23. junija 2010 sem imel sestanek za klepet Jon Turteltaub , direktor Nacionalni zaklad filmov in Disneyevih prihajajočih Čarovnikov vajenec .
Zgodaj zjutraj sem se zbudil in se odpravil v trgovino Apple v Grove po novi iPhone 4, ki sem si ga rezerviral. V načrtu je bilo, da sem se pogovarjal, medtem ko sem čakal nekaj ur v vrsti, da sem dobil nov telefon. Prejšnje tri predstavitve iPhonov sem čakal v vrsti v eni izmed vodilnih Applovih trgovin v središču San Francisca, pričakoval sem, da bo to hitro in neboleče (ali vsaj hitreje in manj boleče, kot je bilo na koncu). Nekaj ur, za katere sem pričakoval, da bom čakal v vrsti, se je hitro spremenilo v večkratnike tega. In ko se je približal čas mojega razgovora, sem se znašel blizu proge. Čakal sem cel dan in na žalost sem se moral odločiti, ali bom temu rekel popolno izgubo svojih 10 ur in se odpravil na razgovor ali pa preklical klepet in dobil iPhone. Ne razumite me narobe, če bi na začetku dneva vedel, da se moram odločiti, ne bi nikoli prišel v vrsto (pravzaprav, če bi vedel, da bom čakal 11 ur v vrsti, bi nikoli ne bi prišel v vrsto ...). Poklical sem Disney, da vidim, kaj naj storim, in rekli so mi, da bi intervju verjetno lahko prestavil na drug dan in uro, kar je bilo v veliko olajšanje.
Zahvaljujoč čudovitim Disneyevim publicistom sem lahko naslednji teden dobil čas z Jonom po telefonu. Ko sem se pogovarjal z Jonom, je že opravil teden, poln tiska, mednarodne, domače in televizije. Odločil sem se, da je najboljši pristop, da mu zastavim nekaj vprašanj, večinoma izven norme. Slabe razmere so se izkazale za najboljši možen rezultat - z Jonom sem se moral pogovarjati več kot 30 minut. Za tiste, ki ne veste, običajni intervju v razmerju 1: 1 traja 10–15 minut, kar ima za posledico zelo hiter tempo, saj si anketar običajno skuša natlačiti vsa vprašanja. Intervju, ki ga boste prebrali po skok ima precej drugačen tempo (zato mi je verjetno Turteltaub dovolil, da sem prekoračil predvideno petnajstminutno časovno omejitev.
Pogovarjamo se o tem, kako je Jon začel svojo kariero Tri Ninje , Biti golob kot otroški filmski režiser, Kako Fenomen naj bi prvotno igral Harrison Ford in Holly Hunter , Postati 'presenetljivo dober' režiser, biti populistični filmski režiser, ki od kritikov / filmskih snobov dobiva ne tako dobre kritike, razočaranja Nacionalni zaklad 2 , možnost a Čarovnikov vajenec nadaljevanje, Kako se je vključil v Čarovnikov vajenec , Odhod v srednjo šolo z Nicolasom Cageom in premagovanje za glavno vlogo v šolski predstavi, kako je biti del 'produkcije Jerryja Bruckheimerja', tkati znanost z magijo, odločitev, da filma ne bomo snemali v 3D , izbira, da ga ne objavite v 3D, Balthazarjevo skladišče čarobnih artefaktov, Velikonočna jajca, skrita v filmu, Kam so izginili artefakti in možnosti za nadaljevanje, snemanje filma na lokaciji v New Yorku in zaustavitev promet na Times Squareu pet noči, težave pri poskusu snemanja filma s 'kakršno koli globino ali kakršno koli družbeno pomembnostjo' (glede na biografski prispevek o Greenpeaceu, ki ga razvija), Avatar , in več.
Po skoku preberite celoten intervju.
Peter: Kako gre Jon?
Jon: Zdravo, kako si?
Peter: Dobro.
Jon: Si raje glej Twilight kot pa se pogovarjati z mano?
Peter: Počakaj, kaj? Kaj se je zgodilo?
Jon: Šli ste na premiero Somrak? Se ni to zgodilo?
Peter: Ne, ne, ne. Kaj se je zgodilo, tisti dan sem bil v liniji iPhone in sem prišel tja ob 7. uri.
Jon: Oh, tako je! Linija iPhone ...
Peter: Ja, takrat, ko je bila ura za intervju, sem bil že skoraj tam. In nisem se mogel pregovoriti, da bi zapravil ves dan! [smeh]
Jon: Zelo dobro ste se odločili.
Peter: Vesel sem, da se končno lahko pogovorim s tabo, tako da se je na koncu izšlo.
Jon: Poskusil bom to narediti v manj kot devetih urah.
Peter: [smeh] Večina ljudi vas pozna iz filmov National Treasure. Toda vaša kariera se je začela več kot desetletje, preden se je najprej združil z Nicolasom Cageom. Bi nam lahko povedali nekaj o svoji dosedanji karieri?
Jon: Nizkoproračunske filme sem začel snemati že v dneh, ko so ljudje snemali nizkoproračunske filme, ki jih nihče ni nikoli obiskal ali videl. Kot res nizkoproračunski srani filmi. Kot 500.000 dolarjev nizkoproračunskih filmov. In moj res velik odmor se je zgodil, ko sem posnel super nizkoproračunski otroški karate film z naslovom ' Tri Ninje '. In tega filma ni posnel Disney, ampak ga je kupil Disney. In to me je nekako povabilo, da imam rad prave filmske službe, namesto strašljivih, groznih otroških delovnih mest za karateje.
Peter: No, tudi ta film je postal kot kultna klasika za otroke iz 90-ih.
Jon: Moram ti povedati, da je tako smešno. Otroci, rojeni po letu 1980, ta film poznajo in imajo radi. Običajno lahko povem, koliko je nekdo star, po katerem od mojih filmov mu je všeč. Torej definitivno skupina 'Tri ninje' in ta skupina prekriva ' Cool Runnings ”Veliko skupin.
Peter: Oh, vsekakor.
Jon: Veliko otrok je imelo rad 'Cool Runnings', ki so ga videli na DVD-ju. Nikoli je niso videli prvotno, ko je izšla v gledališčih. S tem je bil moj prvi film, ki sem ga posnel, 'Cool Runnings', prvi, ki sem ga posnel za studio. In to se je izkazalo za presenečenje vseh in velik uspeh. Po oddaji 'Three Ninjas' in 'Cool Runnings' so bili edini filmi, ki sem jih prejel, otroški. Vse je bil otroški film. Vsak scenarij je imel nekega otroka z boleznijo in neko žival, ki je bila njegov najboljši prijatelj.
Peter: [smeh]
Jon: [smeh] Tako sem si zelo želel najti pravo romantično komedijo, saj je bilo to kot pravi film za odrasle. Po dolgem iskanju in veliko avdicijah sem lahko dobil ' Medtem ko ste spali '.
Peter: Ja, to je bil soliden film.
Jon: Ja, hvala. Mislim, da bi moral biti kot velik odrasel film z velikimi odraslimi igralci. In potem sem se prijavil in potem so se vsi veliki odrasli igralci odločili, da tega ne bodo storili. Potem smo se morali vrniti na avdicijo. Mislim, da je bilo ... Iz nekega razloga se mi zdi, da bi moralo biti Harrison Ford in Holly Hunter v enem trenutku. In potem, ko so me najeli, so se preprosto odločili, da filma raje ne bodo snemali. Tako smo šli in začeli z avdicijo. In tako smo združili Sandro Bullock in Billa Pullmana. In potem je bil seveda po tem filmu vsak scenarij romantična komedija, dokler me Disney ni poslal Fenomen ”, Jon Travolta pa je bil na to že navezan. In to je bilo kot res odrasel film. Bil sem: 'V redu, to res šteje.' Veste, smešno je. 'Fenomen' se je dobro odrezal in bil je kot četrti film zapored, kjer so ljudje rekli, da je bil presenetljivo dober. Ljudem je bil na koncu všeč le film za filmom z zelo nizkimi pričakovanji. In iz neznanega razloga se vsak film, ki ga posnamem, konča tako. Ne vem zakaj. Ko sem snemala filme o 'Nacionalnem zakladu' z Jerryjem Bruckheimerjem in Nicom Cageom, bodo ljudje imeli zelo velika pričakovanja in rekli: 'Vau! Prihaja velik, zabaven akcijski film! ' Ne. Ista stvar.
Peter: Ti si 'presenetljivo dober' fant.
Jon: Pravilno. In ponovno slišim v tem filmu! To je noro. Ko sem sedel skozi džunket, so ljudje šli ... Ne rečejo: 'Hej, odličen film.' Oni rečejo: »Veste kaj? Res mi je bilo všeč! « Bilo je dano, da bi bilo slabo, pa vendar jim je bilo všeč!
Peter: Torej je to skoraj kot žalitev, kajne? Kot da je ...
Jon: Seveda je! In umiram, da bi vedel, kaj moram storiti, da ljudje pričakujejo, da moji filmi ne bodo zanič? Očitno sem filmski ustvarjalec, za katerega se zdi, da so filmi zanič, potem pa dejansko dobro. Mogoče bo to moja niša.
Peter: [smeh] Zdi se, da je to stvar pri vas, ali posnamete veliko, naj rečem, populističnih filmov, v katerih uživajo gledalci, vendar se zdi, da vedno dobijo resnično ... ali pa se zdi, da ne dobijo vedno , vendar se zdi, da redno dobivajo slabo kritiko kritikov in filmskih snobov.
Jon: Grozne kritike ... Smešno je. Dobila sem odličen pregled 'Medtem ko ste spali' od Janet Naslin [sp] v New York Timesu in sem ga postavila v okvir. In moj načrt je bil uokviriti vse moje res dobre ocene New York Timesa, vendar so se končale z 'Medtem ko ste spali'.
Peter: [smeh]
Jon: Torej to samo sedi tam. Ne vem, kaj je v mojem slogu, zaradi katerega me splošna kritična množica zaničuje, toda nekaj takega, da takšna publika postane filmska kritika, ni. In nisem prepričan, kaj je to. In nisem prepričan, ali bi moral spremeniti to, kar počnem, ker se zdi, da gre vse v redu.
Peter: No, za zapisnik mi je bil resnično všeč prvi nacionalni zaklad in zelo mi je bil všeč 'Čarovnikov vajenec'. In smešno se mi zdi, da je veliko ljudi ...
Jon: Torej, za zapis, vam ni bil všeč drugi 'Nacionalni zaklad'? Glej, tako slišijo nevrotični Judje.
Peter: Veste kaj? Všeč mi je. 'Všeč mi je bilo bolj, kot sem mislil, da bom ...' [smeh]
Jon: [smeh]
Peter: Veste kaj? Moja težava z drugim narodnim zakladom je bila v tem, da je bilo staršev preveč. In počutil sem se tako raztreseno ... in nekaj pritožb sem slišal.
Jon: Zanimivo!
Peter: Spraševal sem se, kakšen je bil tvoj pogled na to. Ste to že slišali in ali bo to vplivalo na tretji film?
Jon: Verjetno nisem dober sodnik, ker zame ... Veste, Jon Voight in Helen Mirren in mislil sem, da so ljubki ... Včasih je zelo težko natančno oceniti, kaj si občinstvo misli, ker so ljudje ponavadi prijazni, ko govorijo z vami osebno. Če seveda ne pišejo za časopis, so v tem primeru ponavadi resnično zlobni, ko govorijo o vašem filmu. Ampak mislim, da razumem. Ali je bilo preveč bruhanja in premalo pustolovščin?
Peter: No, mislim, da je tudi težko pripeljati nove like. Kot da bi se radi odpravili na isto vožnjo z istimi liki. 'Kdo je ta nova dama?' Veš kaj mislim?
Jon: Prav. In s tem ves čas zadeva in pogreša. Vsekakor mislim, ko se ... mimogrede strinjam s tabo. Mislim, da je razlog, da ljudje hodijo v nadaljevanja, da ponovno vidijo like. Veste, med temi intervjuji me ves čas sprašujejo: 'Ali bo nadaljevanje' Čarovnikov vajenec ? «, Kar je neumno vprašanje pred izidom filma. Če se film ne obnese dobro, ni pomembno, kako dober je, je odgovor ne. Ampak gre za ljudi, in če so občinstvu ljudje všeč, super. In nekateri filmi v tem uspejo, nekateri pa ne. Včasih gre samo za kemijo, kdo je novi igralec in kako to deluje. Ampak popolnoma razumem vašo poanto. In točka za ' Državno bogastvo 3 'Če bo to kdaj narejeno.
Peter: Mimogrede, kako gre?
Jon: Videl sem pisatelje, ki so sedeli v sobi in pisali. To je obseg.
Peter: [smeh] Slišal sem, da so najeli nove pisatelje. Je to res ali so to samo govorice?
Jon: Pisci iz 'Čarovnikov vajenec' in 'Perzijski princ' pišejo 'Nacionalni zaklad 3'. Opazoval sem njihovo pisanje. Videl sem jih, kako hodijo in se sestajajo s producenti, da bi razpravljali o stvareh, in še vedno mi ni treba pokazati nobenih dejanskih strani.
Peter: Kako ste se vključili v 'Čarovnikov vajenec'?
ječe in zmaji film 2021 igralska zasedba
Jon: Ah, Nick. Midva z Nickom sva bila dolga različica, ki je ni treba pisati ali pa je sploh ni treba napisati. Z Nickom sva šla k njegovemu sinu v predstavo na srednji šoli Beverly Hills, kjer sva z Nickom že igrala predstave. Skupaj smo hodili na srednjo šolo in rekel je: »V predstavi je moj sin. Je na istem odru, kjer sva z vami pred 27 leti izvedla igro, gremo. ' Tako smo šli in potem bo to boljša, še daljša zgodba, ki vam jo bom povedala na neki točki. Po predstavi sem rekel: 'Kaj delaš?'. Pravi: 'Delal sem na tem, da sem naredil celoten film iz' Čarovnikov vajenec ', kaj misliš?' in ne vem, zakaj drugi tega ne vidijo na ta način, vendar sem mislil, da je to briljantna ideja ravno iz tega. Samo ideja, da vzamemo to kratko, razširimo predstavo o čarovniku in učitelju ter mladem neumnem učencu in oživimo čarovnike v današnji kulturi, je prav zvenela. In hvala bogu, rekel sem, da mi je všeč, in rekel je: 'No, hočeš režirati?'. Rekel sem, 'Da, prosim.'
(Peter se smeje)
Jon: In rekel je 'Bomo videli.' ker ga je prinesel tudi Jerryju in ga je imel Disney, vendar ga Disney dejansko ni razvil. Ideja je prišla od Nicka. Dobro je bilo, da sem mu bil prijazen pri prvem filmu 'Nacionalni zaklad'.
Peter: Ja, vsekakor. Ko ste hodili na srednjo šolo Beverly Hills, ste bili na istem dramskem oddelku, ste Nic dejansko poznali? Ali pa je bilo nekako tako ...
Jon: Ja, ja, takrat sva bila prijatelja in skupaj igrala predstave in se družila, vse te stvari. Nic je pravzaprav leto dni mlajši od mene in je videti veliko, veliko, veliko starejši.
(Peter se smeje)
Jon: Ampak ja, tako čudno je, ko vaši srednješolski prijatelji postanejo veliki in znani ljudje, ker je vedno tako težko videti kot kar koli drugega kot ljudi, ki so bili v srednji šoli. Mislim, da to vedno drži za vse nas.
Peter: In bil je tam, ko ste še snemali filme s 500.000 USD, kajne?
Jon: Ja.
(Peter se smeje)
Jon: Spomnim se, da sem na fakulteti delal šepave študentske predstave v kleti študentskega doma in videl revijo GQ s Nickovo sliko na naslovnici.
(Peter se smeje)
Jon: Vse kar sem se lahko spomnil je bilo 'TISTI tip?'.
Peter: To je smešno.
Jon: Tako čudno je. Predstavljajte si, kaj si morajo starši misliti o vašem uspehu. Mislim, vaši starši morajo biti vedno šokirani nad tem, da kateri od njihovih otrok deluje dobro.
Peter: No, predstavljajte si, kakšen je vodilni del te predstave, v kateri ste bili z Nickom, vaš uspeh.
Jon: Stari, jaz sem bil glavni!
Peter: Oh, ti si bil glavni?
Jon: Jaz sem bil glavni igralec!
Peter: V redu.
Jon: Kako misliš, kako sem se počutil?
Peter: V redu, torej si bil ...
Jon: Bil sem glavni mož, ki je mislil, da sem se dejansko podal za isti del. Jaz sem dobil glavno vlogo, on pa je imel dve črti vlogo policaja.
Peter: Vau.
Jon: Kar moram reči, saj vem, da sem zanj veliko boljši igralec ...
(Peter se smeje)
Jon: Ko je osvojil oskarjevo nagrado, se mi je samo izkazalo, da bi do zdaj verjetno že osvojil tri.
Peter: Ali ga na to ves čas spominjate na snemanju ali ...?
Jon: Vsako priložnost, ki jo dobim.
(Peter se smeje)
Jon: Vsako nesoglasje je smešno. Predstava je bila 'Naše mesto', na koncu pa je igral 'Constable Warren', kajne? Bilo je dobesedno kot tip, ki se enkrat sprehodi po odru in reče: 'Lepa noč.' Nekaj takega. Vsakič, ko se na snemanju in na snemanju nestrinjamo, bi rekel nekaj, kar bi rekel: 'V redu, pozornik Warren, naredili bomo po vašem.'
(Jon in Peter se smejeta)
Peter: In vedno znova vas vrača na več projektov, mislim, da je to dobro.
(Peter se smeje)
Jon: Smešno je, da bi v tem trenutku verjetno raje režiral. Obožuje režijo.
Peter: Res? Tega nisem vedel.
kje lahko gledam muppete božične pesmi
Jon: Ja.
Peter: Čarovnikov vajenec je vaše tretje sodelovanje z Jerryjem Bruckheimerjem?
Jon: Ja.
Peter: Lahko malo pogovorite o tem?
Jon: No, pravzaprav se poskušam spomniti življenja pred Jerryjem Bruckheimerjem. Zdaj sem že deset zaporednih let, v desetih letih sem posnel tri filme, vse z Nickom in Jerryjem.
Peter: In Bruckheimer je šel iz Michael Baya k tebi, kajne?
Jon: Ja ... grobo.
Peter: Kar postavlja čudno ...
Jon: No, radi bi mislili, da je šel od Michael Baya do Gore Verbinskega in potem sem nekako izpolnil prazna mesta.
(Peter se smeje)
Jon: Bil sem kot nekakšna sekundarna služba. Veste, sodelovanje z Jerryjem je fascinantno, ker imajo vsi tako močne in natančne podobe o tem, kdo bi lahko bil, preden delate z njim. Zelo redko obstaja slavni producent in producent s podpisom. Kot režiser se vedno trudite, ne glede na to, kateri film počnete, da bi dobili svoj pečat v filmu. Toda z Jerryjem se tudi vi trudite, da bi dobili njegov pečat v filmu. Da izgleda in se počuti kot film Jerryja Bruckheimerja.
Peter: Ja, Jerry Bruckheimer je blagovna znamka.
Jon: Točno. In kot gledalka filma sem želela snemati Jerryja Bruckheimerja. Takoj, ko sem ga režiral, sem hotel snemati filme Jerryja Bruckheimerja, želel pa sem tudi snemati filme Jon Turteltaub. Tako čuden zakon sva, ker mislim, da klišejska različica njegovih filmov ali mojih filmov ne bi bila nikoli na isti polici.
Peter: Ja.
Jon: Predstavljaš ga kot zalizanega in sijajnega, polnega akcije, jaz pa sem nekakšen odnos, komični srček. To so naši stereotipi in posledično mislim, da me je kot filmskega ustvarjalca res pripeljal na novo mesto. Razvejati me in potisniti v bolj kinematografske filme. In hkrati sem se držal pištole in pravzaprav bi spodbudil, da bi filme obdržali na mojem področju, in poskrbel, da bi bili liki bogati in resnični ter imeli smisel za humor, film pa bi imel srce in čustva. In zato mislim, da smo bili uspešni kot rezultat mešanja naših dveh stilov.
Ženska: Čas je za približno eno ali dve vprašanji več.
Peter: Še dve vprašanji?
Ženska: Ja.
Jon: Joj, raje naj bodo dobri.
(Ženska se smeje)
Peter: V redu, nazaj k Čarovniku.
Jon: V redu, tukaj je moja različica, 'Povej mi vse, kar veš o ...', glej, tam obideš te preklete Disneyeve ljudi.
Peter: Ja, povej mi vse o filmu! Ne, zelo mi je bilo všeč, kako poskuša film tkati znanost in magijo.
Jon: Kul. To je bilo zame zelo pomembno. Čutim in začutil sem, da samo predstavljamo magijo kot nekaj, kar ni utemeljeno in ne temelji na nobeni resničnosti, v sodobnem kontekstu se bo počutilo zgolj kot izmišljotina. Da se čarovniki kar vihtejo z nosom in se stvari zgodijo, se bo zdelo kot v epizodi 'Sanjam o Genie'. Želeli bi ga utemeljiti z nečim verjetnim, da bi tako sanjarji kot ciniki lahko cenili pustolovščino, kakršna je film.
Peter: Prepričan sem, da se vam to vprašanje pogosto zastavlja, toda zakaj filma niso posneli v 3D?
Jon: Ali želite delniški odgovor, ki ga dam, ko Disney posluša, ali pravi odgovor?
Peter: No, odgovor bomo natisnili, torej kateri koli odgovor želite dati.
Jon: Veste, dal vam bom iskren odgovor. Pred dvema letoma in pol, ko smo začeli, sem pravkar videl predavanje Jamesa Camerona o 3D in odšel v Disney in rekel: 'To je popoln 3D film.' In rekli so: 'Ne, predrago je. Gledališč ni dovolj in verjetno gre le za trik. '.
(Peter se smeje)
Jon: Glup.
Peter: No, vesel sem, da tega niste objavili, ker je veliko tega videti precej grozno.
Jon: Oh, mislim, da je to šepavo in mislim, da je to laž. Občinstvo, če še ni postalo pametno, mora biti pametno glede tega. Tako se motim, ko jih poskušate v nekaj pretentati. To je kot barvanje filma.
Peter: Ena izmed drugih lokacij, ki mi je bila v filmu všeč, je bila Balthazarjevo skladišče čarobnih artefaktov. Skoraj se je zdelo kot nadnaravna različica skladišča na koncu 'Raiders of the Lost Ark'. Kjer tako kot obstajajo zgodbe za vsako od teh stvari.
Jon: Če ima vsaka malenkost celo zgodbo, kajne.
Peter: Ste se s pisatelji pogovarjali o tem, kateri predmeti naj bodo v tej sobi, ali je to vse umetniška smer?
Jon: Tam, o katerem smo se veliko pogovarjali, je bilo z oblikovalcem produkcije in postavljenimi oblačili ter o tem, kakšne stvari morajo biti v tej sobi. Pravzaprav je tudi Oren Aviv, ki je bil v tistem času predsednik produkcije, ves čas pritiskal in rekel: „Prepričajte se, da je tam vsaj nekaj prepoznavnih stvari. Ker bo to za občinstvo res zabavno. «
Peter: No, kakšna velikonočna jajca lahko najdemo tam?
Jon: Glej, veliko se reže. Vsekakor imamo Aladinovo svetilko precej očitno.
Peter: Ja.
Jon: Glava v kozarcu ni nič, a vedno sem mislil, da me na zelo neprijeten način spominja na 'Tišina jagnjet'.
Peter: Hmm.
Jon: Če pa res natančno pogledate, boste našli originalni Ostržek.
Peter: Oh, res?
Jon: In če ostaneš do konca, boš videl originalni čarovniški klobuk, ki ga je Mickey nosil v 'Fantasia'.
Peter: Ja, to sem videl.
Jon: To je čisto na koncu. Poskušam razmišljati, ker se je toliko tega izrezalo. Po sobi so fotografije iz Fantazije, ki smo se prikradli tja. In obstajajo najrazličnejši majhni čudni predmeti in stvari. Moral bi še malo pogledati na vse izpuste. Nenavadno smo na koncu uporabili posnetke, v katerih je bil Nick Cage, namesto da bi imeli zelo dobre rekvizite.
Peter: V filmu sem se spraševal, kam so odšli ti artefakti in ali imajo vsi demone ali veste? In po tem filmu mora Nic Cage poiskati svet po vsem svetu in poskuša ...
(Peter se smeje)
Jon: Poiščite, kaj se je zgodilo z javno dražbo vseh njegovih stvari v New Yorku?
Peter: Ja. To bi moralo biti nadaljevanje.
Jon: No, to bomo morda ugotovili v nadaljevanju. Če dobro pomislim, uh, ja, točno to je nadaljevanje.
(Peter se smeje)
Jon: Toda v resnici smo se pogovarjali o tem, včasih je bila v filmu prizor, ki ni bil nikoli posnet, kjer je ta stara ruska družina vazo kupila na mestni dražbi, da bi razložila, kako jo je dejansko dobila. In tam bo še cel kup stvari, nato pa smo se pogovarjali o tem, kdo morda kupuje druge stvari za katere druge dele drugih filmov, vendar nikoli ne veš.
Peter: Zanimivo in moje zadnje vprašanje, ker se zdi ...
Jon: Vse je odvisno od tebe mimogrede.
Peter: Oh, to je olajšanje!
Jon: Če si res želite, da bi nastalo to nadaljevanje, morate prepričati 60 milijonov Američanov, da si ogledajo ta film v vašem enem članku.
Peter: V mojem enem članku? Mislim, da nimam te moči, ampak cenim zaupanje.
(Peter se smeje)
Jon: V redu ...
Peter: Druga stvar je snemanje na lokaciji v New Yorku. Pokažete nam v New Yorku, da se mi zdi, da je veliko filmov v zadnjih desetih letih prikazalo to sijajno, novo New York City, in vaš New York City je videti res bolj krhek in skoraj pred Giuliani New York City .
(Jon se smeje)
Peter: Se sprašujete, ali bi lahko govorili o tem in ali bi se lahko pogovarjali tudi o streljanju na lokaciji.
Jon: No, spet je bil kontrast magije, ki se zdi tako neresnična, in New Yorka, ki je tako resničen, pomemben del snemanja filma za nas. Kar je pomenilo, da moraš resnično stopiti na ulice in pokazati, kako v resnici izgleda New York, tako da gre veliko za arhitekturo in zares občutek, da si v takem New Yorku, kjer bi ljudje lahko živeli in nihče ne bi opazil, da obstaja čarovnik, ki hodi po ulici. Torej to pomeni, da ne streljamo fontane pred hotelom Plaza, ampak streljamo na manjše ulice v SoHo in podobne stvari. Bolj New York, kjer živijo ljudje, kot pa le razglednica New York. Vsi poznajo kitajsko četrt, a le redko kdo tam strelja.
Peter: Ja, ponavadi se posname v Torontu ali na zadnji plošči ...
Jon: Pravilno. In New York nas je zelo vabil, da smo prišli, in storili so vse, da so nam to čim lažje. Te velike davčne spodbude, zaradi katerih je film resnično cenovno ugodnejši in pomagajo pri lokacijah in podobnih stvareh, in ker so nas izjemno čudovito gostili v torek ob veliki premieri. Kljub temu ni tako, da ni bolečina v vratu, če ustrelijo tudi svoje. Parkirati petnajst tovornjakov kjer koli je težko, a na Manhattnu je noro. Veste, ko boste tam snemali, bo glasno. Tam smo snemali ob 3. uri zjutraj, nekaj prizorov vožnje, zato smo v tovornjaku, ki v avtu vleče Nicka in Jaya Baruchela in od nikoder bi vedno nastala gneča. Trije zjutraj. Če bi se ustavili pri luči, bi bila gneča in rekel bi, da polovica posnetkov, če ste slišali surovi dialog, ki ga je nekdo kričal: 'Joj, Nick, kaj ?!' v ozadju in to je nekakšna zabava New Yorka, vsekakor pa gre za ozemlje.
Peter: In pravzaprav ste zaprli Times Square?
Jon: Ugasnite Times Square, da posnamete akcijske stvari. Za približno štiri ali pet noči zaprite 6. avenijo.
Peter: Vau.
Jon: Zdaj rečemo, da ga izklopite, vendar ga v času prometnih konic ne zapremo. Imate všeč od 22. do 5. ure zjutraj od nedelje do noči na sredo. Takšne stvari, vsaj zaseden čas.
Peter: Še vedno je precej impresivno.
Jon: 5. avenija. Zaprli smo tudi 5. avenijo. Zdaj zaprto, zaprto ne pomeni vedno zaprto mimogrede. Zaprto pomeni, da tam streljate in je zaprto, toda ljudje lahko še vedno hodijo tja in če slučajno avto zavije na ulico, je to vaša težava, ne njihova. Vedno obstaja pas za nujna vozila, zato se peljete po ulici, vendar so stožci gor in dol po ulici, kamor mora iti policija in ogenj, nato z vizualnim učinkom znebite vseh stožcev. Kljub temu je bil tisti trenutek, ko sem stal, mislim, da na 7. aveniji hodim po središču ulice ob treh zjutraj in razmišljam o Sinatri, češ, če boš lahko prišel tja, boš prišel kjerkoli in razmišljal 'No, to ni tako slabo.'
(Peter se smeje)
Peter: No, upam, da se bo izšlo, upam, da bo dobro.
Jon: Si Kanadčan?
Peter: Ne, nisem Kanadčan.
Jon: Od kod si?
Peter: Prihajam iz okolice Bostona.
Jon: Iz 'kot območje Bostona.'?
vse narobe s temnim vitezom vstane
Peter: No, zunaj Bostona. Kot predmestje Bostona.
Jon: Ali ni ves Massachusetts predmestje zunaj Bostona?
Peter: Ne, no, ali ste predmestje Worcesterja, Springfielda ali Bostona.
Jon: Oh, Springfield. Nihče ne živi tam zunaj.
Peter: Ja. (smeh)
Jon: Tudi ljudje, ki jih poznam v Amherstu, pravijo: 'Oh, jaz sem izven Bostona.' samo poskušam prikriti njihovo rit. Worcester, si že bil na WPI?
Peter: Počakaj, kaj je WPI?
Jon: Worcester Polytechnic Institute.
Peter: Ne, ne, nisem.
Jon: Vau. Moram iti, grozno je.
(Peter se smeje)
Jon: Oh, v resnici sem bil že tam. Tam je pokrival baseball tekmo, baseball spiker. To so vse stvari, ki jih niste vprašali, ampak tam ste.
Peter: No, bil sem na Fenwayu, to je vse, kar rabim.
Jon: Veliko bolje je.
Peter: Edino, kar sem te hotel vprašati, je, kaj je naslednje, ali je to Zeleni mir?
Jon: No, hvala, ker ste opazili. Delamo na tem. Danes je zelo težek film, da bi posnel studio. Filmi s kakršno koli globino ali kakršno koli družbeno pomembnostjo, ne glede na to, ne glede na to, kako veliki ali kako zanimivi so pred njimi. Lahko bi bilo to.
Peter: Kar je smešno, ker je bil Avatar tak film ali pa je imel takšno sporočilo.
Jon: Je, toda nihče ni vedel, dokler niso prišli tja. Če bi se film imenoval 'To ubogo drevo', ne vem, ali bi kdo šel.
Peter: Verjetno ne.
Jon: Če bi šlo za 'To ubogo drevo' Jamesa Camerona, bi vsi šli. Torej bomo videli. Pravzaprav delam na filmu o Teddyju Rooseveltu in bomo videli. Bomo videli. Ne vem še, da je odgovor na vprašanje.
Peter: Ne vem še. V REDU. No, želim vam srečo in vas bom izpustil, ker se mi zdi, da sem slišal, da ste pravkar imeli otroka, kajne?
Jon: Imam 12-tedenskega otroka, ki bo tekmoval z 2-letnim sinom. In moram reči, da je življenje kar dobro.
Peter: No, z veseljem se pogovarjam z vami, pustil vam bom, da se vrnete k svoji družini.
Jon: Najlepša hvala. To je bil presenetljivo dober intervju. Glej! Počuti se grozno, kajne!
[smeh]
Peter: Hvala Jon.
Jon: V redu. Adijo.
