Vsak teden v / Odgovori , poskušamo odgovoriti na novo vprašanje, povezano s pop kulturo. Povezava s prihajajočo izdajo Annabelle: Stvarjenje , vpraša izdaja tega tedna 'Kateri je vaš najljubši grozljiv film?' Kot vedno imamo prispevke ekipe / Filmske ekipe in ekipe za poddaje.
Chris Evangelista: Izganjalec III
Nadaljevanje Izganjalec hudiča se zdi slaba ideja in Izganjalec II: Heretik je bilo samo to - slab . Kljub temu je v franšizi ostalo nekaj ognja, kar dokazuje presenetljivo velik Izganjalec III . Izvirnik Izganjalec avtor William Peter Blatty je stopil v režijo tretjega filma iz franšize, priredbe njegovega romana Legija . Film sledi poročniku Kindermanu (George C. Scott), policaju iz prvega filma, ko se ukvarja s serijskim morilcem, ki ima moč, da skoči iz njegovega telesa in zasede druge, da naredijo njegovo zlobno ukazanje. Sliši se nekako neumno, vendar je pravzaprav eno najučinkovitejših nadaljevanj grozljivk, kar jih je kdajkoli nastalo. Vsebuje pa tudi morda najboljši prestrašilec vseh časov.
Skoki strahovi so lahko poceni stvari - hitri, nesmiselni trenutki, ki šokirajo, a nato hitro izginejo iz spomina. Skok prestraši Izganjalec III je drugačen. Blatty drži kamero v fiksnem položaju, daleč stran od dogajanja. Medicinska sestra (Tracy Thorne) se neke noči v večini praznih bolnišnic pozna. Iz ene sobe se preseli v naslednjo, nato pa nazaj v medicinsko sestro. Sodobni grozljivke bi ta trenutek še naprej gradili z dramatično, sablasno glasbo, vendar Blatty molči, kar nekako še bolj vznemirja. Mi vem zgodilo se bo nekaj slabega, vendar nismo prepričani, kaj. Medicinska sestra preveri drugo sobo, zapre vrata, obrne hrbet in se začne premikati. Iz sobe, v katero je medicinska sestra pravkar pogledala, bliskovito prileti figura, oblečena kot nuna v tekočih oblačilih, ki maha z ogromnimi kirurškimi škarjami, usmerjenimi naravnost v zadnji del sestrinega vratu. Zdaj končno Blatty premakne kamero za povečavo, ko se oglasi glasbeni pik, in strel hitro preseže Jezusovemu kipu. Ne da bi videli kako kapljico krvi je prelila na zaslon, vemo strašno usodo, ki je doletela ubogo medicinsko sestro. S tem prefinjenim urejanjem se nam je strah zažgal v možgane in kmalu ne bo izginil.
Stephen Colbert hobitska kameja
Ethan Anderton: Znaki
Medtem ko sem razmišljal o bolj osupljivih trenutkih, ki sem jim bil priča med filmi, tega prizora nisem mogel dobiti iz filma M. Night Shyamalan Znaki iz moje glave. Morda ni strah, na katerega bi pomislili, kdaj Znaki je vzgojen, saj trenutek, ko je tujec prvič razkrit z domačim videoposnetkom v novicah, ni nič kaj ikoničen, toda zgornji prizor me je prisilil, da sem skočil s svojega sedeža, ko sem ga videl v gledališčih.
Pri tem strahu pred skokom je super, da je najprej toliko napetosti. Mel Gibson in Joaquin Phoenix premikata svetilke z dveh različnih strani kleti proti prepihu, za katerega menita, da prihaja iz žleba za premog v stari kmečki hiši, v kateri živijo. Zaprti jo morajo, da zagotovijo tujcem, ki se spuščajo na hiša ne more priti noter. Ko se luči premikajo proti istem območju, mislite, da se bo, ko pridejo do žleba za premog, zgodilo neko veliko razkritje. Toda ta napetost je razbremenjena, ko baterijske svetilke pristanejo na Roryju Culkinu in mirno čakajo ob premogovniku in vse se zdi v redu. Ampak ni.
Nenadoma se kot črno tujec roka seže iz rešetke premogovnika in zgrabi Roryja Culkina. Ker ima tuja koža maskirno sposobnost, se zlije s črno kovino na žlebu premoga, zaradi česar je še bolj šokantna, ko se roka premika. Še bolj impresivno je dejstvo, da se nobeni digitalni učinki ne uporabljajo za skrivanje roke. To je praktičen učinek in vaše oči ga ne opazijo, ker je vaša pozornost usmerjena na Roryja Culkina in vas olajša, da tujca ni bilo tam spodaj. To je tako velik strah.
Jack Giroux: Nedolžni
Če sem kdaj sam ponoči v hiši in hodim ob prevelikem oknu, mi pride na misel ta prizor. Vsakič. To je popoln strah pred skokom, ki pusti pečat. Je tudi prestrašilec, ki si prisluži šok in grozo brez močnega hrupa ali glasnega glasbenega ali zvočnega FX-a. Ustvarjanje velikega pozdrava duhovitega Petra Quinta je mojstrsko. Mlada igralca - Martin Stephens in Pamela Franklin - sta bila popolnoma igralska, njihov smeh, obnašanje in vse na njih (in ta glasba) pa povzroča nelagodje. V glasbi je nekaj zloveščega in nagajivega, kar vas pripravi na nekaj groznega. Ko gospodična Giddens vstopi v veliko sobo, nenadna tišina ustvari takojšnjo napetost. Režiser Jack Clayton daje temu velikemu strahu enako vznemirljivo kopičenje in izplačilo.
V tem strahu imam toliko radi: Kerrjeva resnična reakcija terorja, Quintova hladna tišina, bližnji Kerr, ko pride v ozadje, globoka senca teme, ki jo odda duh, odsev gospe Grose itd. veliko več. 'Gledal je mimo mene v hišo, kot da bi nekoga lovil,' pravi Giddens. Tudi lik opis strahu pred skokom in Qunt je fantastičen.
Lindsey Romain: Hiša na strašljivem hribu (1959)
Presenetljivo presenečenje tega trenutka - od izvirnika Vincenta Price-a Hiša na strašljivem hribu - še vedno me zebe do kosti, čeprav vem, da prihaja, in čeprav se ugnezdi sredi sicer prestrašenega taborniškega festivala. Film je zabaven - nedvomno klasična grozljivka - toda ta trenutek, ko žensko preganja prizor stare ženske, je čisti groza. Popolna tišina tik pred njenim videzom, ki prihaja z vriskanjem glasne glasbe, je srhljiva, a preprosta. Izkrivljen obraz in grozljivo gibanje duha sta osnovna v metodologiji, vendar uporabljena z genialnim učinkom. Želim si, da bi sodobnejši filmi šli v tako praktične strahove - običajnost se počuti teksturno, kot nekaj, kar bi se zares zgodilo, kar je vedno bolj zastrašujoče kot napihnjene pošasti CGI ali mukotrpne telegrafske prevara. Zaskrbljenost je zame najboljša, kadar je prepoznavna, elementi našega sveta se manipulirajo v nekaj domačega. Na to sceno pomislim, ko se ponoči premikam skozi temo in čakam, da se ženska pojavi. To je dober strah pred skokom - tisti, ki ostane dolgo po vžigu.
