Leta 1982 je akcijska komedija z naslovom 48 ur . zavzel svet. Tega leta ni le končal na sedmem mestu blagajne, ampak je sprožil tudi filmsko kariero Eddieja Murphyja in ustvaril množico posnemanjev policistov. Čeprav resnično nadaljevanje 48 ur bi prišel šele leta 1990, dve leti kasneje je izšel nadaljnji ukrep: Ognjene ulice .
Da bi razumeli kako Ognjene ulice (in njegov odnos do 48 ur ), Sem se usedla s kopirnicami Larry Gross razpravljati o izvoru filma - in tudi o njem.
Ustne zgodovine Streets Of Fire
Kako je to narejeno, je spremljevalec podcasta Kako je to nastalo s Paul Scheer, Jason Mantzoukas in Junij Diane Raphael ki se osredotoča na filme. To običajno funkcijo je napisal Blake J. Harris , ki bi ga morda poznali kot pisatelja knjiga Konzolne vojne , kmalu bo film proizvaja Seth Rogen in Evan Goldberg . Lahko poslušate Ulice ognja izdaja podcata HDTGM tukaj .
Povzetek: Najemnik, ki se spopada z zapleteno rock & roll pokrajino, poskuša rešiti svojo nekdanjo punco, potem ko jo je ugrabila hudobna tolpa.
koliko filmov o zvezdnih ladjah je
Slogan: Rokenrol bajka
1. del: Natakar in voznik
Larry Gross: Zame se je vse začelo, ko sem bil star 12 let. Odšel sem na obisk k očetu v New York, on je delal v Midtownu, in ko sem prišel tja, ni vedel, kaj naj z mano. Tako me je poslal v Muzej moderne umetnosti. In ko sem prišel tja, so gledali Sever proti severozahodu . Imam razburjen nevrološki spomin na vznemirjenje tega filma. Suspenz tega filma in zabava tega filma. Po tem sem začel redno hoditi v mesto in zgodilo se je, da ustreza eksploziji na Manhattnu z revijalnimi gledališči.
Blake Harris: Bi šli sami ali bi imeli prijatelje s podobnimi interesi?
Larry Gross: Občasno sem starše vlekel s seboj, a na splošno so bile to zame zelo osamljene izkušnje. Ljudje imajo različne sociološke navade ali sanje, moje sociološke sanje pa naj bi bile okoli starejših ljudi. Ko sem bil otrok, sem s starejšimi igral košarko. V košarki sem bil nekako blag čudež, a ko sem se postaral, sem se podredil sindromu 'Beli moški ne morejo skočiti' in se mi ni uspelo razviti. Po tem so me filmi popolnoma prevzeli.
Blake Harris: Kot gledalec ali ste tudi sami razmišljali o snemanju filmov?
Larry Gross: No, prva ideja v mojih mislih je bila, da bi se rad predstavil kot avtoriteta v filmih. In že zgodaj sem izvedel za cinephile, ki so postali filmski ustvarjalci. Tako se je že zgodaj zasadila ideja, da bom postal eden izmed teh fantov. To stvar sem si začrtal, kjer bi postal odličen filmski ustvarjalec, kot so bili tisti kritiki. Izkoristil bi znanje filmske zgodovine in postal odličen filmski ustvarjalec, tako kot oni.
Glede na to pot je Gross v najstniških letih videl čim več filmov, nato pa je na fakulteti s prijateljem začel pisati scenarije.
Larry Gross: V prvih dveh letih po šolanju nisem zares vedel, kako narediti prehod. LA je bil vedno nekako oddaljen načrt. In potem so se v mojem primeru zgodile nekako tri stvari naenkrat: 1) Imel sem nesrečno ljubezensko razmerje 2) Imel sem zelo boleč razhod s svojim piscem 3) moj brat je dobil službo za razvoj na zahodu, na televiziji, za ABC. In pomagal mi je, da sem se tam zaposlil.
Služba je pomenila delo za britanskega televizijskega režiserja Davida Greenea, ki je izhajal iz dveh zgodovinsko visoko ocenjenih mini serij: Korenine in Bogataš, siromak . Med delom ali Greeneom je Gross nadaljeval tudi s pisanjem scenarijev na spec.
Larry Gross: Poklican je bil scenarij, ki mi je nenehno prinašal sestanke Natakar , in res je bilo kot pavšalna imitacija Walterja Hilla Voznik , na nek način. Ta scenarij je prišel do režiserja Teda Kotcheffa. Zaradi tega me je Kotcheff zaradi različnih razlogov, povezanih s stavko pisateljev leta 1982, prosil, naj mu napišem scenarij, ki je bil v nastajanju: Razdeljena slika . To je bilo zame zelo veliko. Bil je pravi film s pravo igralsko zasedbo in je snemalo. In potrebovali so več popravljenih prizorov. Tako sem šel na lokacijo in delal z njimi. In čeprav film skoraj ni izšel, me je Ted najel, da sem podobno produkcijo prepisal za precej več denarja za naslednji film, ki ga je posnel. Ki je Prva kri (prvi film o Rambu).
Blake Harris: Ha, lepo!
Larry Gross: Bistvo je v tem, da sta se ti dve reprizi resničnih filmov, pravzaprav to, poimenovali. In približno takrat, zaradi vrste socialnih nesreč, sem šel na večerjo z Walterjem Hillom. In postala sva prijatelja. V tem času smo razpravljali o filmih, o politiki in o ženskah, vendar nikoli o delu. Vsekakor sem mu nedvomno dal jasno vedeti, da dobro poznam njegove filme in nakazal, da sem njegov oboževalec, vendar nisem nikoli izpostavil vprašanja, da bi delal zanj.
Blake Harris: In kaj se je takrat dogajalo v Walterjevi karieri?
Larry Gross: Bilo je enkratno obdobje frustracije, razmeroma rečeno. Nekaj uspeha je imel, potem pa je imel vrsto neuspehov. In okoli je bil tudi škandal Bojevniki vsak uspeh so zasenčili poboji v gledališčih. Tako je bilo, pa tudi nekomercialni uspeh podjetja Južno udobje in Dolgi jahači in dejstvo, da je prišlo do stavkov pisatelja. Vse to je pomenilo, da Walter že nekaj časa ni delal. Pomeni kakšno leto. In zgodilo se je, da se je stavka končala in studii niso imeli veliko pripravljenih scenarijev. Ta pametni kolega Larry Gordon je s svojega prijatelja Michaela Eisnerja odstranil skript, ki se je vrtel okoli razvoja, in ga pri Paramountu osvetlil. In ta scenarij je bil 48 ur .
2. del: 48
Larry Gross: 48 ur je bil v razvoju večino 70-ih. Prepisano je bilo 9 ali 10 različnih časov, nikoli v nikogar v popolno zadovoljstvo. Ideja Larryja Gordona je bila, da jo popravi v skladu s črno-belo zgodbo. To je bilo v času vzpona Richarda Pryorja. In v bistvu so vsi v mestu sanjali o razvoju naslednjega filma Richarda Pryorja. Bil je vroč in bil je kul in bil je nov. Mislim, takratna srditost navdušenja nad Richardom Pryorjem je bila resnično neverjetna. Prečkal je to mejo, da bi bil hkrati umetniški in komercialni.
Blake Harris: V načrtu je bilo torej prepisati 48 ur z mislijo na Pryorja?
Larry Gross: Točno tako. In Walter je hotel narediti osnutek, ko so ugotovili, da Pryor ne bo na voljo. Tako da je bil nekoliko zataknjen. In potem je njegovo dekle, ki je bilo agent, reklo: 'Imam to stranko, ki bi jo morda morali razmisliti.' Bil je mlad fant, še nikoli ni posnel filma v oddaji 'Saturday Night Live'.
Blake Harris: Ah, tako se je vpletel Eddie Murphy.
Larry Gross: Z Eddiejem je Walter naredil začetke novega osnutka z drugim poveljnikom Larryja Gordona, fantom po imenu Joel Silver. In želeli so pripeljati novega pisatelja. In tu je smešno naključje. Walter se je razgledoval in razmišljal, kako bi me predlagal Joelu, potem pa je Joel predlagal moje ime.
Blake Harris: Kako to zgodilo?
Larry Gross: No, razlog, da me je Joel predlagal, je ta, da je Joel ravnokar odšel iz nekaj mesecev, ko je bil v Polygram Pictures, in so posneli majhen film, ki sem ga napisal za Teda Kotcheffa. In vedel je, da sem ga rešila na snemanju. Torej, ko je Walter hotel izgovoriti moje ime, je Joel opozoril na moje ime. Torej, ko so me pripeljali, se je ta film v vročinski hitrosti premikal naprej. Imel je zeleno luč in se bo začel proizvajati, čeprav ni imel scenarija, ki bi bil vsem všeč.
Blake Harris: In zakaj je bilo to? Zakaj brez Pryorja vročinska zelena luč?
Larry Gross: Bilo je nekaj razlogov. Eno je bilo, da je bil proračun filma sorazmerno majhen in Michael Eisner je zaupal Larryju Gordonu. Pri nastajanju so imeli nekoliko podobne okoliščine Bojevniki. Začeli so z nedokončanim scenarijem, Walter pa je med snemanjem filma veliko improviziral. Eisner je torej zaupal, da bodo to lahko izpeljali po določeni ceni.
Blake Harris: Razumem. In kaj je bilo drugo?
Larry Gross: Pod Eisnerjem je bil kot vodja proizvodnje fant, ki se je v tistem trenutku kar nekako stopil: fant, ki je imel razvpit problem z mamili in se z Eisnerjem ni razumel. In temu človeku je bilo ime Don Simpson. In zaradi dogajanja s Simpsonom so nas in naš projekt precej prezrli. Tako smo večinoma ostali popolnoma brez nadzora pri snemanju filma, ki smo ga želeli posneti. Film, za katerega smo le nejasno vedeli, kaj je to. Rekel sem, da smo le nejasno vedeli, kaj je to v smislu, da se zaplet in položaj in okoliščine niso nikoli spremenili, toda nismo vedeli, kdo je Eddie Murphy in kakšna bo njegova interakcija na zaslonu z Nickom Noltejem. všeč.
Blake Harris: In kakšen je bil Eddie? Ta neznana količina.
Larry Gross: V prvih dveh tednih produkcije, kar je bilo kratko snemanje lokacije v San Franciscu, je bil Eddie živčen, nepripravljen in v bistvu grozen. Ni smešno. Dejansko je Paramount ob koncu teh dveh tednov hotel film ustaviti in prenoviti.
Blake Harris: O hudo.
Larry Gross: Toda Walter se je počutil izjemno prizadet in zaskrbljen zaradi studijskih tesnob. Zdelo se mu je, da je absolutno »naredi ali umri«, da se bo lahko postavil na svoje in ne nadomestil Eddija. Torej je bil to del tega, zakaj do spremembe ni prišlo. Pa tudi nekaj drugega se je zgodilo. Tam zgoraj v San Franciscu, ko smo delali scenarij, smo ob koncu enajstega ali dvanajstega dne produkcije začeli čutiti, da smo začeli videti utrinke nečesa boljšega.
Blake Harris: In čemu to pripisujete?
Larry Gross: Pravkar smo razumeli nekatere stvari, ki jih sprva nismo razumeli. Videli smo nekatere stvari, ki jih Eddie v tistem času ni znal, in videli smo tudi druge stvari, ki jih je znal narediti. In vse to, kar se je povezalo z Walterjem, ki je studiu rekel: 'Pripravimo ga za igralskega trenerja in poskrbimo, da gre vsak večer domov (in se ne zabava), da bo buden in pripravljen, in obljubim vam, da bo nadaljeval film. In če ga zamenjate, boste morali zamenjati mene. ' Studio je torej dvignil roke in rekel: Naredi, kar hočeš. In Eddie je bil vsak dan boljši. V naslednjem tednu smo vedeli, da bo v redu. In iz dneva v dan je postajal vse boljši in boljši.
Blake Harris: Kaj je Nick Nolte mislil o Eddieju? Ga je to sploh zmotilo?
Larry Gross: Bil je profesionalec. Eddie mu je bil všeč in Eddie je bil po njegovih besedah takoj navdušen nad Nickom. Nikoli ne bom pozabil, da je rekel: 'Nolte te prisili, da deluješ.' In to je za 20-letnega otroka takrat zelo globoka izjava. To, kar počne drugi moški v sceni, je tisto, kar določa, kaj lahko in kaj bo zmogel.
Blake Harris: Ker je, kot ste že omenili, skript še vedno v gibanju, kako se je vse to spremenilo - če sploh - kako ste spremenili scenarij?
Larry Gross: Razumeli smo, da med njima obstaja žilica naprej in nazaj, na katero se lahko osredotočimo pri pisanju. Že zgodaj sem naredil to analogijo z Walterjem glede tega, kako bi morali pisati prizore: na to pomislite kot na skok z žogo v košarkarski tekmi med tema dvema fantoma. Stopijo na prizorišče in se tekmujejo za žogo. Scene bi morali pisati, kot da gre za športni dogodek. In tu je bilo še nekaj: Eddie, ki je prihajal iz živega medija, je moral izkusiti sedanji trenutek. Opazil sem, da sem napisal različne prizore, v katerih je Reggie Hammond govoril o stvareh, ki so se dogajale zunaj zaslona ali so se v preteklosti dogajale zunaj zaslona, Eddie pa se s temi vrsticami ni dobro odrezal. Dobro jih je prebral, a preprosto niso delali. Ko pa je bil reagiranje situaciji ali pa se odzval na Nickovo sovražnost, se je zasvetil. Tako smo rekli: Prepišiva vse, da bo v trenutku. In ugotovimo tudi, kaj želi povedati. Tako ga je tudi ogromno improviziral.
Blake Harris: Kaj si je Paramount mislil na vse to?
snl v studiu igralcev charles nelson reilly
Larry Gross: No, spomnim se, morda smo dva tedna pred koncem proizvodnje Paramountu pokazali grobo rezanje sestavljenih posnetkov. Vrnili so se in rekli: 'Všeč nam je [v šali], kako lahko uredimo Nicka Nolteja iz filma in naredimo samo film Eddieja Murphyja?' To je bil morda edini prijeten trenutek v procesu s podjetjem Paramount in pravzaprav je to pripeljalo do njega Ognjene ulice začetek.
