(Dobrodošli v Pot do končne igre , kjer si ponovno ogledamo filme Marvel Cinematic Universe in vprašamo: 'Kako smo prišli sem?' V tem epilogu raziskujemo, kako Spider-Man: daleč od doma nadaljuje MCU po dogodkih v Endgame .)
Ta objava vsebuje glavni spojlerji za Spider-Man: daleč od doma .
V prvih nekaj vetrovnih minutah zadnjega Marvelovega nastopa se Peter Parker (Tom Holland) in njegovi sošolci vsaj nominalno ukvarjajo z učinki 'The Blip' - bolj prijetnega izraza kot 'Zmanjšanje' - ki se je polovica sveta po petletnem intervalu vrnila iz prahu. Kot sreča, glavna igralska zasedba iz Spider-Man: vrnitev domov ostaja večinoma nedotaknjena, saj so bili vsi izbrisani. Zdaj se jim je pridružil še dodatek Brad (Remy Hii), najstnik, ki je bil, ko ga je Parker nazadnje videl, le suh medseboj, vsi pa se odpravijo na pot v Evropo in nastopi zmeda. Čeprav poleg Bradove prisotnosti, le kratka omemba Queensovega problema brezdomstva in diapozitiv 'In Memoriam' Spider-Man: daleč od doma počutim se, kot da obstaja po apokaliptičnem zdrsu.
Poškodba umiranja med 'The Blip' je bila odkrita Maščevalci zaključek - Parker ob svojem vstajenju domneva, da je 'zagotovo padel v nesvest' - in zakaj bi tu, v najstniški komediji, vseeno harfoval na grozljivem? Čeprav, medtem ko Daleč od doma kruto pristopi k globalni katastrofi, prav tako zgosti s tem povezano žalost, tako da jo utemelji v enem samem razmerju: Peter Parker in njegov stric Ben v tej seriji, pokojni Tony Stark (Robert Downey Jr.).
avengers infinity war blu-ray datum izdaje
Čeprav postaja Stark ponovno osrednji del, serija Marvel prihaja do življenjskega križišča: kako bodo ti filmi spomnili na lastno zapuščino?
Duh Tonyja Starka
'Njegov obraz vidim kamor koli grem,' pravi Parker o svojem mučenem mentorju. Zaradi ponovne predstavitve srednješolca ga uokvirjajo risbe junaškega železnega moža v učilnici, čeprav se zdi, da to zaradi tega ne moti, ko razloži svoj načrt, da bi si privoščil M.J. (Zendaya) v Parizu. Kljub njegovim trditvam, da ga pesti Starkov spomin, obstaja le nekaj primerov, ko se zdi, da opomniki na Starka vplivajo na spletnega govorca. Ko sedi na vrhu stavbe in razmišlja o svojih neuspehih, ga zasenči freska Iron Man, ko se bori z Mysteriom (Jake Gyllenhaal), prevarant vzbudi nočne vizije zombiziranega Starka, čeprav nobeno od teh srečanj ni tako konfrontacijsko, kot bi se moralo biti.
To ni zgodba, v kateri se Parker poskuša dobro zabavati kljub spektru izgub. Gre za zgodbo, pri kateri je izguba naključna, ki obvešča mehaniko zapleta in tehnologijo, dramatična napetost pa izvira iz tega, da se je Parker izognil junaštvu, ker želi na dopust. Še več, zavrnitev filma, da se smiselno sooči z Parkerjevimi občutki na Starku, ima tematske valove za preostali del MCU.
Spider-Man: daleč od doma je poskus, inverzen Spider-Man: vrnitev domov , film, v katerem Parker obupno želi biti Avenger, toda film, v katerem se odloči, da zavrne njegovo morebitno napredovanje (čeprav brez prave dramatizirane spremembe). Ključna razlika med obema filmoma pa je v tem, kako uokvirjata prisotnost Tonyja Starka. Parkerjeva figura očeta se seveda ne more fizično pojaviti Daleč od doma , toda glavna prednost, ki jo je užival njegov predhodnik, je bilo Parkerjevo junaštvo, ki je obstajalo v senci ne samo Starkove ikonografije, temveč v senci njegovih napak. Vrnitev domov Stark je Parkerjevo tožbo preklical, ker ni hotel, da najstnik hodi po njegovih stopinjah, ponovno stopa po istem terenu in povzroča enako stransko škodo - ideja, ki je tu vsekakor zavržena.
V Daleč od doma , duh Tonyja Starka je bolj idilična prisotnost. Njegov prijatelj Happy Hogan (Jon Favreau) omenja, da je bil Stark 'zmešnjava', vendar film pokojnega Avengerja vedno obravnava le kot sliko na steni. Superheroj risanke je oddaljil v daljavi, kot ga je videl ves svet - kljub dramatičnemu fokusu, ki so mu bili liki, ki so mu bili najbližje in so njegove napake dobro poznali.
Vzemimo na primer prizor, v katerem Parkerju ostane Starkova tehnologija EDITH, očala, ki srednješolcu omogočajo neomejen dostop do osebnih podatkov in nepreverjen nadzor nad smrtonosnimi brezpilotnimi letali. Ta podplot je kljub vsem neprijetnim vzporednicam iz resničnega sveta izkopan zaradi komičnega učinka - Parker skoraj ubije ves svoj razred! - in se slabo gelira v zadnjem desetletju Marvelove pripovedi. Stark, ki je svojo pot začel leta Železni mož kot zasebni uporabnik orožja je sčasoma dočakal potrebo po nadzoru (glej: njegove napake do Avengers: Age of Ultron , ki je pripeljalo do tega obrata v Kapetan Amerika: državljanska vojna ), vendar serija serijo dolgoročno skozi, kot Daleč od doma se noče smiselno soočiti s tem protislovjem.
zvezdne vojne odpor sezona 2 epizoda 7
Uganka EDITH
Težava, ki jo povzroča Parkerjeva dediščina, ni le v tem, ali se mu zdi vredno Starkove zapuščine - s čimer se film ustrezno ukvarja -, ampak ali je Starkovo zapuščino vredno sprejeti brez dvoma. Desetletje Marvelovih filmov se je ukvarjalo z militaristično odgovornostjo (kar sem podrobno opisal v svojem Pot do končne igre serija) in še desetletje se je v različnih ponovitvah ukvarjal s Parkerjem, ki se je boril z istimi vprašanji o moči v mikrokozmosu. Spider-Man: daleč od doma vendar se loči od kinematografske zapuščine obeh likov. Namesto tega serijo usmerja v bizarno nekritičen pogled na temo, pri kateri film nikoli ne postavlja vprašanja, ali je s to vrsto moči mogoče odgovorno ravnati.
Res je, da je MCU vedno okleval pri kritikah čezmernega dosega, zato ta smer ni brez primere. Kapetan Amerika: Zimski vojak je govoril o razstavljanju škodljivih vladnih struktur, vendar je njihov izvor postavil kot fiktivne zunanje akterje in ne kot kaj podobnega resnični politiki Kapitan Marvel poskušal imeti protiimperialistično sporočilo, čeprav je ameriški vojaški imperializem opredelil kot dejansko dober (oba filma je delno financirala ameriška vojska). Spider-Man: daleč od tega Domov odide še dlje, popolnoma se izogne pogovoru o odgovornosti.
Kjer bi se Parker morda boril z uravnoteženjem moči in odgovornosti, ki mu jih je podelil Stark, se namesto tega bori s tem, ali lahko junaštvo uravnoteži s svojimi romantičnimi prizadevanji, zgodba, ki obstaja ne glede na njegovega padlega mentorja. To je nekakšna intimna osebna zgodba, ki bi jo moral povedati film Spider-Man, toda Marvel Cinematic Universe poskuša dobiti svojo torto in jo tudi pojesti, pri čemer majhne pripovedi spodbuja velike ideje skupnega vesolja, vendar ideje, ki prevladajo nad Parkerjevo Evropski pobeg in njegova perspektiva se zdi žalostno ozka.
Parker daje moč v napačne roke, ko daje EDITH Mysterio, toda ne on ne film ne prenehata spraševati, katere roke so prave - ena od nadaljnjih pripovednih napak serije.
kdaj maščevalci prihajajo na DVD
Zanemarjanje perspektive
Že v nekaj tednih po Starkovi smrti svet gleda na njegovo zapuščino skozi rožnata očala. Parker v svoji žalosti govori le o tem, kako človeka pogreša in kako je bil Stark junak na način, kot sam Parker nikoli ne bi mogel biti. In medtem ko Hoganov kratek pogovor prepriča Parkerja v nasprotno (Stark, ki ne more izpolniti idealov Iron Mana, je močna ideja), je zgolj ustnica, da se zgodba spet premakne, ni ne pamet ne volja, ampak zasebni letalo in darilo drage nanotehnologije, ki Parkerja poganja proti vrhuncu.
Kljub skupini zlikovcev, ki so tesno sodelovali s Starkom in se počutijo oškodovani zaradi njegovega uspeha, se njihov neugoden pogled na tehnološkega mogota niti enkrat ne spopade s Parkerjevo idilično perspektivo. Film celo nehote ponovi osrednjo mrtvo točko svojega predhodnika. Spider-Man: vrnitev domov je kot Petrov antagonist uporabil Stark-sovražnega jastreba, čeprav razmišljanja Vulture o Starku kot sebičnem milijarderju ne uspejo, da bi podobno delavski Parker drugič ugibal svojo zvestobo (Voxova Emily VanDerWerff ugotavlja, da Daleč od doma podobno “Spremeni razredno ozaveščenega junaka v tehnološkega bratca «).
Starkov spekter je v veliki meri v obliki ne le tistih, ki jih je zavrgel in jim ukradel kredit, ampak v resnični, zelo neposredni škodi, ki jo njegova tehnologija še vedno lahko povzroči. Toda po njegovi smrti je Starkova človeška zapletenost, ki je nekoč vodila serijo, vse prej kot odvrgla. Ko ukradejo brezpilotne letalce morilce, soočenja Mysteria in Spider-Mana ne dvomijo v njuna spopadajoča stališča glede Starka - Parker nikoli ni seznanjen z Mysteriovo zamero - niti ne raziskujejo napetosti med Starkom, kot ga je poznala javnost, in Stark, kot so ga poznali tisti, ki jih je zavrnil. To kljub Mysteriovim nenehnim namigovanjem na svet po resnici, katerega pripovedi upa nadzirati (vse prej kot pomežikne kameri in vpije 'lažne novice').
Brezpilotna letala EDITH se sčasoma uničijo, vendar samo zato, ker so Mysteriove roke in ne pojmi. Namesto da izzove Parkerja, se film odloči, da ga bo privoščil tako, da se bo naslonil na ikonografijo njegovega mentorja in samo na njegovo ikonografijo. Njegova prizora Parkerja, ki uporablja Stark-tech, nastavljen na AC / DC, sta vrnitev k izvirniku Železni mož in jasno pomežikanje občinstvu, kar kaže na to, da bo ideja o Iron Manu (tehnično podkovanem junaku z dostopom do neomejenih virov) ostala nedotaknjena v MCU - vendar na način, ki se izogiba notranjemu konfrontaciji in nadaljuje s statusom quo.
Tako je zapuščina Spider-Mana zadolžena, da pooseblja ne Tonyja Starka, človeka, ki je naredil hude napake, ko se je boril z moralo, ampak kifro Iron Manda. Kot da mi, občinstvo, nismo celo desetletje opazovali, kako Stark dela napake za napakami, ampak da bi vsako težavo soočili z novejšo, nevarnejšo, večno moralno uganko, ki presega njegovo smrt.
Za film, ki sledi Maščevalci zaključek , v katerem junaki potujejo v preteklost in se soočajo z lastno zgodovino, Spider-Man: daleč od doma zdi se preveč zadovoljen z zapiranjem vrat v preteklost. Ko je zgradil razprostranjeno, medsebojno povezano pripoved, je Marvelova 23rdvstop se ne počuti kot epilog glavne zgodbe, temveč kot prošnjo za čisto dobesedno prošnjo za občinstvo, naj pozabi na pomanjkljivosti svojih filmov in likov ter namesto tega sprejme ikonografijo na daljavo.
Nobenega trenutka ni, da bi Parkerja ali občinstvo izzvala ideja, da bi lahko celo žalost vključevala sprejemanje neprijetnih resnic o ljudeh in simbolih ter o tem, kako se jih spominjamo. Besedilo zato ne more brati kot odraz sedanjega ameriškega zeitgeista, v katerem so velike, nečloveške težave videti zgolj napake v sistemu, ne pa sistem, ki deluje optimalno: 'Nismo to, kar smo! ' do težjega 'To smo bili vedno.' Kljub svoji prenasičenosti in zlorabi v političnem diskurzu je Harry Potter serija je svojega najstniškega junaka vsaj prisilila, da se sooči z napakami svojih očetov. Naredil je tisto, kar ti filmi o Spider-Manu in nasploh seriji Marvel zdijo frustrirajuće odpovedani: odraščal je.
