(Dobrodošli v 21. stoletje Spielberg , stalna kolumna in podcast, ki preučuje zahtevno, včasih napačno razumljeno filmografijo 21. našega stoletja enega naših največjih živečih filmskih ustvarjalcev, Steven Spielberg . Najprej: A.I. in Manjšinsko poročilo .)
'Kaj pa, če bi Peter Pan odrasel?' razmišljal o sloganu fantazije Stevena Spielberga iz leta 1991 Kavelj . Bila je zanimiva predpostavka: kaj bi se zgodilo, če bi večni otrok - fant, ki zavrnil se starati - sprejeti hladno, ostro, končno naravo odraslosti? Seveda je prepričljiv koncept tega gesla v času izvajanja skoraj pozabljen Kavelj , kjer se odrasel Peter Pan hitro vrne v otroštvo, da bi rešil dan. Vseeno, kakšen pojem!
Včasih življenje posnema umetnost. V 21. stoletju je Steven Spielberg, večni otrok - impresario pop kulture, ki je našel način, da otroštvo in nostalgijo spremeni v donosno, zelo zabavno umetniško obliko - naredil nekaj izjemnega.
V 21. stoletju je odraščal Steven Spielberg.
21st Century Spielberg Podcast Epizoda 1
star wars zadnje jedi imax vstopnice
Poslušajte tudi naprej Libsyn in Stitcher iTunes kmalu!
Kaj če bi Peter Pan zrasel?
Lahko bi trdili, da izkušnje s snemanjem leta 1993 Schindlerjev seznam spremenil Spielberg. Nadvse mračna tematika je režiserja prizadela - vrnil se bo v svoj najeti dom s snemanja in dobesedno počil. Po mukotrpnih izkušnjah s snemanjem filma je Spielberg nadaljeval: 'Čutim, da imam odgovornost ... Od zabave se želim vrniti naprej in nazaj do socialno ozaveščenih filmov.'
A ko je prišlo 21. stoletje, je Spielbergova filmografija zacvetela v nekaj drugačnega. Namesto da bi podlegel 'naprej in nazaj' načinu snemanja filmov - žongliranju med čisto pop zabavo in družbeno ozaveščenimi sporočilnimi filmi - je režiser našel način, kako združiti oboje. Tu je bilo nekaj novega od najbolj priljubljenega režiserja v zgodovini. Pogumen novi svet filmov, ki je hodil po negotovih filmih, ki so želeli vznemiriti in vznemiriti. Za zabavo in izziv. Končni rezultat je lahko le najbolj zanimivo in najbolj koristno obdobje celotne Spielbergove kariere.
Čeprav je imel karierne vzpone in padce, uspeh blagajne za Spielberga nikoli ni bil problem. Uspešnico je izumil navsezadnje s Čeljusti . Toda zaradi njegovega meteorskega vzpona, da je postal najbolj priljubljen filmski ustvarjalec v zgodovini medija, je režiserja mučil strah pred nelegitimnostjo. Morda je trgoval predvsem s popom, vendar je želel jemati resno. Nagrade so bile pomembne. Spielberg je bil tako prepričan Čeljusti bi mu prinesel nominacijo za najboljšo režijo za oskarja najel televizijsko ekipo naj pride, da ga posname, pazi na razglasitev nominacij. Ta načrt se je vrnil kdaj Čeljusti končal z nominacijo za najboljši film, vendar ne nominacija za Spielberga - nekaj, kar je očitno vznemirilo režiserja wunderkinda. Želel je biti več kot kralj uspešnice. Hotel je biti umetnik.
In to hrepenenje so njegovi vrstniki opazili - in izkoristili. V intervjuju za Playboy leta 1976 je režiser Robert Altman opazil: 'Mislim, da bo Steven Spielberg zdržal, čeprav je težko, ko se slika, kot je Čeljusti vam čez noč prinese veliko uspeha in denarja, ki morda ni strogo povezan z zaslugami vašega dela. Ne trkam Čeljusti , kar je bil čudovit dosežek za otroka te starosti. Toda ali bo zdaj lahko odšel in posnel majhen osebni film? '
V svojem New Yorkerjevem pregledu prvega režiserjevega prizadevanja Spielberga, Sugarland Express , kritičarka Pauline Kael je zapisala: 'Če obstaja kaj takega, kot je filmski smisel - in mislim, da obstaja, ga Spielberg resnično ima. Morda pa ga je tako poln, da nima veliko drugega. Ni znakov o pojavu novega filmskega umetnika ... «Leta kasneje je Spielberg priznal, da se strinja s Kaelom. 'Imela je prav!' navdušeno reče v Susan Lacy’s Dokumentarni film HBO Spielberg . 'Nisem še odrasel.'
'Ljudje so me ves čas obtoževali, da se poskušam izkazati,' je dejal Spielberg rekel pred kratkim , ki razmišlja o svoji karieri. »In ne bi se zmotili. Pomembno mi je bilo, da se dokažem v žanrih, po katerih nisem bil znan ... Snemal sem filme samo za široko javno porabo.Želela sem povedati še druge zgodbe za odrasle - citiraj-ne citiraj. In kritiki niso bili prijazni do mene. Premikal sem se zunaj škatle, v katero so me postavili. '
Spielberg je v svojo filmografijo pred 21. stoletjem popačil filme za odrasle. Bilo je leta 1985 Barvna vijolična in 1987 imperij sonca . Po Schindlerjev seznam , Se je Spielberg vrnil k uspešnicam z Izgubljeni svet: Jurski park , le da bi nato ustvarili dve drami, usmerjeni v odrasle: Prijateljstvo in Reševanje vojaka Ryana .
Ryan je bil morda prvi namig o tem, kaj bo postala Spielbergova filmografija 21. stoletja. To je naporna, hipernasilna, čustveno ustvarjena vojna drama. Ampak to je tudi vznemirljiva, zabavna akcijska slika. Uresničitev citata v živo (ki ga Roger Ebert pogosto pripiše Francoisu Truffautu) je, da je skoraj nemogoče posneti 'protivojni' film, ker filmi naredijo bojna zaporedja tako vznemirljiva.
Šele v 2000-ih pa je Spielberg resnično dosegel korak, ki je združil zabavo in razsvetljenje. V 21. stoletju je nadaljeval z ustvarjanjem seznama filmov, ki so cerebralno mešanje združili z vznemirjenjem ob robu vašega sedeža. Vedno se bo našel kontingent, ki bo poskrbel za čisto zabavo zgodnjih Spielbergovih filmov. Pravzaprav ena izmed glavnih prodajnih točk Spielberga Pripravljen igralec ena zdi se, da gre za nekakšno 'vrnitev' režiserja. Vrnitev k čistemu popu do nesmiselne zabave. Do starega Spielberga.
Vendar če hrepenimo le po tovrstnem filmu iz Spielberga, gre prezreti resnično osupljivo delo, ki ga je ustvaril v 2000-ih. Čeprav filmi, ki jih je ustvaril v 21. stoletju, ne uspejo vedno, so brez dvoma vedno zanimivi. In so povzetek vsega, kar je Spielberg storil do tega trenutka. V več člankih se bomo poglobili v Spielbergovo delo 21. stoletja in razkrili filmsko čarovnijo, ki se skriva v njem.
1. del: Nazaj v prihodnost - A.I. Umetna inteligenca in Manjšinsko poročilo
Supertoys Last All Summer Long
»Naredili so nas preveč pametne, prehitre in preveč. Trpimo zaradi napak, ki so jih storili, kajti ko bo konec, bomo ostali samo mi. '
Filmografija Stevena Spielberga in Stanley Kubrick ne bi mogli biti bolj različni. Spielberg je humanist, pripovedovalec zgodb, ki ohranja svojo vero v človečnost, ne glede na to, kako grozne stvari lahko postanejo. V nasprotju s tem je Kubrick ustvarjal filme, nabito s kruto, ločeno ironijo. Spielberg je tisti filmski ustvarjalec, ki ga zanimajo zgodbe o ljudeh, ki lahko in bodo rešili svet pred popolnim uničenjem. Kubrick je z veseljem spremenil uničenje planeta z gobami in oblaki v temno komično punchline.
Ta tonski kontrast naredi leta 2001 A.I. Umetna inteligenca toliko bolj radoveden. Tu je Spielberg nadaljeval, kjer je Kubrick končal, ustvaril film, ki ni bil čisto Spielberg in ni bil povsem Kubrick, ampak nekaj vmes. Ta film je delček zelene flore, ki se dviga iz sevanih ruševin bombardirane puščave.
Kubrick se je skušal obrniti Brian Aldiss ’Kratka zgodba iz leta 1969 Supertoys Last All Summer Long v film vsaj od leta 1976. Ustvarjalec filma se bo z Aldissom srečeval več let, vse do leta 1990, in razpravljal o načinih, kako zgodbo spremeniti v igrani film. Za Kubricka je bila ovira tehnologija. Želel je svojega Ostržek podobna zgodba o robotu, ki se trudi, da bi bil resničen, da bi zaigral trenutno robot. Otroški igralec preprosto ne bi naredil - Kubrick je želel nekaj umetnega, da bi igral umetno. Vendar kinematografske tehnologije preprosto ni bilo.
To se je spremenilo leta 1993, ko je Kubrick pogledal Stevena Spielberga Jurski park . Kubrick in Spielberg sta bila prijatelja že od Kubrickovega Sijoče in Spielbergova Raiders of the Lost Ark je dal skup. Leta 1984 je Kubrick Spielbergu povedal o svojih sanjah o prilagoditvi Super igrače ,Spielberg pa je menil, da bo naredil odličen film. Po ogledu Jurski park , Kubrick je imel trenutek eureke. Računalniški dinozavri, ki so spreminjali zgodovino filma, so prepričali Kubricka, da je končno napočil čas za ustvarjanje umetnega fanta v središču Super igrače .
Kljub temu, da je Kubrick začutil, da je končno napočil čas, se je zdel tudi radovedno pripravljen predati projekt Spielbergu. Leta 1994 je Spielbergu dejal: 'Mislim, da je ta film bližje vaši občutljivosti kot moj.' Kmalu zatem so režiserji postavili skrivne telefakse - neposredne linije med seboj, v katere so faksirali strani s skripti naprej in nazaj. Tako kot so te strani s scenariji hodile sem in tja, bi tudi režiserji sami. Spielberg je vztrajal, da Kubrick posname film, medtem ko je Kubrick vztrajal, naj Spielberg projekt vzame iz rok. Ure in ure zakulisnih predprodukcijskih del so bile opravljene - snemalne deske, predelave, testni posnetki. Kljub temu ni bilo pravega soglasja o tem, kdo bo režiral film, ki je sčasoma postal A.I. Umetna inteligenca .
Vse se je spremenilo leta 1999. 7. marca 1999 je Stanley Kubrick nenadoma umrl zaradi velikega srčnega napada. Spielberg je bil eden od ljudi, ki je na Kubrickovem pogrebu izrekel hvalnico. Toda že je načrtoval veliko večji poklon pokojnemu režiserju - končno bi se A.I. resničnost.
Kam vpliva Kubrickov vpliv A.I. konec in Spielbergov začetek? To je na koncu brezplodno vprašanje, toda tisto, ki je še vedno pestilo občinstvo in kinefile A.I. v kinematografe prišel junija 2001. Gotovo so nekateri utemeljeni temnejši deli filma morali pripadati Kubricku, svetlejši pa produkt Spielberga. Zagotovo je bil 'srečni' konec filma Spielbergova ideja, kajne?
Tu je stvar: konec je bil pravzaprav Kubrickova ideja. Tu je še eno: konec A.I. dejansko ni 'srečen', kljub temu, kar si nekateri mislijo.
