zvezdne vojne, kdo je izbrani
(Dobrodošli v Najstrašnejša scena doslej , kolumna, posvečena najbolj utripajočim trenutkom v grozi. V tej izdaji: John Carpenter’s V ustih norosti začel drugo dejanje z nepozabnim uvodnim prizorom do norosti naprej.)
Kozmični teror, ki se širi po celotnem H.P. Lovecraftovo delo nagiba k zapleteni nalogi, ko gre za kinematografske priredbe. Ogromna, brezoblična bitja od onstran, ki so preveč grozljiva in nenavadna, da bi jih človeški um razumel, kaj šele opisoval, je bil priljubljeni slog Lovecraftove groze. To pomeni, da je od bralčeve domišljije potrebno, da izpolni te praznine, kar je v nasprotju z obliko vizualne umetnosti filma. Zaenkrat se zdi najboljši pristop k ustvarjanju ločene blagovne znamke Lovecraftian grozljivke za velika platna z izvirno zgodbo, ki jo navdihujejo avtorjeva dela.
John Carpenter's V ustih norosti , ki ga je napisal Michael De Luca, se je tkal v različnih referencah na zgodbe Lovecrafta, vendar je ustvaril izvirno zgodbo, ki je popolnoma zajela vznemirjajočo, nepopisno kozmično grozo, ki razbija misli tistih, ki se srečujejo z njo. V ustih norosti napoveduje nadrealizem v svojih uvodnih trenutkih. Kljub temu pa preprost, nepozaben prizor začne drugega, ki se ohladi z vznemirjajočo izjavo, da Carpenter v celoti dojame motečo ljubezensko grozo. Od tega trenutka resničnost preneha biti tisto, kar je bila nekoč.
Namestitev
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) je najbolj priznan in ploden avtor grozljivk, njegovo delo presega celo Stephena Kinga. Tako kot naj bi svoj zadnji in zadnji rokopis predal svoji newyorški založbi Arcane Publishing, Cane izgine brez sledu. Direktor založbe Jackson Harglow (Charlton Heston) najame samostojnega preiskovalca zavarovanja Johna Trenta (Sam Neill), da izsledi Canea in poišče rokopis. Bolj ko se poglobi v svojo preiskavo, bolj odkriva, da Caneovo delo na njegove oboževalce vpliva na vse bolj moteče načine.
Zgodba doslej
Pred srečanjem z Arcane Publishing Trenta v restavraciji napadne manijak s sekiro, ki ga je policija ustrelila. Moški je bil Caneov literarni agent, ki ga je zmešalo po branju njegovega dela. Caneova urednica Linda Styles (Julie Carmen) poroča, da je znano, da Caneovi romani povzročajo dezorientacijo, paranojo in izgubo spomina pri njegovih manj stabilnih oboževalcih. Čeprav je skeptičen, Trent nato opazi, da imajo vse nove platnice v ozadju skrito rdečo obliko. Ko jih izrežejo in preuredijo, razkrijejo zvezno državo New Hampshire s posebno točko na zemljevidu za Hobbov kraj, izmišljeno mesto, ki služi kot prizorišče za večino romanov. Harglow dodeli Stylesu, da spremlja Trenta, ko se odpravi na potovanje po preiskavo. Trent se je v svoji zagotovosti razburjal, to je zapleten publicitetni trik založniške ekipe, a Styles postaja vse bolj zmeden.
Scena
Styles in Trent se vso noč vozita iz New Yorka v New Hampshire, s časom bistva. Pozno je Styles videti izčrpan, ko vozi, medtem ko Trent trdno spi na sovoznikovem sedežu. Posluša radijske voditelje, ki prenašajo novice o paranoični epidemiji, saj moteči glasbeni udarci v žarometih avtomobila razkrijejo fanta, ki se je sredi ceste vozil s kolesom. V črno noči. Fant jo gleda, ko se pelje mimo, zvoki igranja kart v naperah njegovega kolesa so razločni in neverjetni. Pogleda svoje vzvratno ogledalo in opazuje, kako fant, zdaj opran v rdeči barvi iz zadnjih luči avtomobila, zbledi v temi.
bližnja srečanja tretjevrstne projekcije ob 40-letnici
Nič dlje po cesti se s kolesom pelje mimo geriatričnega moškega. Zdaj se voznik odpravi v nasprotno smer. Podrobnosti o kolesu in njegovem lastniku kljub temu vcepijo deja vu. Ko natakne očala in preveri zemljevid, se zavije na sredino ceste in naravnost v moškega, nerazumljivo stopi iz nemogoče smeri. Styles in Trent ustavita avto in pobegneta, da preverita svojo žrtev. Moški, ki se razprostira ob cesti, govori z glasom mladega fanta. »Ne morem ven. Ne spusti me ven. ' Zlovešče se vstane brez poškodb in še enkrat stopi v noč. Slogi so, razumljivo, omajani.
Carpenter ustvarja nelagoden občutek dvoumnosti v tej psihološko moteči sceni, ki naj bi gledalca storila tako neprimerno kot slabe sloge. Pozna ura in omejen vidni prostor naredita zelo zaspanega voznika, zato ni takoj jasno, ali se ji oči očitajo zaradi pomanjkanja spanja ali je v skrivnostnem kolesarju kaj nadnaravnega. Izkrivljen občutek za čas in resničnost tega trenutka močno kaže, da doživlja nočno moro, ko je zaspala za volanom. Časovna zanka kolesarjenja, starostna nihanja in neizogiben občutek, ki se pojavi ob vsakem nastopu, kažejo, da je v igri sanjska logika. Napetost dramatično povečuje kakofonija zvokov z radia, kartic s kraki in grozljive partiture.
To je tretje srečanje, v katerem se motorist razkrije, da je fizično navzoč pri trčenju avtomobila, ki nasilno razbije vsako udobje, ki ga je Styles ujel v sanjah. Njegovi dve kratki vrstici, ki namigujeta, da je zgolj založnik Caneovih mahinacij, prinašata zlovešče opozorilo, da bosta s Trentom morda hitro na poti, da tudi sama postaneta kmeta.
To, da Carpenter to sceno uokvirja v skoraj popolni temi, razen svetlobe avtomobila, ima dva namena. Temu osrednjemu prizoru vliva otipljivo vzdušje, še pomembneje pa je, da simbolizira naše protagoniste, ki se poglabljajo v črno brezno. To je točka brez vrnitve, vendar je le Styles buden in dovolj ozaveščen, da dojame pomen. Prizor nočne vožnje deluje vizualno kot črno črn predor, ki povezuje svet, kakršnega poznamo, z ljubezenskim peklovom Caneovega uma. Kolesar je bodisi opozorilo bodisi znanilec pogube, vendar pripoved ne izgublja veliko časa pri določanju katere. Tehnično preprost, a tako zelo učinkovit pri izdelavi, je Carpenter s tem dezorijentirajočim prizorom, ki je začel drugo dejanje, prikoval nepopisne grozote Lovecrafta.
