V času, ko sem delal v / Film, sem opravil veliko intervjujev, ponavadi pa nimam možnosti intervjuvati s kinematografi. Ko pa je prišla ponudba za klepet Roger Deakins , Sem skočil na priložnost. Deakins je pomagal izdelati nekaj najbolj nepozabnih podob v zgodovini kinematografije. Njegova noro dovršena filmografija vključuje podobne Odkup Shawshank , R evolucijska cesta , in Lepe misli , da ne omenjam številnih filmov bratov Coen. Letos je Deakins za svoje delo v bratih Coen prejel nominacijo za oskarja Pravi pogum (njegova 9. nominacija, čeprav še ni zmagal). Prejel bo tudi nagrado Ameriškega združenja snemalcev za življenjsko delo.
Spodaj je odložena različica našega dolgega pogovora. Upoštevajte, da obstaja kvazi spojler za Pravi pogum v intervjuju.
Roger Deakins, najlepša hvala, ker ste danes govorili z nami.
Moje zadovoljstvo.
In mislim, da so čestitke v redu. Čestitamo najprej za nominacijo za True Grit in tudi za prejem A.S.C. nagrada za življenjsko delo.
Hvala vam.
Želim začeti nazaj pred nekaj desetletji. Lahko bi nam povedali, kako ste prvič vdrli v industrijo, saj imamo tam zunaj veliko poslušalcev, ki so ambiciozni filmski ustvarjalci in kinematografi, in prepričan sem, da bi radi slišali vašo 'zgodbo o izvoru'.
Predvidevam, da sem prišel dokaj tradicionalno. Šla sem na umetniško fakulteto. Res sem si vedno želel biti fotograf, ko sem bil mlajši in sem na kratko delal kot fotograf. In potem sem videl priložnost, da se lotim filma, ko se je odprla filmska šola, imenovana National Film School v Veliki Britaniji. Prijavil sem se za mesto na tej filmski šoli in v filmsko šolo sem stopil v drugem letniku z namenom, da bi resnično posnel dokumentarne filme.
kako dolgo je x men dni prihodnje preteklosti
Iz fotografiranja fotografij sem se preselil v nekako bolj reportažni slog, ki mi je bil všeč. Tako sem se preselil v dokumentarce. Po tej filmski šoli sem morda šest ali sedem let delal v dokumentarnih filmih. Toda po tem času so ljudje, s katerimi sem sodeloval v dokumentarnih filmih, režiserji, začeli delati drame in postopoma sem se preusmeril v igrane filme.
Takrat ste omenili, kako ste imeli ljubezen do fotografije in, predvidevam, očitno tudi ljubezen do kinematografije. Lahko govorite o tem, kdo so bili fotografi ali ustvarjalci ali kinematografi, ki so vas navdihnili za začetek posla?
Ja, mislim, fotografij fotografij je veliko, veliko. Veste, Don McCullin, Larry Burrows, Bill Brandt, Roger Mayne. Medtem ko sem bil na umetniški fakulteti, je bil nekdo fotograf, Roger Mayne, ki je občasno prišel predavat. Veste, toliko fotografij fotografij, ki so me navdihnili, toda glede filma nisem videl, da bi zašel v filmsko industrijo.
Mislim, rad sem imel filme že od malih nog. Včasih sem hodil v filmsko društvo v Torquayu, kjer sem bil vzgojen. V tem filmskem društvu sem pozimi gledal filme, oni pa so prikazovali vrste stvari, ki jih v lokalnem gledališču ne bi mogli prikazati. Toda nikoli nisem zares iskal poti v igrani filmski industriji, zato sem šele kasneje, postopoma po filmski šoli, spoznal ljudi, ki so delali v celovečercih in dramskih filmih, medtem ko sem delal dokumentarne filme. Šele postopoma sem se preselil v funkcije.
Eno vaših najbolj plodnih sodelovanj je bilo z brati Coen.
Ja.
Lahko govorite o tem, kako je to sodelovanje sploh nastalo?
No, res je prišlo iz neznanega. Moj agent jih je poklical približno Barton Fink , poslali so scenarij in nekega dne sem se z njimi srečal v Notting Hillu. Bili so v Londonu, mislim, da so predvajali film ali kaj podobnega, in z njimi sem se srečal v Londonu. In od tam se je kar nadaljevalo, res. Mislim, da sva se prvič sestala in prosili so me, naj pridem v Los Angeles in ustrelim Barton Fink.
In kako je sodelovati z njimi? Kakšen je njihov potek dela?
Mislim, prav super je. Mislim, da imamo na nek način podobne načine dela. So precej natančni. Radi se veliko pripravljajo. Svoje scenarije pišejo skupaj in tako so zelo sinhronizirani, kam gredo in kaj želijo početi, verjetno zato, ker od začetka niso imeli veliko denarja za snemanje filmov.
Prihajajo iz neodvisnega sektorja, kjer snemajo lastne filme in zbirajo denar za lastne filme. Torej vse ... veste, trudijo se, da bi ves denar dali na zaslon. Denar jim gre tako daleč, kot lahko, zato so zelo, zelo pripravljeni.
Verjetno je veliko drugačna izkušnja z današnjim sodelovanjem z njimi kot z Bartonom Finkom, še posebej z vsemi priznanji, ki ste jih z vami osvojili v preteklih letih.
Ni. Lahko vam obljubim, da sploh ni nič drugače ... Zdaj ne delujejo drugače kot prej.
Domneval sem samo z vidika virov in stvari, ki jih lahko imate.
Ne, no, niti to, veš? Res je smešno, saj je odvisno od projekta. Mislim, Barton Fink , Mislim, da smo razmeroma imeli več denarja, kot smo ga imeli za to Resni moški pred nekaj leti. Veste, slika prej Pravi pogum . Torej je res odvisno od skladbe, od scenarija, od dela, ki ga želijo narediti.
Ko smo to storili Moški, ki ni bil tam , to je bil zelo, zelo nizek proračun, ker gre za zelo ... [smeh] nekako temen, nekako premišljen kos, če se tako izrazim. In je črno-belo in vztrajali so, da bo črno-belo, glavna izdaja, in za tak film ne morete dobiti veliko financ. Tudi za tak film ne morejo dobiti veliko financ. Torej, veste, ne bi rekel, da se je z leti to zelo spremenilo. Trudite se, da kar najbolje izkoristite denar, ki ga imate.
Želim vam zastaviti nekaj vprašanj, saj sem pred začetkom tega telefonskega klica dejansko vprašal nekatere naše bralce in poslušalce, ali imajo kakšna vprašanja za vas, in zdelo se mi je, da so nekatera od njih kar dobra. In eno od vprašanj je: Koliko časa traja vaša povprečna nastavitev razsvetljave?
[Smeh] Nekdo mi je nekoč rekel, ko sem se pogovarjal s kinematografom v Angliji, je rekel: 'No, res, v povprečju bi moral imeti približno dvajset minut priprav.' Res nimam pojma. Zelo težko je presoditi, toda mislim, da če bi ga prevzeli po celotni dolžini urnika, bi se to lahko zmanjšalo na dvajset minut, vendar bi to vključevalo snemanje zunanjosti ali kar koli drugega. Očitno lahko nekatere postavitve notranje razsvetljave trajajo kar nekaj časa.
Vklopljeno Hudsuckerjev posrednik , Spomnim se, da je bila ena postavitev razsvetljave, ki mi je vzela štiri ure, vendar je bil nekako dolg zapleten posnetek. Torej je težko dejansko odgovoriti na vprašanje s preprosto vrsto 'dvajset minut' ali 'pol ure' ali kar koli drugega.
Si lahko omislite posnetek, bodisi v celotni karieri bodisi v zadnjih nekaj letih, ki je bil še posebej zahteven in je bil zelo zadovoljiv, ko ste ga zaključili?
No, obstaja številka. Pravkar sem omenil Hudsucker , a številni posnetki, ki so bili zelo zahtevni samo s tehničnega vidika, velikosti setov in premikov kamere ter učinka, ki smo ga iskali. Potem pa bi lahko gledali nekaj takega Pravi pogum in recimo na primer zaporedje z Blackiejem, ki galopira ponoči.
Petelin je vzel Mattie, potem ko jo je ugriznila. No, prebral sem ta scenarij in takoj pomislil na to sceno. Kako naredimo to idejo? Hočemo natančne posnetke konjske glave, konja, ki sredi noči galopira po praznem letalu, konj pa je črno črn. [Smeh] Zdi se, da je to preprosta stvar, toda dejansko je bilo tehnično, kako to dosežete, resnično zahtevno. Smešno je, kaj se pojavi in se dejansko izkaže za zahtevno. Kar je na videz preprosto, je dejansko najtežje doseči.
V zadnjih nekaj letih ste posneli nekaj filmov, ki so se odvijali na širnem zahodnem ali srednjem zahodu. Mislim na No Country for Old Men, True Grit in Atentat na Jesseja Jamesa.
Ja, tako srečno sem se počutil, ko so fantje - bratje - rekli, da pišejo scenarij za No Country For Old Men. Knjigo sem prebrala in spraševala sta se, ali jo bosta režirala, in pomislila sem: 'Vau, upam, da jo boš režiral.' Mislim, kako čudovit kos.
Vedno sem bil ljubitelj vesternov, toda moja najljubša vrsta vesternov so bili večinoma vesterni Sama Peckinpaha in so se odvijali predvsem na zahodu, ki se je spreminjal. Šlo je za spremembe in zapuščene ljudi. In Brez države za starce , Sem se počutil, da je bil zelo v tej veni in v žili Pripeljite mi glavo Alfreda Garcia , ali nekaj takega.
In potem sem imel srečo, da so me ponudili Atentat na Jesseja Jamesa , kar pa ni… popolnoma nasprotno, ampak zelo, zelo različno držanje v smislu zahodnjaka. To je veliko bolj melanholičen, nekako kontemplativni del o tem razbojniku, o tem roparju banke, ki mu je čas že nekako minil. Obožujem ta film in rad imam izziv, da naredim nekaj, kar je imelo toliko bolj poetičen, melanholičen občutek.
In zdaj True Grit. To so trije zelo različni filmi, vendar na nek način povezani z njihovo povezanostjo z Zahodom, idejo Zahoda in spremembo Zahoda. True Grit je na nek način res bolj tradicionalna naravnost zgodba.
Vsi trije filmi se na nek način nahajajo na istem območju, hkrati pa izgledajo drugače. Pa vendar so vsi precej lepi. Je kaj, o čemer ste morali zavestno razmišljati, ko ste se lotili snemanja teh filmov, tako da imajo vsak svojo vizualno identiteto?
Ja, sicer se, vendar to izhaja iz scenarija in narave projekta ter samo tona dela. Če berete knjigo Brez države za starce proti knjigi Pravi pogum , so zelo, zelo različni. In potem knjiga Atentat na Jesseja Jamesa je v bistvu zgodovinska pripoved o tej pravljici, toda tudi knjiga in scenarij sta bila enaka in sta imela to zelo popolno melanholično skoraj sanjsko kakovost.
Ena izmed stvari, ki me je zelo očarala, ko sem prvič slišala za to, je dejstvo, da ste bili v zadnjih nekaj letih vizualni svetovalec za nekaj animiranih filmov.
Ja.
Natančneje, WALL-E je bil prvi. Ko sem prvič slišal za vašo vpletenost v to, sem bil zelo očaran. Hkrati je bil popolnoma smiseln, ker je ta film tako vizualno osupljiv, da me ni presenetilo, ko sem izvedel za vašo vpletenost. Lahko govorite o tem, kako je prišlo do tega? Predvidevam, da je prišel Pixar in vam zastavil idejo?
No, kako je prišlo do tega ... Mislim, da je Andrewa Stantona zanimalo, kako ustvariti bolj živahno akcijo filmskega ustvarjanja do animacije, ki jo je počel. In sem šel gor v Pixar, da bi naredil neke vrste demonstracijo razsvetljave za veliko njihovih vžigalnikov, tamkajšnjih računalniških vžigalnikov, animatorjev. Pravkar sem opisal, kako se na snemanju igram s svetlobo. In od tega me je nato Jim Morris, producent, vprašal, ali želim sodelovati ZID-E , in rekel sem, da lahko, zelo rad bi, vendar nisem bil prepričan, kakšna bo moja zavezanost za kaj drugega.
In ko se je zgodilo, sem večkrat obiskal Pixar in o njem razpravljal. Naredili smo nekaj referenc, igrali smo se z nekaj prizori, razpravljali o svetlobi, razpravljali o gibanju kamere. Bil sem res bolj vpleten v nekakšen splošen pristop k njemu, v bistvu bolj v zgodnjem delu, kjer ZID-E Je na uničenem planetu Zemlja, res. O tem smo veliko razpravljali, videz tega. Potem pa sem se lotil akcij v živo, zato je bilo moje sodelovanje v tem zgodnejše kot vse skozi.
Potem sem bil kasneje vpleten v Kako usposobiti svojega Zmaj v veliko bolj dolgoročnem obdobju, res. To je bilo približno štirinajst mesecev, ko sem nekako redno hodil v Dreamworks in z njimi sodeloval pri tem.
Predvidevam, da ste pri oblikovanju videza tega filma prevzeli veliko večjo vlogo kot v WALL-E? Bi rekli, da je to pravilno?
Ne bi rad rekel 'oblikovanje' tega videza, ampak vključen v ustvarjanje tega videza, ker gre za celotno ekipo. Torej sem samo ena oseba med ekipo. Če govorimo o splošnem videzu, bi najprej dobili knjigo referenčnih slik, ki je v bistvu povedala pravljico celotnega filma glede referenčnih slik. In nato razvijanje načina fotografiranja v smislu izbire objektiva, uporabe 3D itd.
In potem pristop razsvetljave. Najprej smo naredili nekaj referenčnih zaporedij glede osvetlitve, kako bodo videti. Kako bi izgledala luč sveč, kako bi bila videti meglena dnevna zunanjost, kako bi bila videti nočna mesečina in kako bi bilo to povezano z zmaji in kako bi plamen osvetljeval scenografijo in podobno, veste?
Samo da veste, to je bil verjetno eden mojih najljubših filmov leta 2010.
Oh, to je lepo slišati. Tudi meni je všeč. Mislim, da res zato, ker je bolj kot karkoli drugega odličen scenarij. To je res prisrčen scenarij. Mislim, da je tudi precej izviren.
No, še posebej sem užival v zaporedjih letenja in uporaba 3D-ja v teh zaporedjih je bila drugačna od vsega, kar sem videl v filmu prej.
Ja.
Torej, kako zelo ste bili vpleteni v nekakšne 3D elemente tega, in zelo me zanima, kakšno je vaše splošno mnenje o 3D pojavu.
Vsi vprašajo to vprašanje, kajne?
Da. [Smeh] Verjetno ste do zdaj že dobro vadili odgovor.
[Smeh] Ne, pravzaprav nisem, ker verjetno vsakič rečem drugače. Tu sem nekako konfliktna. Nisem si mogel predstavljati Pravi pogum na primer v 3D. Mislim, da bi bilo neumno. Ampak Kako izuriti svojega zmaja v 3D deluje fantastično dobro, mislim. Mislim, da film deluje tudi v 2D, vendar mislim, da je v 3D takšna nekoliko drugačna, izboljšana izkušnja. To so samo konji za tečaje, veste?
Najraje bi si ogledal tak znanstvenofantastični film, kot je 2001 v 3D, kjer postaviš občinstvo v tak svet, dobi tak občutek breztežnosti in vsega drugega. Menim, da 3D v določenih okoliščinah zagotovo deluje tudi za preprosto dramatično pripoved, vendar mislim, da najbolje služi drugačnemu filmu, ki je veliko bolj nekakšna visceralna izkušnja.
Prav. No, če govorimo o znanstveni fantastiki, trenutno snemate film Zdaj, ki ga je režiral Andrew Niccol.
Ja.
Ne vem, ali je to vaš prvi znanstvenofantastični film, je pa zagotovo eden redkih znanstvenofantastičnih filmov, ki ste jih posneli. Je to pravilno?
Danny Glover in Mel Gibson
Mislim, ni znanstvena fantastika v smislu, da ni velikih sklopov z nezemljani in vesoljskimi ladjami. To je nekakšna postavljena prihodnost. Izgleda kot danes in v tem smislu je zelo všeč 1984 . Postavil bi ga vzporedno s tem v smislu, da gre za prispodobo. To je neke vrste 'kaj-če.' Takšno prihodnost bi lahko imeli, če bi bila takšna in drugačna, veste? Na neki način gre za nekakšno parodijo na kapitalistično družbo, [smeh] Predvidevam, da bi lahko rekli.
Zanimivo. Veste, prej ste omenili, kako ko se približujete scenarijem, kot so No Country For Old Men, True Grit in The Assassination of Jesse James, scenarij zelo poudarja videz.
Ja.
Ne, snemate znanstvenofantastični ali distopični film in zanima me, ko berete scenarij ali ko sodelujete z režiserjem, kako si vzamete ton in ga prevedete? Kako v praksi to prevesti v tisto, kar dejansko fizično počnete, da ustvarite videz filma?
No, nekaj bi bilo, če bi lahko rekel kako. Nevem. Resnično, nisem pretirana. Ne bi mogel reči. Preberem scenarij in izmerim njegovo razpoloženje, se pogovorim z režiserjem in upam, da dobim občutek, kam želi ta režiser s komadom, nato pa se nekaj postopoma oblikuje in se res odpravim po tej poti. Ne vem zakaj.
Zdaj ustvarjam nekaj veliko bolj pisanega, kot sem počel v filmu, in je glede kompozicij nekako stiliziran. Smešno je, Justin Timberlake, ki je v njem, je rekel: 'Joj, nisem vedel, da ga snemava kot vestern,' ampak je, kajne? Zaradi kadriranja se mi zdi ... ni hiter in odrezan, kot bi morda pričakovali. Glede potez kamere ni tako kot The Bourne Identity. Predvidevam, da je bolj bolj nekako bolj klasičen in hud. Več skladb.
Zakaj je prišlo tako, ne vem. Pravkar se je razvil skozi pogovore z Andrewom in samo občutek tega.
To je zelo zanimivo. Razumem, kako zahtevno mora biti, če poskušam povzeti, kaj je vizualni proces, v besede, toda nisem si mogel pomagati, ampak poskusiti določiti nekaj tiste 'tajne omake' Rogerja Deakinsa.
[Smeh] Skrivna omaka?
Točno tako.
Nevem. Sreča, kolega. Sreča, vam povem.
Eno vprašanje, ki ga imajo nekateri naši poslušalci, je: sčasoma ste delali toliko krasnih filmov, nominirani ste za toliko oskarjev in nekateri so se spraševali, kaj vas še vedno navdušuje nad filmsko industrijo te dni? Kaj je tisto, kar vas zjutraj spravi iz postelje?
No, še posebej zdaj, tehnologija in kako se spreminja ter možnosti, ki prihajajo. Ta film Zdaj , Fotografiram na digitalni fotoaparat. Prvi film, ki sem ga posnel digitalno, saj je odkrito povedano, to je prva kamera, s katero sem delal in za katero sem čutil, da mi daje nekaj, česar ne morem dobiti na filmu. Ali bom še enkrat snemal na filmu, ne vem.
Lahko to podrobneje pojasnite? Kaj misliš, ko rečeš, da ti da nekaj, česar s filmom ne moreš dobiti?
No, to mi daje veliko več možnosti. Ima več zemljepisne širine, boljšo barvno predvajanje. Hitreje je. Takoj lahko vidim, kaj snemam. To sliko lahko določim na snemanju z barvno kalibriranim monitorjem. Ta barva gre skozi celoten sistem, zato je povezana z metapodatki slike. Torej, to gre skozi celotno postprodukcijsko verigo, zato ne gre za to, da bi bili v laboratoriju in bi morali sedeti in nato meriti posnetek za posnetkom, ker je to že imelo nadzor, ki določa čas za strel, veš? Vse mogoče, res.
Ali včasih pogrešate film?
Sem nostalgičen po filmu?
Ja, točno. To je tisto, kar
Mislim, dobro je tekel, kajne?
[Smeh] Vau.
Veste, nisem nostalgičen po tehnologiji. Nostalgičen sem po tistih filmih, ki so nastajali včasih in se zdaj ne snemajo.
Mislim pa na videz filma. Se vam zdi, da s prestopom kaj izgubite? Nekateri so rekli, da je žito edinstveno.
Zrno je edinstveno, toda na tem filmu Zdaj kar počnem, bom verjetno dodal zrno za določena zaporedja, kjer menim, da bi jim koristilo, če bi imeli zrno, samo videz in teksturo. Ja, nekatere filmske emulzije so mi všeč, pri nekaterih projektih pa popolnoma. Vsekakor bi znova razmislil o snemanju filma, vendar lahko digitalni sliki dodate zrno.
Odkrito povedano, ni tehnologija tista, ki ustvarja odlične filme. Mislim, če bi šel nazaj pogledat Državljan Kane in pogledali ste si ga na velikem zaslonu in pogledali kakovost slike, odkrito rečeno, nekaj od tega ni zelo ... no, dobro ni prava beseda, ker tehnično ni tako ostro. Nekateri so zelo zrnati. Kakovost leč ni tako dobra kot sodobne leče. Ampak ... [smeh] je še vedno boljši film od devetindevetdeset odstotkov tega, kar je danes posnetih. Torej, veste, ne gre samo za tehniko in opremo.
Imel sem eno vprašanje, ki ga je eden od naših poslušalcev zastavil glede uvodnega posnetka True Grit, ki je res strašljiv in neverjeten posnetek. Lahko govorite o tem, kako ste si zamislili ta posnetek?
To zaporedje, prvotno mislim, da so šli štirje posnetki. Brata Coen ponavadi snujejo vse v filmu in to bi se lahko še razvilo. In v tem primeru mislim, da bo odprtje štiri ali pet strelov. Mogoče štirje streli. Čez noč smo streljali, da bi dobili ta strel, konj je odjahal, mimo mrtvega telesa pred penzionom, in gledali smo po ulici.
In poskušal sem najti način, kako bi konja odjahal, ko je odjahal, in tega nismo mogli, zato smo se odločili, da strel naredimo kot posnetek zore. Tako smo se pripravljali, čakali smo na zori in rekel sem: 'No, ko čakamo, zakaj ne bi naredili tega drugega strela, bočnega in sledilnega domova kot alternativo?'
In smo, naredili smo en ali dva posnetka tega posnetka. In na koncu je bil to strel, ki so ga uporabili, in niso uporabili drugih strelov, ki smo jih mi. Stvar pri posnetku je veliko bolj preprosta. Gre bolj za telo kot za jahanje konja, tisti prvi strel. Je pa tudi veliko bolj preprosto glede na svoje elemente. Penzion, sneg, truplo na ulici in konj, ki zelo hitro prečkajo okvir. To je zelo preprosta vrsta slikanic, ki pripoveduje o tem prizoru, tej zgodbi. Tako vem, da so ga zato uporabili.
Fascinantno je, da tega skoraj nikoli ni bilo, toda za vašo priložnostno omembo 'poskusimo to.'
No, to je to. Včasih, veste, srečne nesreče. Conrad Hall je včasih govoril o takih stvareh. Mislim, stvari se nekako zgodijo in na dan pride nekaj, kar je 'v redu, no, na to nismo pomislili.' Vedeli smo, da želimo sceno narediti na določen način, vendar si nismo mislili, da bi to naredili povsem na tak način, in to se zgodi, ko na snemanju delate s številnimi ljudmi. Samo to, kako so se stvari razvijale.
Moje zadnje vprašanje me samo osebno zanima, ker sem tudi sam ljubiteljski fotograf, in sicer: kako pogosto še danes fotografiram fotografije in kakšno kamero uporabljam?
V zadnjem letu nisem naredil toliko in nisem naredil veliko. Bil sem nekako zaseden, a rad sem vsake toliko. Še posebej, ko se vrnem v Anglijo, porabim čas za fotografiranje. V bistvu imam dve Leicas. Imam M6, ki je film. [Smeh] Imam M8, ki je digitalni.
Zelo kul.
Grem med obema. Ne morem se odločiti, katera mi je najbolj všeč. [Smeh]
Odlično. Obljubim, da je to zadnje vprašanje. Eden od naših poslušalcev je želel vedeti: pred kratkim opravljate nekaj dela s Samom Mendesom.
Ja.
So vas kdo posneli za snemanje prihajajočega filma o Bondu?
[Smeh] Ja.
Je to nekaj, kar je v vaši prihodnosti?
Mogoče je.
[Smeh] V redu, če uvrstite triindvajsetega Jamesa Bonda, bom zelo navdušen. James Bond, ki bi ga posnel Roger Deakins, bi bil verjetno zelo
No, Sam Mendes bo precej zanimiv, se vam ne zdi?
Točno tako. Kombinacija obeh bo precej spektakularna.
No, bomo videli.
No, Roger Deakins, zelo sem hvaležen, da ste nam danes radodarno namenili svoj čas .
dieta santa clarita sezona 3 premiere
Moje zadovoljstvo.
Najlepša hvala. Še enkrat čestitamo za A.S.C. nagrado za življenjsko delo in letos srečno na podelitvi oskarjev.
Vredu. Najlepša hvala.
