Med filmskim festivalom SXSW 2019 sem sedel Apolon 11 direktor Todd Douglas Miller in vesoljski zgodovinar Robert Pearlman .
To je film, v katerega sem se zaljubil od trenutka, ko sem ga videl med svetovno premiero v oddaji Ray med Sundanceom. Čeprav obžalujem, da filma nisem mogel videti na zaslonu IMAX, Apolon 11 je eden tistih filmov, ki jih morate doživeti na največjem platnu, kar jih lahko najdete.Dokumentarni film med podelitvijo nagrad pogosto ne preide v kategorijo montaže, Apolon 11 je eden tistih filmov, za katerega upam, da ga ljudje močno preučijo za najboljšo montažo.
Tu je moj intervju z Millerjem in Pearlmanom, kjer se poglobimo v to, kako se je združilo to ogromno podjetje.
Apolon 11 je bil eden mojih najljubših dokumentarnih filmov, ko so ga predvajali med Sundanceom. Kako ste se odločili, da boste posneli dokumentarec o Apolu 11?
Todd Douglass Miller: Ko dobiš dostop do teh državnih zakladov, je iz njih enostavno narediti dokumentarec - vsaj to je prvotna ideja. Toda v resnici se je začelo z vsemi prvotnimi posnetki, ki so bili vsi na 16 in 35 milimetrih, nato pa sedem mesecev, prejeli smo to neverjetno e-poštno sporočilo enega od nadzornih arhivistov v nacionalnem arhivu. Obiskovali smo mrežo NASA-jevih objektov, ki delajo s pajki, in tudi Nacionalne arhive - kar nekako smo širili mrežo, kaj je bilo na voljo tam zunaj. To e-poštno sporočilo dobimo nekaj mesecev v raziskovalnem projektu, v katerem piše, da obstajajo materiali velikega formata. Preizkusili jih bomo v našem objektu Final Frame v New Yorku. Ni treba posebej poudarjati, da smo bili vsi kar zmedeni nad tem, kar smo videli na zaslonu. Projekt se je resnično zavil, pri čemer ni šlo le za sam film, temveč tudi za ohranjanje arhivov, urejanje teh materialov in zagotavljanje, da bodo zanje pravilno skrbeli.
Na kateri točki postopka ste prvič izvedeli za neodkrite 65-milimetrske posnetke ali 11.000 nekatalogiziranih ur?
Todd Douglas Miller: Posnetki so se zgodili približno tri mesece v raziskavi, tako da je bilo konec leta 2016, ko smo se resnično zavzeli za to. Šele maja naslednjega leta smo dejansko izvedeli za odkritje tega. Pravim, da je odkritje ohlapen izraz, ker je bilo res ponovno odkritje vsega. Tam je bilo že ves čas. Res je odlična zgodba o ohranjanju arhiva. Dejstvo je, da ni obstajal samo prvotni negativ, temveč tudi gradivo iz nekaterih drugih zbirk, ki so bile v tem 50-letnem obdobju razpršene po različnih Nasinih objektih. Potem so bili prvotni negativi v Nacionalnem arhivu v College Parku tista tla. To je bila samo polovica. Druga polovica je bila tudi odkritje 11.000 ur zvoka in tudi arhivskega gradiva. To je bilo neizmerno podjetje v imenu toliko članov ekipe. Mislim, da se je to - vsaj z režiserskega in montažnega stališča - resnično preusmerilo v to, kakšne bi lahko bile možnosti za celovečerno različico, kajti zdaj smo imeli res veliko izbire. Zahvaljujemo se ne le Nacionalnemu arhivu s posnetki, ampak tudi na zvočnem delu. Univerza v Teksasu v Austinu je s temi materiali delala in jih digitalizirala za projekt prepoznavanja govora in z NASO. Za film jih niso potrebovali, mi pa smo prišli in ga očitno uporabili za to. Delo, ki so ga pri tem opravili, je bilo izjemno.
Kako ste lahko ugotovili, kaj je tisto, kaj šele, da bi lahko stvari primerno uskladili na zaslonu?
Todd Douglas Miller: Prvo poslovno področje je bilo sodelovanje z Robertom [Pearlmanom] kot našim neodvisnim glavnim zgodovinarjem Stephenom Slaterjem, ki je bil naš producent arhiva, in priprava devetdnevne različice filma. Resnično želimo, da pogledate vsako sekundo misije, ki je trajala devet dni - osem dni in nekaj sprememb. Vse skupaj je trajalo devet dni - da bi si ogledali vse razpoložljive slike - ne glede na to, ali gre za 16-mm 35-mm velik format, TV-oddaje in povezave, smo si želeli ogledati vse. Seveda tudi ves zvok. To je bil res dolgočasen način, vendar moramo natančno vedeti, kaj vse je bilo tam zunaj, ne samo za izobraževanje, temveč tudi za toliko novega materiala. Morali smo videti, kje so se stvari postavile v vrsto in kje so luknje ter kaj lahko s tem naredimo.
Kako koristna sta bila NASA in Nacionalni arhiv pri delu pri tem projektu?
Todd Douglas Miller: Nacionalni arhiv in NASA sta bila izjemna. Rekel bi, da brez njih očitno ne bi mogli narediti projekta, a so bili ves čas v izjemni podpori. Glavni zgodovinar pri Nasi, Bill Berry, in njegova skupina so bili neizmerno v pomoč pri številnih tehničnih podrobnostih pri preverjanju stvari. Stalno sem sredi noči klical Roberta in rekel: 'Hej, kako se je to slišalo' ali 'Kaj je bilo to?' Je strokovnjak za vse stvari, ne samo z Apolonom, ampak tudi z vesoljem, ampak da lahko to ne samo preveri, ampak včasih tudi mi, ko bi sestavili vzporedno pot z NASO in Robertom in dobili res odličen zaključek. Bilo je kot delati doktorat diplomsko delo. Ker je prihajalo toliko novih informacij in ker smo si prizadevali za natančnost, smo resnično želeli informacije čim bolj preveriti.
Ta film je v celoti sestavljen iz arhivskih posnetkov. Je bila - kadar koli - razprava o intervjujih pred kamero?
Todd Douglas Miller: Ne. Lepa stvar je, da ko vidite film - čeprav to ni tradicionalno pripovedovanje - obstajajo ti uradniki za javne zadeve, ki sedijo v nadzoru misije dokaj blizu direktorja leta zadaj in levo in delujejo kot njihovi pripovedovalci. . Bili so tako kot vsi drugi kontrolorji letenja. Delovali so v izmenah. Mislim, da so - zame z vidika ustvarjanja filmov - samo dali resnično lep odtenek in tudi natančno artikulirali, kaj se je v misiji v določenem trenutku dogajalo, zato je bilo nekako naravno, da jih uporabimo kot pripoved.
Vem, da ste se tega dotaknili med vprašanji in odgovori po premieri Sundance, toda na kateri točki v tem postopku ste izvedeli več o Prvi človek ?
Todd Douglas Miller: Vedeli smo Prvi človek precej, ko so to počeli vsi drugi. Spomnim se, da sem prek NASA prejel nekaj e-poštnih sporočil. Robert je bil pri njih tehnični svetovalec. Torej smo se pogovarjali o nekaterih stvareh, toda večinoma sva oba pogumno delala pri svojih neodvisnih projektih. Bili so tako daleč pred nami. V tistem trenutku, ko so se verjetno zavili, sem imel neprespane noči, ali bodo posnetki varno prišli nazaj v Državni arhiv, ko bomo delali z njimi.
Žirija dokumentarnega filma Sundance vas je podelila s posebno nagrado za montažo. Lahko govorite o postopku montaže tega filma do konca?
Todd Douglas Miller: Začetni rez je bil devet dni. Pravzaprav je bilo daljše od tega in razmišljam o tem, ker smo imeli vso to misijo usposabljanja, potem pa vse stvari po letu. Astronavti so opravili svetovno turnejo, tako da smo imeli cel dan ravno tega, nato pa smo imeli dneve misije za usposabljanje, ki so vse postavili na časovnico. Najprej sem bil tako ponižen in počaščen, da sem dobil to nagrado. Zame je bilo to boljše kot osvojitev velike nagrade žirije, ker je bil to razmislek o vseh, ki so delali pri tem filmu, in bila je tako tehnična naloga, hkrati pa je bila tudi zelo ustvarjalna. Vsi so pri tej zadevi pripravili svoja najboljša dela, od glasbe do zvočne montaže do restavracije filma Stephenu Slaterju in njegovemu projektu sinhronizacije za sinhronizacijo glasov v programu Mission Control. Bila mi je izjemna čast, vendar je kot izdelati skulpturo - sediš nazaj, opraviš, pogledaš in nato še nekaj delaš. Usedeš se, pogledaš in še nekaj delaš. To je bila zagotovo izjemna čast. To je samo odsev ne samo filma kot celote, temveč vseh posameznih delov, ki ga sestavljajo.
Kot sem med Sundanceom povedal skladatelju Mattu Mortonu, je del mene hotel primerjati njegov rezultat z rezultatom fenomenalnega rezultata Justina Hurwitza Prvi človek drugi del mene pa je vedel, da bi bilo narobe. Kaj vse ste si prizadevali z rezultatom?
Todd Douglas Miller: Matt je hotel narediti točkovno točko. Želel je uporabljati vse instrumente pred letom 1969. Sprva sem mislil, da je nor. In izkazalo se je - ko sem z njim sodeloval že vso kariero in sem ga poznal že od malih nog - prava poteza in način, da je bil to popoln postopek za ta film. Vnaprej jih je dosegel 90 odstotkov. Z vidika montaže je bilo prav čudovito, da sem te nočne skladbe dobil sredi noči. Naslednji dan sem lahko hodil in določil ton in korak okoli njegove glasbe. Ta je kot vsi ostali pri tem projektu. Robert je tu, da lahko rečem, kot da si vsi prizadevamo biti kot Robert pri tem projektu. Roberta bom poklical sredi noči ali podnevi ali kadar koli in rekel nekakšno nejasno dejstvo, na primer tisto, kar je Mike Collins nosil v tej papirnati vrečki, ki je hodil proti Astrovanu iz ustrezne sobe. Ne samo, da bo natančno vedel, o čem govorim, ampak vam bo po e-pošti poslal sliko, kaj natančno je bilo v vrečki. Matt - s svojim rezultatom - je naredil podobno. Poglobil se je - hotel je predvsem uporabiti sintetizator načina, vendar ni vedel, kako ga igrati. Poglobil se je v raziskovanje elektronske glasbe iz poznih 50. in 60. let. Moog je bil v modi takrat sredi 60-ih in ga je ravno izumil Robert Moog. Dobil je ta izdani sintetizator Moog iz leta 1968 in se naučil igrati. Prav tako se je samo nasičil v vesoljskih filmih, literaturi in vsem. Prinesel je svoj unikat. To je ena izmed stvari, na katere sem najbolj ponosen in zvočni posnetek je ravno izšel in poslušal sem ga na letalu. Neverjetno je.
Pred odprtjem v gledališčih 8. marca Apolon 11 je imel ekskluzivno vožnjo IMAX. Ste si že imeli priložnost ogledati film v IMAX-u?
Todd Douglas Miller: Dobesedno sem bil postavljen na vsako projekcijo. Zabil sem projekcionistične matice. Pravzaprav so bili res odlični. Živim v New Yorku, zato sem si ga ogledal in prvi konec tedna delal vprašanja in odgovori do enega na zgornji zahodni strani na trgu Lincoln. Ko sem si ga nekajkrat ogledal, sem sedel na različnih sedežih. Zadnjih nekaj dni bi v prvi polovici sedel zadaj in se dvignil in si ga ogledal v projekcijski kabini. Fantje so bili tako prijetni, da so mi pravzaprav zgradili ta mali stolček. Mislim, da se jim je slabo zdelo, da sem stal zraven projektorja, vendar je na tem zaslonu kar nekaj videti v višini oči. To je fascinantno.
[V tem trenutku se vesoljski zgodovinar Robert Pearlman oglasi, da bi razpravljal o svoji vlogi v filmu.]
Robert, lahko govoriš o svoji vlogi v filmu?
Robert Pearlman: Seveda. Kot je omenil Todd, sem bil nekako naklonjen, ko so se pojavila vprašanja o posnetkih o tem, kaj so slišali v zvoku. Kot zgodovinar in novinar se nekako osredotočam predvsem na vesoljsko zgodovino. Ponovno se je potapljalo ne le v splošno zgodovino programa, temveč v drobne podrobnosti. Dober primer je, da ko so se astronavti približevali pristajanju na Luni, so naleteli na več alarmov, kar je prikazano v filmu. Alarm 1202, 1201. Obstaja cela zgodba o tem, kako je bil nekdo v zadnji sobi Jack Harmon, ki je te alarme prepoznal samo zato, ker je sodeloval v simulaciji, kjer ga je vodja misije nekako prežvečil. nadzor, ker niso vedeli, kaj so. Sestavil si je goljufanje, ki ga je imel na svoji mizi, toda preden je sploh lahko našel to goljufico, se je spomnil, kaj je bila, in jo poklical v sprednjo sobo. Ta zvok prvič slišimo v tem filmu zaradi 30 skladb in ponovne sinhronizacije tega zvoka, zato slišimo, kako kliče Stevea Balesa, ki daje besedo Geneu Kranzu kot direktorju leta, ki Charlieju Dukeu nato reče kapsulni komunikator, da ga pošlje posadki in slišite celotno izmenjavo. Toda tisto, kar ne slišimo, je sam alarm, ker v nasprotju z mnogimi filmi, ki so ga upodabljali, v kabini ni zaskrbljujočega alarma. Bilo je samo v njihovi slušalki. Na vesolju do zemlje ga niste mogli slišati. Edini ljudje, ki so jo kdaj slišali, so bili astronavti. Torej smo dobili to vprašanje - kako se je slišalo? Ko sem se poglobil v dokumente, sem končno našel razpravo o alarmu in v bistvu o decibelih, ki so bili, dolžini in merilu, ki ga bomo prestopili in zagotovili. Potem so v studiu ustvarili ta zvok nazaj, poslali so mi nazaj datoteko in rekli: 'Je to tisto, kar se sliši lik?' Bil sem kot, 'No, nisem bil tam, ampak ja, da je.' Kasneje smo od Mika Collinsa in Buzza Aldrina ugotovili, da so pravzaprav to slišali. Tam je bil ta vidik in prav tako je dajal povratne informacije, ko je bilo treba sprejeti odločitve o nadomestitvi v filmu drugih misij, ko nismo imeli posnetkov iz Apolla 11. Apollo 11 je bil osredotočen na prvi odhod na Luno in tam pristal ljudi. Niso bili osredotočeni - njihova naloga ni bila, da bi vse skupaj dokumentirali na filmu. Dejstvo, da imamo toliko, kot imamo, je neverjetno. Sprva se NASA niti ni želela odpovedati teži, da bi na kamero postavila kamero - filmska kamera ni video kamera, ampak fotoaparat na krovu luninega modula. Zaradi težav s težo jim niso hoteli dovoliti fotografiranja na Luni.
7 palčkov v snežno beli barvi in lovec
Todd Douglas Miller: Ob tem so še vedno posneli 1025 slik, razporejenih v sedmih revijah. Bilo je kar neverjetno.
Robert Pearlman: Obstaja ta ogromen arhiv, vendar ni zajel vsega. Včasih je bilo treba sprejeti odločitev. Ali dobro služite zgodovini hkrati s filmom, ko nadomestite posnetke z druge misije in kdaj ne? Mislim, da je Todd neverjetno opravil to ravnovesje.
Todd Douglas Miller: To so resnično vodili astronavti.
Robert Pearlman: Prizori, ki so nadomeščeni, so zgodovinsko natančni. Ne nadomeščajo nečesa, česar niso storili. Na zaslonu dejansko prikazujejo dejavnost, kot je čezmesečna injekcija ali zajemanje tega, kar so astronavti videli kot mrk sončne korone, ki so ga astronavti Apolla 11 videli na Luni.
