(Ta pregled je bil prvotno objavljen med poročanjem o filmskem festivalu SXSW. Nadgradnja je danes v kinu.)
Leigh Whannell Zadnji film Nadgradnja je ena najbolj presenetljivo poživljenih znanstvenofantastičnih ur, ki so me že kar nekaj časa navdušile. Govorim * trdo * znanstveno-fantastično, s povratnimi klici na karkoli obstoj do Matrica do Manjšinsko poročilo . Whannell prilagaja 'učinkovito' prihodnost, ki ni tako daleč od naše, kjer samovozeči šofer vozil Loop Dash okoli bioinženirskih super-bitij in pic ni naročen, so natisnjeni. To je nekakšen SmartHouse, tehno-prevzemni svet, o katerem sanjajo Appleovi uporabniki, ki ga je Whannellova čudna sposobnost očrnila in maščevala. Njo izpolnjuje Vikendi pri Bernieju Prerivanje - z več brizgane krvi in črevesja.
Logan Marshall-Green igra kot Gray Trace, 'analogni' mehanik, ki se rad ukvarja z 'reliktnimi' mišičnimi avtomobili, medtem ko dekle Asha ( Melanie Vallejo ) podjetje ustvarja novodobni napredek. Posmehuje se človekovi odvisnosti od robotiziranih orožij za sokovnik in miz za tablice, celo pred stranko na ravni Steve-Jobs z imenom Eron Vessel ( Harrison Gilbertson ). Grey's, a preprost človek, ki ima rad občutek maščobe med prsti - potem pa se vse spremeni. Medtem ko sta bila 'odpeljana' domov iz Eronove skrivnosti, sta se Gray in Asha strmoglavila v razbitini salta. Asha nato ubije zadeti moštvo, Grey ostane paraliziran in Eron ima edino zdravilo - implantat čipa 'Stem', ki bi lahko spet aktiviral Greyjeve atrofirajoče mišice (z nepričakovanimi stranskimi učinki).
benicio del toro varuhi galaksije
Kar se ne razkrije, je, da ima Stem svoj um in glas (priskrbi ga Simon Maiden ). Gray sliši tega mirnega avtomatskega 'partnerja' v svoji glavi, kot je osebna Siri, ožičena na uporabnikove okončine, optiko in živce. Stem razume le binarno in dejstva, v nasprotju s Greyjevimi nepredvidljivimi človeškimi maniri - toda skupaj so nekakšna ekipa Kit / Knight Rider. Siva 'v nadzoru', dokler ne dovoli samodejnega preglasitve Stema, ki nato preklopi na popolnoma robotske programe, ki se manevrirajo z natančno izračunano popolnostjo.
Če Gray pogreša podrobnosti kraja zločina, Stem to opazi. Če gre Gray iz njega brcati smrklje, Stem sproži protokol 'master ninja', skupaj z dodge, ki nasprotujejo gravitaciji. Whannellov * grozljiv * Videl vplivi se uporabljajo za ponazoritev, kako hladno se Stem počuti ob koncu človeškega življenja - njegov prvi kuhinjski nož 'Chelsea Grin' * glavni * trenutek hoot-and-holler - saj te zaporedje prepirov postanejo najbolj privlačne Janez - Stenj -ish bojna baha. Grey je popolnoma ušel izpod nadzora, šaljivo se je zdrznil, nejeverno, ko so njegova gibanja borilnih veščin z začetniškega prvega dne skočila na Brucea Leeja z navodili o super možganih. Vedno zraven za vožnjo, čedalje bolj omrtvičena zaradi brutalizacije.
Najbolj navdušujejo neodvezane čeljusti in zlomljeni posnetki glave z orožjem (ne glede na to, kako radi so ti grozljivi poudarki), ampak popolna presaditev v Whannellovo prihodnjo pornografsko distopijo. Blokantna moderna gladkost daje prednost arhitekturi, ki je tako sterilizirana kot obseden z naravo. Eronove pešpoti so obložene z rjavo grmičevjem, medtem ko je njegova miza viseča koša iz drevesa - naša prva interakcija z Jared-Leto-wannabeom prikazuje tridimenzionalno interakcijo z * dobesednim * napihnjenim oblakom (da, njegova baza podatkov 'Oblak'). To meditativno nasprotovanje naravne živosti Zemlje je novelizirano v spletnih svetovih, glede na to, kako Eron komajda zapusti svoje podzemno bivališče. Človek kaže znake zasužnjevanja z digitalizacijo, igra skoraj kot zgodaj ZID-E taka.
Zmeden bi se naučil, kakšen proračun Nadgradnja je bil nedvomno manjši od tistega, kar predvideva Whannelova ekipa. Njegov prašni kolesarski bar Old Bones, napet z visečimi ostanki, poligonalni avtomobili se povečajo kot nek projekt hišnega ljubljenčka Brucea Wayna, barvno obarvana kinematografija Stefan Duscio slika mojo najljubšo vrsto nasičenosti odtenka Nicolas Winding Refn - scenografija brezhibno ustvari najverjetnejšo, vizualno zajemajočo utopijo. Slikovite ponvice nebotičnikov so takoj spomnile na skiciranje mestne krajine v obliki Blomkampa ( Elizej ), medtem ko otopela okolica interaktivnih steklenih površin nasprotuje osebnosti Grey-jeve garaže z deli. Človek v primerjavi z računalnikom, tudi če urejamo svet, ki je manj navaden, ki zajema in potopi.
Whannellova predstavitev Greya daje prednost predstavniku hibrida delno človek ali del stroj. Stem, ta drobni čip, ki obupanemu človeku podeli nadčloveške moči, preprosto z zagotavljanjem preglasitvenih ukazov - kamera postaja bolj toga in preračunana, ko Stem začne razdeljevati smrtne primere, ki puščajo okončine. Kadar statični posnetki in tehnike prosto gibanja uokvirjajo človeško sivo, pogledi postanejo dezorientirani in natančno zaklenjeni na steblo-sivi v napadih besa. Vsak vidik Whannellove filmske palete se uporablja za nadaljnje razlikovanje med osebo Gray in superračunalnikom Gray, in čeprav lahko nekatera zaporedja postanejo nekoliko vrtoglava, je vse s tematskim namenom. Da pove zgodbo o tem, da je Gray izgubil nadzor, čeprav je njegovo telo še bolj natančno uglašeno.
Te koristne kinematografske podrobnosti bi bile izgubljene brez trajnosti uspešnosti, Green pa ne zapravlja priložnosti. Grey je pred nesrečo špekulativni prostak, ki raje deli izkušnje s svojo ženo, kot pa pusti, da neki program vodi vse. Pred operacijo je depresivni, žalostni valjak na vozičku, ki zaradi protokolov o varnosti strojev niti ne more pravilno storiti samomora (injektor za zdravila pokliče 911). Po operaciji se Green pogovarja sam s seboj in (komaj) trpi super nasilne izbruhe z zelo žanrsko hudim spoštovanjem, ki je hkrati maščevalno koristno in komično nagnjeno. Njegovi vsakdanji gibi zajemajo mehansko togost, medtem ko je borbena koreografija tako hitra kot Neo (s pomočjo montaže). Prvo srečanje z goljufi, kjer Stem utripa, česa je sposoben? Zeleni * nohti * vibrirajo 'navzočega od avtopilota', ko prosi nasprotnika, naj le 'ostane dol', saj ve, da se Stem ne bo ustavil, dokler ne bo izgubljena smrt ali smrt.
Mislim, občinstvo tako pogosto spi na vedno nadarjenem Loganu Marshall-Greenu - če pa ga lahko kateri koli film spremeni, Nadgradnja ima to moč.
O toliko več bi rad govoril, toda ker je to festivalska kritika, naj dotaknem nekaj zadnjih opomb, na primer Betty Gabriel je na dobri poti, da postane gospodinjsko ime (tukaj igra Det. Corteza) in resnično moč Whannellove ekipe za učinke. Gabriel se prilega previdni obliki z rezervo in predanostjo policistu, ki si še vedno rad umaže roke ('analog'). In učinki delujejo? Mesnati kosi so odrezani, da se razkrije bakrena napeljava, napeta skozi mišično tkivo, kot nekateri kiborgi Frankenstein, 'nadgradnje' pištole, ki tečejo po podlakti za preiskovance milice. Dva zelo različna vidika filma, ki igrata enakovredno vlogo na nivoju, kar bi lahko bila še ena kodirana znanstvenofantastična ponovitev (droni, nanoboti in vsi).
Po ogledu Nadgradnja , težko je reči, kdo mi je bolj všeč - Leigh Whannell 'The Writer' ali Leigh Whannell 'The Director'. Whannell 'Pisatelj' tako natančno načrtuje svoje zgodbe in jim podarja življenje skozi drobne, a poočloveške podrobnosti (s kokicami). Whannell 'Režiser' brez truda ustvarja resnične kinematografske svetove, v katerih lahko igrajo njegovi liki, zgodbe pa spreminja v predvidene pobege, ki nas vedno bolj potegnejo na zaslon. Nikoli med gledanjem Nadgradnja ali sem izgubil zanimanje za Grey-jevo razčlenitev in obnovo, ki je - kot lahko pričakujete - precej bolj zapletena kot nekatera povračilna plačila. Ta polnočna združitev paranoje znanstvene fantastike in krepkega dogajanja je pod napetostjo, visokonapetostna histerija - prekleto senzacionalistično nalaganje žanra, ki za moj denar postavlja Whannella v enake pogovore izvrstnih režiserjev kot njegov prijatelj James Wan.
/ Ocena filma: 9 od 10
