Se spomniš, kaj mu je zlomilo misli. In zdaj smo pripravljeni na pogovor o čedarskem goblinu. Obstajata dva razloga, da je to najboljša filmska scena leta 2018.
Omogoča vam smeh
Do te točke v Mandy , lahko se vam odpusti, ker ste iztrošeni. Cosmatos je neusmiljen z zagonom ali brez njega. Liki govorijo počasi ali pa sploh ne. S hrepenenjem in gnusom se gledata. Strmijo v objektiv in v naše oči. Obrazi se med podaljšanimi izmenjavami prekrivajo in nas oropajo olajšanja ureznine, reakcijskega strela. Uspavani smo v bolno, neprijetno vibracijo, plazeč občutek strahu, ki dosega vrhunec s strašnim dejanjem nasilja. To je prvi šokantni trenutek v filmu, ki pleše okoli čiste groze.
Tako obrabljeni smo kot Red, ko zagleda reklamo. Tako pretepani, utrujeni kot zlomljeni smo kot ta človek. Fizično dejanje gledanja Mandy Prva polovica nas postavi v glavo Redu - njegovo izrazito pomanjkanje značaja in dialoga ga naredi nadomestnega. On smo mi in mi smo on. Začutimo njegovo bolečino.
Tako Red Miller, ki je bil svež, ko je zagledal ljubezen svojega življenja, ki jo je podli kultni vodja do smrti požrl, se ni osvobodil omejitev iz bodeče žice, zataknil v svoj dom in videl reklamo za makarone in sir Cheddar Goblin, čudna lutkovna maskota, ki je v tistih 80-ih groteskna in prikupna Gremlini in E.T. način. Smešno je. Neumno je. Občutek je samo dovolj natančen za tovrstne reklame in obdobja, da se počutijo čudno verodostojni.
In je smešno . Kaj bi še pričakovali od groteskne in čudne reklame iz osemdesetih izdelal Casper Kelly , režiser za virusno senzacijo Preveč kuharjev ?
Morda se vam zdi, da se neprimerno smejati. Morda se vam zdi, da je bila to napačna izbira za tako čustveno napolnjeno in izčrpavajoče zaporedje. Toda Cosmatos je otrok čudnosti VHS iz 80-ih in časti pred oltarjem kinodvorane Gonzo, filmi, ki se drznejo, ko se toliko drugih udobno zagrize. To vam daje dovoljenje za smeh. To vam Cosmatos pravi: 'Da, Mandy je namerno smešno in prav je, da se smejemo, tudi če se stvari neprijetno zatemnijo. '
Ta trenutek je jasno pokazal, da vsi, ki želijo videti Mandy bi si ga vsaj poskusil ogledati v gledališču, če je le mogoče - val smeha, čistega olajšanja moje publike je bil kot nežen dež po smrtnem pohodu po puščavi. To smo potrebovali. Potrebovali smo šalo. Potrebovali smo odmor. In skupaj smo ga delili.
Zadnji del polovice Mandy je polarno nasprotje svoje prve ure. Hitrost se pospeši do točke, ko je v tem filmu na videz preveč filma - grozi, da bo po švovih počil z nasiljem in vročino ter neusmiljeno norostjo, vse to pa je v uvodni polovici kar brnelo pod površjem. In ja, smešno je. Kletka je smešna. Nekaj nasilja je smešno. Nezaslišano stopnjevanje dogodkov, vključno s prizorom, ko proizvajalec zdravil z močjo LSD (ali kaj podobnega!) Prebere Rdeče misli in sprosti svojega hišnega tigra, je smešno . Ne jemljite tega preveč resno, Mandy pravi. Ta film kaznuje, vendar se dobro zaveda, da gre za odisejo težkih kovin, kjer se drvar spremeni v usnjenega oklepnega bojevnika, ki se v kamnolomu iz pekla spopade z verižno žago.
Mandy je veliko stvari. In samozavedanje je eno izmed njih. Reklama Cheddar Goblin je enkratna Mandy pomežikne, vendar je dovolj.
Spominja vas, da vas vesolje ne briga za vašo žalost
Še pomembneje pa je, da je reklama povsem na mestu. V tem trenutku ne sodi. Je velik smeh v sceni, ko se je celotno vesolje lika sesulo v pepel. Je hladen opomin na nekaj, česar večina filmov, tudi 'realističnih' dram, ne opazi: vesolju je vseeno, da vas boli. Vesolju je vseeno, da vam je ravnokar veter izbil iz duše. Svet se ne ustavi, ker vas boli.
Včasih kult zažge tvojo ljubljeno osebo in greš noter in na televiziji najdeš sirasto reklamo za makarone in sire. In ker ste tako zlomljeni, ker ste pozabili, kako biti človek, vse, kar lahko storite, je, da zrete vanj. Ta reklama se ni želela posmehovati tebi, se norčevati iz tvoje bolečine, razsvetljevati pošasti, ampak tukaj je, delava prav to.
Ta prizor me je spominjal na še en film o silni moči žalosti. Kennetha Lonergana Manchester ob morju ne more biti bolj drugačen od Mandy , vendar sta oba filma obsedena s tem, kako izguba človeka zlomi in spremeni. Oba filma predstavljata sceno, ko vesolje brcne glavnega junaka, ko je najnižji. V Mandy , Red Miller si mora ogledati najbolj neumno reklamo na svetu, ko ga najbolj hudo boli življenje. V Manchester ob morju , Lee Chandler Caseyja Afflecka mora opazovati reševalce, kako se pokvarijo z okvarjenim vozičkom, ki nosi posmrtne ostanke svoje družine, kar je zadnja žalitev njegove bolečine. (Za dokončanje trilogije največjih filmov o žalosti, izdanih v zadnjem desetletju, Jennifer Kent's Babadook je obvezen ogled.)
Toda medtem ko Manchester ob morju preučuje žalost svojega svinca z oddaljene razdalje, Mandy nam daje nekontrolirano vožnjo v zlomljenih možganih Red Millerja. Stopiramo v njegovi psihozi. Ker se takoj po tej reklami Red pokvari, v kopalnici piha pijačo, stokanje in kričanje ter razpadanje. Gre za prizor, ki si ga bodo na YouTubu ogledali mnogi izven konteksta (še en patentiran meme Nicolas Cage Freaks Out), a znotraj filma ima strašansko moč. Cage ni bombastičen zaradi igranja svoje osebnosti . Sprosti čustveno reakcijo, ki bi se je večina igralcev bala prikazati, tisto ogromno žalosti, ki ni videti gladka in je ni lahko gledati. Cage omogoča, da se Red razbije na tako surov in ponižujoč način, da ga je skoraj nemogoče gledati.
Ker vesolje ne dovoli vsem, da se zaležejo kot zli. Včasih kukajo kot otrok in jamrajo kot manijak. In včasih smrti njihove ljubljene hitro sledi slaba reklama za makarone in sir. Žalost je neprijetno. To je nepredvidljivo. In Cage in Cosmatos (slednji razumejo vsako izmed moči prvih in se z njimi igrajo) nam vsiljujejo ta smešen in neprijeten občutek.
Mandy se začne kot slabe sanje, toda tu preraste v nočno moro, vizijo pekla, ki je bila zgrajena posebej okoli rdečih strahov. Od tu se film spremeni v ovitek albuma heavy metal v živo, psihodelično potovanje maščevanja, ki nas opomni, da smo »trippy« pretirano uporabili in ga uporabili za karkoli čudnega, namesto da bi ga shranili za filme, ki zaslužijo beseda. V zadnji polovici, Mandy izpolnjuje svoj plakat in sinopsis, ponuja hipernasilne borbe, moteče podobe rdečega sveta, ki se spreminja v rdeče obarvan, nevihten pekel in Cage, ki se mu maščeva z brutalno divjostjo. Sprva je katarzično. In potem je prazno, Red je sam v avtu, izgubljen v svojem zasebnem peklu, ostanejo mu le spomini na življenje, ki je za vedno odšlo. Mandy S slogom je njegova snov, nadrealistična in vznemirjajoča pustolovščina, ki nas postavlja naravnost v miselnost njenega žalostnega protagonista. Njegova nočna mora je naša lastna. Hudič, po katerem tava, je, kako je obstajati v njegovem umu.
In vesolje ostaja tako neusmiljeno kot vedno. Dalo mu je reklamo za makarone in sir, ko ga je najmanj potreboval.
***
Mandy je trenutno v omejeni izdaji in na voljo za najem v storitvi VOD po vaši izbiri.
