Igralec, pisatelj, pevec, tekstopisec, glasbenik, dobitnik oskarja in preživeli - že več kot pet desetletij Paul Williams je bilo vse to in še več. Kot igralec je nastopal v vsem, od Bitka za Planet opic do Smokey in razbojnik in Otroški voznik . Kot tekstopisec je napisal uspešnice za The Carpenters, Three Dog Night in Hellen Reddy ter Monkees in Daft Punk. Besedila je napisal Ljubezen čoln tema, igrana v Bugsy Malone tako na odru kot na platnu, ter napisal partiture in pesmi za desetine filmov. Je celo vodja ASCAP, organizacije za ohranjanje avtorskih pravic za tekstopisce. Trenutno je v zgodnji fazi prilagajanja Guillerma Del Tora Panov labirint kot muzikal.
Kljub vsem svojim dosežkom pa je Williams tudi eden najbolj radodarnih, prijaznih ljudi, s katerimi se boste verjetno srečali. Praktično izžareva človečnost, predstavlja toploto in lahkoto naklonjenosti, ki je naravnost ponižujoča. V njegovi prisotnosti je enostavno biti zamajan, nekoliko ciničen, da nihče ne more biti takšen, a se v pogovoru z njim občutek še poglobi. Spoznala sva se, da bi se pogovorila o vlogi, ki je za nekatere njegova najbolj ikonična - Swan v filmu Briana DePalme 1974 Fantom raja . Williams je bil prvotno zadolžen za glasbene naloge (sklop pesmi, ki jih je napisal v svojem hotelu po koncertih, ko je bil na odprtju jezera Tahoe za Lizo Minnelli), vendar je DePalma kmalu ugotovil, da je za svoj film našel svoj spekter, podoben Spectorju. Film je bil velik neuspeh na večini trgov, toda s čudno usodo je mesto Winnipeg Manitoba sprejel film, Williams pa kot klasiko.
Desetletja kasneje ljubezen do Fantom še vedno obiluje generacija, vzgojena v hrupnem filmu, Williams pa pomaga pripovedovati zgodbe v ljubečem dokumentarcu Malcolma Ingrama in Seana Stanleyja Fantom iz Winnipega . Ko se je Williams udeležil svetovne premiere dokumenta na filmskem festivalu Fantasia v Montrealu, si je Williams vzel nekaj časa, da je spregovoril o svoji glasbi, svoji karieri in nekaterih izjemnejših sodelovanjih. Njegovo navdušenje ga je navadno vodilo v številne smeri, na videz naenkrat, toda moški je imel zasebni koncert številnih svojih pesmi, da bi pokazal, kako so delali z določenim projektom, ena izmed izjemnih izkušenj, ki jih ne bom kmalu pozabila. .
Tu je ekskluzivno za / Film pogovor z legendarnim Paulom Williamsom.
***
Znano ste pisali o naklonjenosti do 'Staromodnih ljubezenskih pesmi', vendar z Fantom dobili ste nalogo, da napišete glasbo prihodnosti. Bi se lahko pogovorili o izzivu vstopanja in pisanja besedil in glasbe, pri čemer Brian de Palma vodi do tega, da morajo biti to pesmi, ki niso samo čudovite, ampak nesmrtne?
Ne vem, ali sem se z njimi lotil kot resnično nesmrtne. Mislim, da je ena stvar, ki sem jo naredil in naredil že od začetka, pristop k pisanju pesmi za film, ne da bi poskušal napisati uspešnico, ampak da bi napredoval v zgodbo in resnično razkril lik. Ena izmed velikih nesreč v mojem življenju - ne, to je darilo - je, da ko nečesa ne dobim, si želim nekaj boljšega. Začel sem kot igralec in se s tem nisem mogel preživljati. Ena prvih stvari, ki sem jih kdajkoli v življenju napisal, ko sem na stopničkah v garderobi sedel 'Bubba Bubba Bubba', in Robert Duvall me je slišal. Sprehodil me je do režiserja Arthurja Penna, pokazala sem mu pesem in rekel je 'prižgite ga!' Posneli so ga, to je v filmu. Kot da bi vesolje reklo: »Bodite pozorni! Glasba vas bo popeljala v filme! «
Ogledamo si lastno osebno zgodovino in včasih dobimo nekaj več, ali nam kdo šepeta. To jemljem popolnoma kot dejstvo. Vodili so me točno do tega, kar sem moral storiti.
Ko se ozreš nazaj, kako se počutiš pri glasbi Fantom raja je zdržal? Besedilo je v skladu z zgodbo, v glasbenem smislu pa mi je bil vedno izziv, kot kostum, ki nikoli ne ustreza.
Mislim, da sem že od samega začetka napisal res dobra besedila. Ne vem, ali gre za stvari iz preteklega življenja ali kaj drugega, ampak pišem dobra besedila in del tega, ker so preprosta. Rad bi bil Leonard Cohen, vendar je bilo že sprejeto. ' Pleši me do konca ljubezni ”, daj mi prekleti odmor! Ne postaneš nič boljši od tega.
No, tvoja ponižnost na stran, dal ti bom primer veličine, besedilo, ki mi je trajalo desetletja, da sem ga popolnoma razumel. 'Zakaj je toliko pesmi o mavricah?' No, poznam še eno pesem o mavrici, tisto, ki ste jo prav tako radi peli Judy Garland v tistem filmu, ki je potekal v Kansasu. Ampak vedno mi je ušlo, da to ni celotna vrstica - celotna beseda je: 'zakaj je toliko pesmi o mavricah in kaj je na drugi strani ? ' Gre za globljo metaforo o tem, da iščemo lepoto onkraj tega, kar vidimo pred seboj, ne samo, da cenimo pogled.
Kenny Ascher Sem se zapisal v ta grozni prekleti kotiček. [Poje] Zakaj je toliko pesmi o mavricah in kaj je na drugi strani? | Mavrice so vizije, so samo iluzije in mavrice nimajo kaj skrivati. Jezus, kaj smo zdaj storili?
Kar smo storili, smo si dali priložnost, da smo Kermita odstranili z odra izza govornice in ga postavili med občinstvo. [Poje] Tako so nam povedali in nekateri se odločijo verjeti, vem, da se motijo, počakajte in poglejte . Kermit je postavil vprašanje, ki je vprašanje, ki duši dušo, prišel ven in rekel, da ne vem odgovora na to, a nekega dne ga bomo našli.
Tega nismo načrtovali.
Ne vem, ali ste ljubitelj Streisanda iz leta 1976 Star se je rodil , toda moja najljubša pesem na sliki je 'One More Look at You'. Večerjal sem z Jamesom Masonom [zvezda različice iz leta 1954] in rekel: 'Veste, v novi pesmi sem napisal pesem Star se je rodil na podlagi vaše vrstice 'Hotel sem vas samo še enkrat pogledati ’« Rekel je: 'Oh, ne verjamem, tega nisem videl že leta.' Njegova žena je rekla: 'Oh, James, to je sranje - pred dvema tednoma sem te ujel, ko si ga gledal!'
Napišemo pesem za odprtje Zvezda se rodi za Kris Kristofferson, [poje] Pazite pozorno, zdaj so vaše oči kot prsti, dotikajo se mojih možganov . Potem gremo do konca, ko najde pesem, s katero je delal Še en pogled nate | Lahko bi se naučil spreminjati zvezde in spremeniti tudi našo usodo | Ozvezdja naj naslikajo tudi vaš portret | Torej bi ves svet morda delil to čudovito plat | Svet bi se lahko končal vsako noč z enim pogledom več | Še en pogled nate | Želim te še en pogled | me zdaj opazuješ ...
Šli smo, jebi se, počakaj malo! Tega nismo načrtovali! To je darilo, seveda veste, kaj pravim?
Vrnitev k Fantom , eno od mojih težav s filmom je bilo, da se vaša glasba počuti, kot da poskuša nekaj postaviti, in nisem prepričan, da to povsem doseže. Želimo proslaviti ta neuspeh, ki je zdaj našel svoje oboževalce, vendar bi lahko nato spregledal njegove pomanjkljivosti. Kakšne težave se spopadate z delom Fantom raja ?
Mislim, da obstajajo pesmi, pri katerih melodije, ki jih oboževalci obožujejo, mislim, da bi se še enkrat podala. Glasbeno bi naredil nekaj drugačnega. 'Nekdo super kot si ti' je zame malo po številu. Je malo splošen. Mislim, da je kakovost pisanja besedil močna, in mislim, da pesmi na splošno delujejo, nekaj krajev grem, hudiča, rad bi naredil še eno pot.
Povedal vam bom, kaj mislim, da je nekaj najboljšega v filmu: Pekel tega .
To je tisti, ki ga še vedno izvajate v živo in ki ga zapojete ob koncu filma.
Zanimivo pri tem je, da ko je film konec, je bil napisan za pogrebni prizor, ki ni bil nikoli posnet. Ali veste za to pogrebno sceno?
Ne. Nisem iz Winnipega.
Moja najljubša vrstica v Fantom je 'Atentat? V živo od televizije do obale? To je zabava! ' Tam smo bili takrat. Med jedjo televizijskih večerj smo gledali vojno v Vietnamu. Torej meja med zabavo in grozo izginja. Moral pa bi biti prizor, ko ste po smrti Govedine na tem pokopališču, sneg na tleh ali kaj drugega, z odprtim grobom in krsto nad njim. Obstajajo mikrofoni in sledite vrsticam nazaj do mrtvaške koče, znotraj posnetka mrtvih pa za Death Records pa je moj lik Swan. Čisto na koncu je nekaj, ko punčke hodim okoli ljudi v krogu, se držim za roke in punčka teče naprej in začne plesati po krsti. To, kar sem napisal, je bilo tako Nino Rota, zato sem na to res ponosen.
To se drži za podcenjeno delo, ki ste ga opravili z Elaine May. Ishtar je toliko bolj čudovito, ker to, kar pišete, je stvar, za katero nam film pove domnevno biti slab, vendar je spektakularno dober. Izziv v Fantom smo povedal je odlična in takoj presodimo, merimo, ali je glasba resnično mojstrovina, o kateri smo pripovedovali. Ali tudi sami ob pogledu nazaj čutite enak kontrast in napetost?
Oh, popolnoma vem in to cenim.
Z Elaine May sem napisal petdeset pesmi. Če sta bili v filmu dve vrstici pesmi, je želela, da napišem celotno skladbo in jo nato naučim Warrena Beattyja in Dustina Hoffmana. Pustila jim je, da jo pojejo, saj je rekla, da ko sem jo zapel, je zveni kot plošča. Ves čas sem pisal pesmi, ona pa bi šla, ne, to ni to, vendar mi ni hotela povedati, kaj hoče. Enako je z igralci, naredila bi še en poskus, rekla bi: 'Vedela bom, ko bom videla.' Samo pustila te je in končno sem napisal, Ta kosilnica lahko stori vse to , in to jo je dobilo.
Kar je seveda lirično noro.
In najboljši del tega je most, ki ga veliko ljudi nikoli ni slišalo, vendar je V soboto zjutraj se zvok kosilnice dotakne moje duše | Prinaša spomin na prvo poletno ljubezen, na Willo in mene | Da kosilnica zmore vse to, je neverjetno | Vidim jo, kako stoji na mojem dvorišču | Poči si zglobe in krasta, ki je na kolenu, ne bo izginila | V očeh vidim žensko, ki čaka, in vidim ljubezen | Ampak Brooklyn Dodgersa v LA ne vidim | Da kosilnica zmore vse to, je neverjetno. Elaine je rekla: 'To je tisto, kar iščem!' in naenkrat sem odšel in tekel.
sila prebudi spremembo datuma izdaje
V Ishtar sta dva tekstopisca, ki sta se slabo ujemala, in to je bistvo, zakaj sta slaba. Jaz kot igralec sem postal to dvoje [pisanje pesmi]. Povedati resnico je lahko nevarno | Iskreni in priljubljeni ne gredo z roko v roki je odlična odprtina, nato pa jo zajebajo. Če priznaš, da znaš igrati harmoniko | Nihče vas ne bo najel v rokenrol bendu .
Leta 1989 nihče ne bi najel harmonikarja. Zdaj je seveda ključno. Vsak instrument, prinesi ga tja! Postali smo boljši.
To je zame kritično za vaše delo - In Ishtar , ambivalenca, dvom v sebe. S Fantom raja gre za slepo ambicijo za vsako ceno. Zame je to videti kot dve plati istega kovanca, oba konkurenčna in kontrastna vidika vaše izjemne kariere.
Najbolj zanimivo, kar mi ni še nihče rekel, je tisto, kar ste pravkar povedali o glasbi in imate prav, imate popolnoma prav.
Za konec se še potopimo Mavrična povezava . Kako je bilo, ko sem ta album zaživel, da sem resno vzel žabo iz klobučevine?
Kermit je najmočnejši lik, s katerim sem kdajkoli delal.
Z Jimom Hensonom sva koproducirala album. S Kennyjem sva napisala pesem in začela snemati. Jim tam poje v vokalni kabini z vklopljenimi slušalkami, mi pa predvajamo skladbo za snemanje in nekaj manjka. Mislim, da sem jaz rekel: 'Zakaj ne dobiš Kermita?' Tako smo dobili muppet in v bistvu sem gledal, kako Kermit poje. Bilo je samo eno. Končano. Čarobno.
Če ste se kdaj pogovarjali s Frankom Ozom in Piggyjem ter Jimom in Kermitom, nas je bilo v pogovoru pet. To je najbolj spektakularna, zdrava razcepljena osebnost, kar sem jih kdaj videl v življenju. Velik blagoslov Jima Hensona je bil: »Ne razmišljajte o svoji disciplini, ne razmišljajte o svoji obrti, samo igra pri tem.' Razmislite o obrti s poti, ostalo pa bo prišlo na površje.
Dlje ko to počnem, bolj to čutim.
