Toni Collette je bila za nastop v filmu nominirana za oskarja Šesti občutek , in zdaj se je spet vrnila v žanr grozljivk z Dedno , tako strašljiv film Šesti občutek počutim se kot epizoda Sezamova ulica . Dedno je globoko moteč, moteč, visceralen film, ki vas bo prestrašil in vas do konca močno pretresel. Collette v filmu nastopi popolnoma nestvarno in igra matriarha, katerega družina postane strašljiva, ko umre mati njenega junaka. Je fizična in surova, ranjena, žalostna in besna - to je verjetno najboljše delo v celotni karieri.
Ti lahko preberite naš celoten pregled filma tukaj , vendar sem pred kratkim sedel s Collette na novinarski konferenci filma na Beverly Hillsu, da bi se pogovoril o tem, ali jo je ta scenarij ustrahoval, kako je bilo delati s prvo režiserko Ari Aster , najstrašnejša stvar v tem filmu zanjo in še več. Uživajte v polni Toni Collette Dedno spodnji intervju.
(Približno sredi razgovora se znajdemo v težke spojlerje, vendar sem ta odsek označil z velikim opozorilnim spojlerjem, zato do takrat preberite.)
Čestitke za film. Slišal sem, da nekateri igralci pravijo, da je rahlo prestrašen del dober znak, da bi se morali poigrati in igrati. Vas je ta vloga prestrašila, ko ste prvič prebrali scenarij?
Nisem se ustrašil, vedel sem le, da moram to storiti, in nisem bil povsem prepričan, kako to doseči. Toda po izjavi, da odrivam težke filme in se želim osredotočiti na lažje stvari, so mi jo poslali. Nerad sem jo prebral, potem pa je bilo neizogibno. jaz imel narediti. Mislim, da je malo strahu dobro.
Že prej ste sodelovali s filmskimi ustvarjalci, vendar je to ena najzahtevnejših vlog vaše kariere. Koliko na izkušnjo režiserja vplivajo vaše odločitve za določeno vlogo?
Tako smešno: slišal sem, da igralci nočejo opravljati določenih del, ker so režiserji prvič režiserji, kar se mi zdi tako noro. A) Če je to napisal tudi režiser, že obstaja jasno razumevanje njihove sposobnosti pripovedovanja zgodb. B) Vsi morajo nekje začeti, torej, veste ... kaj za vraga? (smeh) In C) To je nekako čudovito, ker jim še ni postavljeno na pot. Na dober dan bo lepo sodelovalo. Tako je bilo razvidno, ko sem govoril z Arijem in se srečal z njim. To je bilo že v njegovem pisanju. Bilo je neizpodbitno 'O sranje, to bom moral storiti. To je tako prekleto dobra situacija. Potem pa, ko sem govorila z njim, se mi je zdel nekoliko zelen. Bil je nekoliko neumen po telefonu. Snemala sem v Parizu, zato sem z njim govorila, toda ko sem se vrnila, smo se sestali in bilo je ravno tako jasno, da je bil več kot sposoben. Ustvaril je najbolj zapleten, popoln svet. V resnici je tako globoko razumel človeško stanje. Mislim, gre za ljudi, ki žalostijo in za družinsko dinamiko, družina pa je, ne glede na to, ali greš s svojo družino ali ne, te povezave so res močne in globoke. Vzeti to zgodbo, za katero se zdi, da je bila ena stvar, in ustvariti naravno podaljšek v bistvu drugačne zvrsti, je bilo tako pametno. On je tako, tako inteligenten in tako razumljiv. Bil je najbolj natančen, posebej pripravljen režiser, s katerim sem kdaj sodeloval. Vsaka stvar, ki jo vidite na zaslonu, je popolnoma namerna. In vsak posameznik - vse je izbral v tem filmu. Res je vse Ari. Je neverjeten filmski ustvarjalec. In je tako skromen, prijazen in prijazen, in to je precej redka kombinacija. (smeh)
Popolnoma. V tem filmu se slišite nekaj resnično strašljivih prvinskih krikov. Kako naporno je bilo pripraviti se na duševne zlome, ki se zgodijo v tej zgodbi?
Skoraj je bilo, da sem se enkrat odločil za to, to je bilo to. Na vsak prizor se ni bilo treba pripravljati, ker na tem ni bilo lahkih dni. Torej je šlo nekako za potiskanje, dokler niso poklicali akcije, nato pa so ga kar nekako spustili ven.
transformatorji zadnja viteška analiza napovednika
V tem filmu je veliko dolgih trajanj. Je bila vaša izkušnja pri delu na odru ta pojem predvajanja prizorov na dolge posnetke del privlačnosti tega projekta že od samega začetka ali pa se je to razvil vsak dan?
Prepričan sem, da je Ari, še preden smo sploh začeli snemati, natančno vedel, kateri posnetek, katera rezilna točka, vsak posamezen odtenek. Bilo je nekaj, o čemer je govoril takoj, kako ga bo ustrelil. In se mi ni zdelo niti zastrašujoče niti nasprotno. Preprosto je bilo to, kar je bilo. Vse njegove odločitve so se mi zdele v smislu načina snemanja, za katerega sem mislil, da je resnično kreativen, izviren in vznemirljiv za delo. Večkrat sem prišel do njega in [kinematografa Pawella Pogorzelskega], ki sta kar rekla: ‘Fantje, to je kot olimpijske igre pred kamerami!’ Ker so bili prav iznajdljivi! In to so storili na način, ki ni odvračal pozornosti od zgodbe. Resnično ga je izboljšalo in mu dalo tudi nekakšno poetično kakovost.
Veliko bolj se prestrašim tovrstnih filmov, ki se ukvarjajo z duhovi in kulti, kot filmov o zamaskiranih morilcih, ker se mi zdi, da so nekatere od teh stvari dejansko resnične in se tega sploh ne zavedam. Šesti občutek imel tudi malo tega. Vas to v grozljivki privlači?
Filmi grozljivk me ne privlačijo. (smeh) Ne morem jih gledati. Ampak ja. Tako v tem filmu kot v filmu Šesti občutek , Všeč mi je bilo, da vse, kar se dogaja v filmu, dejansko prihaja iz zelo poštenega kraja. Pravzaprav je čisto čist in pove nekaj zelo resničnega. Neupravičen strah me ne zanima in to je globoka, zapletena zgodba. Mislim, da je najbolj grozljivo pri filmu, ki je optimističen, to, da je to odkritje prebujenje za to žensko. In vsi ti neurejeni občutki, ki jih vse življenje nenadoma ni razumela, se ji posvetijo in jo začne sestavljati. Običajno tak trenutek v svojem življenju povežete s kakšno progresivno, pozitivno spremembo. In to je nadaljnja ujetost in brez upanja. Pa tudi popolna izdaja. To je najstrašneje: upanja ni.
To nekako vodi v moje naslednje vprašanje, ki se poleg tradicionalnih grozljivih elementov ta film spopada tudi z idejami, kot so zamera staršev, zaupanje v zakon in občutek krivde, ker nisem dovolj žalosten ob smrti ljubljene osebe. Je bil kakšen vidik te zgodbe najbolj nagovorjen z vami?
Vse sem jih imela rada. Vsi so se zdeli nekoliko nasprotni, a vendar zelo resnični in verjetno zelo pogosti. Mislim, da je ideja materinske ljubezni pravzaprav zdaj idealna. Ker so odnosi zapleteni. Ljudje so zapleteni. Hormoni so zapleteni. Nekatere stvari pričakujemo od mater, ki so zdaj videti precej arhaične (smeh), in všeč mi je, da v tem filmu obstajajo zelo individualni, resnični odzivi mojega lika. In da ni samo ta dvodimenzionalna ženska. Včasih je neverjetno neprijetna in to mi je všeč.
Opozorilo: Major Spoilerji Naprej.
Vprašanje o razvajanju sem shranil do konca: mi lahko poveste o prizoru na koncu z Annie na stropu podstrešja, kjer si žaga glavo. V gledališču sem izgubil razum. Si bil ti tam zgoraj? So vam izdelali model obraza in ga uporabili? Kako je to delovalo?
To sem bil jaz. Če sem iskren, se mi je zdel kot drug film.
Res? Nič ni bilo posebej zaskrbljujočega v tem, kako vznemirjajoče je bilo to? Ali pa se je to ravno zgodilo pri snemanju filma? Na dan je bilo v redu?
Ta dan je bilo prav nenavadno in precej smešno, saj je bilo tako oddaljeno od vsega, kar smo počeli, kar je bilo res, resnično utemeljeno v nečem zelo resničnem. Mislim, očitno je grozno. Zame je bila narejena cela protetika in res sem imel klavirsko struno [okoli vratu]. Ari je bil zelo - ena stvar, ki mi je pri filmu zelo všeč, je, da ima svoj ritem. Ne poskuša privoščiti ljudi in ugajati ljudem. Preprosto je samozavesten in ima svoj ritem. Tudi zvok je zelo specifičen. Vse to je nekaj, kar je Ari ustvarjal in se tega zavedal, in vse je namenoma. Ko sem vlekel klavirsko struno, je rekel: ‘Zdaj. Zdaj. Zdaj. Zdaj, [[mimike si režejo skozi vrat po en vlek], dokler se ni začelo pospeševati. Očitno so nato dodali zvok padca na tla s telesa, tako da nisem čisto izgubil glave. (smeh) Ampak ja, bilo je čudno. Všeč mi je dvoumnost manijakalne kakovosti, po kateri se moj lik začne plaziti proti koncu filma, saj res ne veste, ali ga izgublja ali ga dobesedno najde. Torej s tega pospešenega mesta preprosto skoči v nekaj, kar se je glede na to, na čemer smo že delali, nekako čutilo daleč, vendar ni v kontekstu zgodbe. Na dan je bilo nekako: ‘To so šaljivci!’ (Smeh)
Ali ste prvič igrali lika, ki je zagorel?
(Za trenutek pomisli) Ja.
Kakšna je bila ta izkušnja za vas?
Na sebi sem imel debelo srajco, da so mi lahko na podlaket položili tisto, kar je v bistvu kot jeklena plošča, pod mojo srajco. Bilo je skoraj kot plinski kamin, zato se je, ko so ga prižgali, prižgal. Ampak to je bilo mogoče nadzorovati. Ampak ja, zadevalo me je. (smeh)
Verjetno imam čas še za eno vprašanje. Ste nekdo, ki lik odnese s seboj domov? Ali pa se lahko resnično odklopite od njega ob koncu dneva?
Malo obojega. In v preteklosti bi vedno odgovoril popolnoma slednje. Toda v zadnjih nekaj letih in razlog, zaradi katerega sem svojemu agentu rekel, da ne želim početi nič težkega, je ta, da sem začel ugotavljati, da se stvari kopičijo. Moral sem najti način, kako se ga nekako otresti. Torej to ugotavljam. Nočem biti ... Tako sem hvaležen za to vlogo, ker igralci - zagotovo hočem - hočem to storiti. Zanašate se na besede nekoga drugega, kajne? Torej je res darilo, če to dobim od Arija, ker si mislim, da bi si večina igralcev želela, da bi to resnično storili. Tako zastrašujoče, kot se morda zdi, če ste nekega dne izčrpani ali če ste že kdaj telefonirali s kom, s katerim koli elementom - niste spali ali niste jedli dovolj - nič vam ni nikoli v napoto tega. Vse je bilo omaka. Prav počutil sem se posebnega, ko smo ga ustvarjali.
***
Dedno je zdaj v kinodvoranah.
