(Dobrodošli v Najstrašnejša scena doslej , kolumna, posvečena najbolj utripajočim trenutkom v grozi. V tej izdaji: Zgodbe o duhovih uporabil zvok in senco, da je ustvaril neizprosno napetost za to popolnoma grozljivo sceno.)
kdaj se Disney umika iz netflixa
Le malo stvari prestraši in očara tako dobra zgodba o duhovih. Nadnaravno se dotakne strahu pred neznanim, bolj neposredno pa se poveže s konceptom posmrtnega življenja. Nič ne navdihuje obsedenosti in pogovorov, tako kot smrt in pozneje. 'Eksistencialni teror', Zgodbe o duhovih Charles Cameron (Leonard Byrne) razloži, zakaj so duhovi za mnoge tako privlačni. V filmu, ki temelji na istoimenski odrski predstavi leta 2010, je eksistencialni teror in prizadevanje za ovržanje nadnaravnih pojavov tisto, kar poganja pripoved v tem edinstvenem vrtenju v antologijski obliki.
Režiserja Andy Nyman in Jeremy Dyson ne izgubljata časa, da bi vsakogar strmoglavili v globok konec strahu in ustvarili ločene vinjete, ki si prizadevajo za zagon tako v pripovedi kot v strahovih. Je prva, ki postavlja visoko lestvico in ustvarja vznemirjajoče vzdušje, ki sistematično povečuje napetost v enakomernem tempu, nato pa preprogo izpod, ko strah enkrat doseže vročino. Posledica je prizor z živci, ki prinese največje mrzlice.
soba 104 sezona 1 epizoda 6
Namestitev
Profesor Phillip Goodman (Andy Nyman) je svoje življenje posvetil razkrivanju nadnaravnih prevar in psihičnih laži, navdihnjenih z dogodki iz svojega otroškega in otroškega junaka, raziskovalca paranormalnih sil Charlesa Camerona. Naključno Goodman prejme povabilo Cameron, ki že desetletja ni bil v središču pozornosti in je pogrešan. Cameron, ki je zdaj bolan in umira, Goodmana spodbuja, da spremeni svoje dojemanje nadnaravnega, tako da mu naloži tri paranormalne spise primerov, ki ostajajo nerešeni.
Zgodba doslej
Prva zadeva pripada Tonyju Matthewsu (Paul Whitehouse), vdovcu, ki je zaskrbljen zaradi krivde, ker v bolnišnici nenehno ni obiskal hčerke, ki trpi zaradi sindroma zaklenjenega sindroma. V praznem lokalu pripoveduje svojo zgodbo o tem, da so ga nočni stražar opuščene stavbe, ki so jo nekoč uporabljali kot azil za pacientke, strašijo na dolžnosti. Zaradi službe čez noč ga je izoliral v stražarski baraki s pogledom na prostrano, dotrajano stavbo z omejeno elektriko, pri čemer je pazil na prestopnike. Edina druga oseba v izmeni je nameščena na nerazkritem stražarskem mestu na nasprotnem koncu kompleksa in ne more komunicirati zunaj walkie talkieja.
Usodne noči Tonyjeve zgodbe so ga izpadi elektrike in čudni zvoki zvabili pred varne meje svoje postaje. Sprva se odpravi ven počasi, prilepi se k svoji baraki in nad vtičnicami najde napajalne kable, odklopljene s čudnimi oznakami krempljev. Osebne predmete najde drugje, ne pa tam, kjer jih je pustil. Nenavadni statični zvoki in srhljivi odmevi v daljavi ga zvabijo bolj stran od njegove postaje in v črevesje objekta. Zgornje luči za njim so se ena za drugo pridušile. Obrne se in žarek njegove svetilke preide čez videz punčke v rumeni obleki. Tony pobegne nazaj v barako, toda breztelesni glasovi po radiu in walkie talkieju, ki jim sledijo stenjanja v daljavi, ga pozovejo, naj se odpravi nazaj v temo, da bi našel vir.
Scena
Ko se Tony približa koncu zatemnjenega hodnika, veriga nenadoma pade z vrat pred seboj. Počasi se zaškripijo, slišijo se otroški vik, ki se širi od znotraj. Nočni stražar, oborožen s svetilko in kladivom, stopi noter in poišče stikalo za luč. Prižge svojo luč na manekenke, ki obdajajo stene sobe, se ustavi in podvoji na podplatu - skrivnostna figura, zavita v barvito odejo. Premakne se in Tony misli, da je končno našel krivca, ki se počasi zapira s samozavestnim nasmehom. Odloži svetilko, se ji približa in odstrani odejo, da razkrije še en maneken. Za njim, na skrajnem kotu, se vrata zaskočijo. Zgornja luč se ugasne, njegova svetilka pa utripa in razkrije kričečega otroka tik pred njim. Tony ostaja zaprt v strahu, ko se grozljiva, deformirana figura pomakne proti njemu, seže in ga objame. V silhueti svetilke zasledene svoje nohte po njegovi roki in v njegova usta.
Ta grozljiv prizor nastopi po desetih minutah enakomerne postave in nastavitve razpoloženja. Nyman in Dyson uporabljata vsako grozljivo orodje v svojem arzenalu, da ustvarita očitno napetost in strah, toda zvok je najpomembnejša sestavina gledalca. Takoj je tiho svetišče Tonyjeve stražarske postaje prekinjeno od prodornega piska walkie talkieja. To je samo glas njegovega kolega, ki se sporazumeva zaradi istih skupnih osamljenih delovnih izkušenj. Tony nato radio spremeni v optimistično pesem. Obe napravi sta obliki udobja, ki se hitro odstrani.
Najprej so luči tiste, ki Tonyja potegnejo s svojega mesta in v senco. Potem so nenavadni zvoki odmevni po vsem kavernoznem prostoru. Bolj ko se Tony umakne na svojo postajo, manj varno postane. Njegov kolega mu po walkieju reče: »Ta kraj mi ni všeč. Počutim se slabo. « Tony ga skuša pomiriti, a je vidno vznemirjen, tudi on čuti nekaj čudnega v kraju. Okvara radia in walkieja, ki nočnim stražarjem ne nudi nobene odprave.
bo Hulk dobil samostojni film
Ob srhljivih zvokih, ki ga za vedno potegnejo v temo, ustvarjalci filma nato uporabijo omejeno svetlobo in senco, ki še dodatno spodbujajo napetost. Tam je nekaj, kar vabi Tonyja, toda zapuščena stavba vsebuje zelo omejeno razsvetljavo. V enem trenutku vrže temne sence in trike potegne na oči, Tony celo odejo, oblečeno čez krpo, zmoti kot premikajoč se skvoter v postelji. Zaradi te uporabe sence in omejenega obsega vida, skupaj z vznemirjajočo uporabo zvoka, je kritična scena v sobi z manekenkami tako učinkovita.
Ko se Tony ujame z duhovito deklico v rumeni obleki, je občinstvo že pripravljeno skočiti iz kože. Tudi ubogi Tony je. Toda Nyman in Dyson jo še bolj raztegneta, nepredvidljivost pa ohranja skozi svetlobo in zvok, dokler se ta moteči noht ne povzpne po Tonyjevem telesu. Je prizor, ki ga preganja, manifestacija njegove krivde ali že dolgo umrlega azilnega pacienta? Tako strašno je strašljivo, da ni pomembno.
